欒亞敏

（云南文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，云南 昆明 650111）

培養(yǎng)民族舞蹈技術(shù)技巧的重要性研究

欒亞敏

（云南文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，云南 昆明 650111）

民族舞蹈表演技巧中有著訓(xùn)練性、典型性與科學(xué)性特征，這些特點(diǎn)決定了其訓(xùn)練方法能夠有效提高學(xué)生對(duì)民族舞蹈技術(shù)技巧的認(rèn)知度與學(xué)生的綜合素質(zhì)水平，這些綜合素質(zhì)有肢體協(xié)調(diào)度、演員表演水平、舞蹈勁力、良好的藝術(shù)表演能力等，因此，我們有必要對(duì)民族舞蹈技術(shù)技巧的作用做出研究。

民族舞蹈技術(shù)技巧；重要性；藝術(shù)表現(xiàn)力

中國(guó)民族舞蹈技術(shù)技巧有著獨(dú)有的藝術(shù)內(nèi)涵與文化意味，自從中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院第一次提出建立民族舞蹈人才的培養(yǎng)模式開始，它作為一門獨(dú)立課程開始了系統(tǒng)化、科學(xué)化的發(fā)展。民族舞蹈技術(shù)技巧的獨(dú)特旋律、訓(xùn)練方法與節(jié)奏，可以有效提高學(xué)生的全面能力，讓民族舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)得以廣大發(fā)展。

一、身體協(xié)調(diào)性

民族舞蹈是以人體為載體的情感表現(xiàn)藝術(shù)形式，可以反映出不同民族的文化內(nèi)涵。技術(shù)技巧中有豐富多樣的肢體動(dòng)作、強(qiáng)弱不同的節(jié)奏變化、傳神達(dá)意的表情展現(xiàn)以及流暢多變的構(gòu)圖調(diào)度等等多種要素，塑造直觀的、動(dòng)態(tài)的藝術(shù)形象?？梢娢枵叩闹w作為一種身體語言，必須要通過變化不同的節(jié)奏以及挑戰(zhàn)人體的極限來反映作品的主題。民族舞蹈是較為系統(tǒng)的動(dòng)作訓(xùn)練教學(xué)體系，可以讓民族舞蹈演員的訓(xùn)練得到提高，擴(kuò)展動(dòng)作的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

高技能應(yīng)用型民族舞蹈表演的高級(jí)人才是舞蹈專業(yè)院校的培養(yǎng)目標(biāo)，根據(jù)目前社會(huì)大眾視覺審美的需求，民族舞蹈演員需要有著姣好的形體美，尤其是身體修長(zhǎng)線條的各種動(dòng)態(tài)舞姿展現(xiàn)。舞臺(tái)的特有魅力讓民族舞蹈專業(yè)人才不同于民間藝人表演，需要有著科學(xué)系統(tǒng)的訓(xùn)練方法。系統(tǒng)科學(xué)的訓(xùn)練體系可以改變?nèi)粘Ｉ钪杏捎诓涣剂?xí)慣所造成的彎腰、駝背等形體姿態(tài)，塑造挺拔、優(yōu)雅的形體美，使舞蹈演員的動(dòng)作具有美感、可塑性。由于所有舞蹈作品中“舞蹈美”的韻味需要通過人體美才能體現(xiàn)，最終達(dá)到韻味無窮的至高審美境界，這就要求民族舞蹈技術(shù)技巧的“意蘊(yùn)美”與“神韻美”通過肢體動(dòng)作的完美表演來實(shí)現(xiàn)。

中國(guó)民族民間舞蹈有著豐富的表演方式與多樣化的風(fēng)格內(nèi)容，是民族民間舞蹈動(dòng)作程式化的重要組成，同時(shí)各民族的獨(dú)特技巧也是民族舞蹈風(fēng)格的標(biāo)識(shí)。在民族舞蹈技術(shù)技巧中，可以讓演員的旋轉(zhuǎn)彈跳能力得到鍛煉，為以后演技發(fā)展打下良好基礎(chǔ)。如朝鮮族、維族、傣族等民族舞蹈中常見的旋轉(zhuǎn)類技巧，講究的就是平衡感練習(xí)，類似芭蕾基訓(xùn)中重心的訓(xùn)練，在這種直立狀態(tài)中如何保持身體重心的穩(wěn)定性和平衡感是我們民族舞蹈訓(xùn)練重點(diǎn)?？梢?，旋轉(zhuǎn)技巧是民族舞技巧的基礎(chǔ)，把這種重心垂直狀態(tài)中的旋轉(zhuǎn)掌握后，就可以不斷地變形其表現(xiàn)形式甚至加入道具。

中國(guó)民族民間舞蹈中的動(dòng)作風(fēng)格有著“勁力”展現(xiàn)，這包含著跳、轉(zhuǎn)、翻、滾等專業(yè)化技能，要求身體各部分有著良好的協(xié)調(diào)能力，以便實(shí)現(xiàn)動(dòng)作表演。完美的“勁力”形態(tài)直接關(guān)系到演員舞姿形態(tài)、空中跳躍以及旋轉(zhuǎn)技巧的完成質(zhì)量。不同的勁力運(yùn)用決定不同民族舞蹈的風(fēng)格韻律?？梢姡n堂上技巧訓(xùn)練的目的是最大限度地提高學(xué)生肢體的可塑性，從而掌握接受及運(yùn)用民族民間舞蹈技巧的方法，以便他們能在日后的工作中更好的表現(xiàn)各種風(fēng)格、各種韻律、各種節(jié)奏、各種性格的民族民間舞蹈。

二、藝術(shù)表現(xiàn)力的全面提升

表現(xiàn)性是舞臺(tái)藝術(shù)顯著的審美特征。民族舞蹈演員精湛準(zhǔn)確的肢體語言、演員豐富細(xì)膩的情感表達(dá)以及高深全面的藝術(shù)修養(yǎng)決定了民族舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力的高低，這些也構(gòu)成了中國(guó)民族舞蹈的特有藝術(shù)表現(xiàn)力。從民族舞蹈演員的情感與動(dòng)作一致性上，不同的情感展現(xiàn)需要不一樣的肢體動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)，二者是相輔相成，有機(jī)統(tǒng)一的。可見，民族舞蹈技術(shù)技巧培養(yǎng)應(yīng)該注重教會(huì)學(xué)生去體會(huì)不同民族舞蹈作品中所包含的情感，以便提高他們的藝術(shù)表現(xiàn)力。在注重特有的民族情感的同時(shí)，還要明確舞蹈表演是視覺藝術(shù)，要求民族舞蹈演員依靠肢體所傳達(dá)出的情感，此時(shí)肢體的表現(xiàn)程度可以說是情感表達(dá)的最有力手段，是與觀眾形成共鳴的重要媒介。只要肢體語言的藝術(shù)表現(xiàn)力越全面透徹，舞蹈演員便可以將舞蹈作品中的民族情感、自我體驗(yàn)等進(jìn)行淋漓盡致的表達(dá)。

三、培養(yǎng)綜合能力

民族舞蹈技術(shù)技巧訓(xùn)練有助于全面的提高民族舞蹈演員的綜合能力。從旋轉(zhuǎn)訓(xùn)練來看，雖然民族民間舞蹈中的旋轉(zhuǎn)技巧沒有對(duì)外開、直立有過多的要求，多是以舞姿的形態(tài)、動(dòng)勢(shì)為旋轉(zhuǎn)的前提，但對(duì)于演員的旋轉(zhuǎn)能力的要求上兩者還是基本一致的。旋轉(zhuǎn)技巧從開范兒到單一練習(xí)再到復(fù)合旋轉(zhuǎn)，綜合訓(xùn)練演員的旋轉(zhuǎn)能力，以適應(yīng)表演中各種帶舞姿的旋轉(zhuǎn)的應(yīng)用。由此可見，通過旋轉(zhuǎn)訓(xùn)練，對(duì)于演員在作品中的應(yīng)用起到了很好的推波助瀾的效用，也是演員自我抒發(fā)情感的一種途徑。這種從技術(shù)技巧到情感表達(dá)綜合能力的提升可以培養(yǎng)民族舞蹈演員的有用性。

高難度精湛的的技術(shù)技巧讓民族舞蹈具有更高的藝術(shù)價(jià)值，也使得藝術(shù)形象更加真實(shí)可感。此種能力就是演員的綜合素質(zhì)體現(xiàn)。對(duì)于民族舞蹈演員來說，多樣化的技術(shù)技巧訓(xùn)練能夠起到很好的訓(xùn)練效果，彌補(bǔ)民族舞演員自身能力的缺失，通過系統(tǒng)的訓(xùn)練更加可以使演員學(xué)習(xí)到高超的舞蹈技能、嫻熟的技巧，以及具備良好的控制力和表現(xiàn)力。最終實(shí)現(xiàn)培養(yǎng)和提高民族舞蹈演員的技術(shù)能力的目的，達(dá)到民族舞蹈演出整體水平的提高，使舞蹈演出具有更高的可欣賞性和藝術(shù)價(jià)值，促進(jìn)民族舞技術(shù)能力訓(xùn)練方法的不斷發(fā)展和完善，并進(jìn)而培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的民族舞蹈演員，產(chǎn)生更多優(yōu)秀的民族舞蹈作品。

[1]溫柔著.舞蹈生理學(xué).上海音樂出版社,2004，9.

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1005-5312（2014）02-0136-01