李可心 景 帥

（西南交通大學(xué)，四川 成都 611756）

肖邦鋼琴作品風(fēng)格研究

李可心 景 帥

（西南交通大學(xué)，四川 成都 611756）

肖邦創(chuàng)作的鋼琴作品體裁多樣,風(fēng)格多樣,時而抒情優(yōu)美,婉轉(zhuǎn)歌唱，時而氣勢恢宏，激昂憤慨。他將他內(nèi)心地種種情感真正通過指尖流出，使鋼琴真正變?yōu)橄裣覙?、人聲那般具有良好的“呼吸”功能。因此被譽為“鋼琴詩人”。而對于他的鋼琴作品風(fēng)格研究則要如品紅酒一般，在添入時代背景、生活經(jīng)歷之后，隨著親身體驗，細(xì)細(xì)品味。

肖邦；鋼琴詩人；作品風(fēng)格；華沙時期；巴黎時期

在西方音樂發(fā)展的長河中，大致經(jīng)歷的四個時期：文藝復(fù)興時期（14世紀(jì)—16世紀(jì)）、巴洛克時期（1600年—1750年）、古典主義時期（1750年—1827年）、浪漫主義時期（1820年—1920年）。而肖邦用一句話來概括則是“集古典主義之大成，開浪漫主義之先河”的歷史性人物。他是唯一一個專著于一件樂器創(chuàng)作的作曲家，他認(rèn)為只有通過鋼琴才能真正達(dá)到他所追求的藝術(shù)目標(biāo)。他通過不同的音樂形式來表達(dá)他的音樂思想，他共創(chuàng)作了：27首練習(xí)曲、24首前奏曲、21首夜曲、4首諧謔曲、4首敘事曲、3首奏鳴曲、1首波羅乃茲舞曲、59首瑪祖卡、19首圓舞曲、16首波蘭舞曲等。因此他被后人稱為“鋼琴詩人”。

在肖邦僅有的39年的時間里，創(chuàng)作了大量的鋼琴作品留給世人。他的創(chuàng)作時期大致分為兩個時期：華沙時期（1830年之前）和巴黎時期（1831—1849年）。

一、華沙時期

肖邦在華沙度過的二十個年頭，總的說來，是愉快、開朗的。肖邦從小就展現(xiàn)出他的音樂天賦。6歲開始相繼和他的姐姐和母親學(xué)習(xí)鋼琴演奏，7歲便能作曲，8歲的肖邦就在一次慈善音樂會上進行演奏,19歲就已經(jīng)創(chuàng)作了兩首鋼琴協(xié)奏曲。不滿20歲的他就已經(jīng)成為公認(rèn)的鋼琴家、作曲家。他在華沙、維也納、巴黎舉辦過多場音樂會，受到了社會及專業(yè)報刊地高度評價——“柔和的演奏，難以形容的流暢，能夠喚起最深感受的完美演繹?！?、“他是音樂地平線上最閃亮流星中的一顆”等等?？梢哉f這20年他是在贊美中度過的。反映在這一時期的創(chuàng)作中，情緒的基調(diào)是樂觀的，但是對于一個20歲的青年思想深度卻是有限的。從有些作品中，可以看出過于華麗，甚至纖弱矯飾的特點，看出受當(dāng)時歐洲沙龍樂風(fēng)以及波蘭貴族氣息影響的痕跡。但是難能可貴的是這一時期他有些作品顯示出波蘭的民族特色。各種民間舞蹈的體裁、節(jié)奏，以及風(fēng)俗生活的意境、情致，使他的作品非常生動、感人。

如肖邦7歲時創(chuàng)作的第一首《g小調(diào)波蘭舞曲》，全曲以輕松的小快板貫穿始終，節(jié)奏強烈。右手簡短幾個跳音展現(xiàn)了小朋友活潑開朗的性格，三度琶音下行增添了全曲的詼諧與幽默，左手偶爾旋律的烘托更顯得生動明快，和弦的碰撞使得全曲富于戲劇性。這足以充分看到肖邦特殊的音樂才華和創(chuàng)作才能。

二、巴黎時期

1830年至1831年的華沙起義的成功與失敗，不僅決定了肖邦一生中的重大轉(zhuǎn)變，促使肖邦的思想走向成熟，并且也是他創(chuàng)作前期與后期的分水嶺，這前后的差別顯得如此巨大，甚至仿佛判若兩人。肖邦的作品的思想性更高了，情感更深刻了，氣勢更宏大了。他的作品從具有抒情音詩的特點演變?yōu)榫哂忻褡迨吩娛降奶攸c。以《c小調(diào)練習(xí)曲》（別稱《革命練習(xí)曲》）為例，這首練習(xí)曲是肖邦在華沙起義失敗后創(chuàng)作的，表現(xiàn)了肖邦作為一名愛國主義者在起義失敗后的憤慨，具有英雄性的氣概和恢宏的史詩般的氣概。全曲激昂憤慨、一瀉千里如萬馬奔騰之勢。左手以三度琶音和大跨度琶音為主，如浪潮般洶涌，右手以七和弦為主，力求手指下鍵整齊，觸鍵深而有力。另外，肖邦在巴黎寫的其他諧謔曲、第一敘事曲等其他史詩般的樂曲，也充分顯示他風(fēng)格的變化。

促使肖邦在這一時期的作曲風(fēng)格變化的一個是由于華沙起義失敗，對祖國的興亡的擔(dān)憂、內(nèi)心的悲憤、對祖國的緬懷。還有一個重要的因素便是他個人感情影響。

他在巴黎遇到了喬治·桑，這個肖邦一生最愛的女人。她外表剛烈、潑辣，談情說愛時卻百般柔情，千般風(fēng)流。她一眼就被肖邦的氣質(zhì)所吸引，很快便讓肖邦愛上了她。肖邦身體纖細(xì)，體質(zhì)柔弱，憂郁傷感，常常由于激動而疲憊不堪。而他正需要喬治·桑的這種強烈的有活力的愛情來喚醒他心底的熱情。他的創(chuàng)作在這時獲得了非凡的活力。這是他一生中最幸福安定的時期，他的創(chuàng)作上也達(dá)到了鼎盛時期。他創(chuàng)作了許多一生中最重要的作品。如夜曲、幻想曲等一些幻想性的作品。與喬治·桑分手后，愛國主義占領(lǐng)了他整個的精神世界。在肖邦最后幾年的創(chuàng)作中，雖然也還有個別作品具有昂揚的情緒，如《幻想波蘭舞曲》（0p.61），但更多的卻具有一種仿佛與世無爭的情緒。這在他以往的創(chuàng)作中是少有的，不能不說這是生活意志衰退、悲觀情緒有所滋長的結(jié)果。

肖邦大部分的作品以“細(xì)膩”、“悲情”為主，這不僅僅由于肖邦氣質(zhì)上一些女性的特質(zhì)，身體虛弱、嬌柔。更取決于他的時代背景、生活經(jīng)歷與情感經(jīng)歷。祖國淪陷對他的精神創(chuàng)傷、親人離去的孤獨憂傷以及愛情生活，情感的傷痛。從對祖國、親人、愛人的眷戀、柔情到抗擊侵略者戰(zhàn)場拼殺的磅礴氣勢；從孤寂的憂郁傷感到憤懣的激昂宣瀉；從溫暖陽光下的愜意舒適到英雄性的豪情勃發(fā)；從抒情性的孤寂自白到史詩般的壯懷激昂等等，如此造就了一個“悲情肖邦”。

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1005-5312（2014）02-0103-01