路亮明

（江蘇 宜興 214221）

紫砂筋紋器簡析

路亮明

（江蘇 宜興 214221）

紫砂筋紋器沿至清代，隨著時(shí)尚習(xí)俗的改變而改變型制，無論是方型、圓型、混合型，均用筋紋組成線條，蓋與口瓣瓣相吻，筋紋表達(dá)從蓋頂端放射到蓋口，再舒展過渡至壺體，直至壺底，貫通一氣。瓣面大小如一，腴而不腫。

紫砂；筋紋器；技法

宜興紫砂壺起源于何時(shí)，這在學(xué)術(shù)界和紫砂器愛好者之中都進(jìn)行過仔細(xì)的研究和考證?，F(xiàn)歸納為兩種說法；一、宜興紫砂壺始于宋朝。另外又有文獻(xiàn)記載，最早見于北宋文學(xué)家歐陽修有“喜共甌吟且酌，羨君瀟灑有余清”的詩句，其根據(jù)1976年宜興鼎屬鎮(zhèn)地區(qū)的羊角山發(fā)掘出一條宋代龍窯窯址，出土了許多紫砂陶殘器。從考古發(fā)掘的實(shí)物和文獻(xiàn)記載互相印證，具有斷代的參考價(jià)值。二、宜興紫砂壺起于明代。紫砂筋紋器型制殘片最早見于宜興丁蜀鎮(zhèn)羊角山古窯遺址出土器皿，歷經(jīng)宋、元及明代早期無數(shù)陶工的開掘，并逐漸演變，在明代中期以無名氏陶匠為先導(dǎo)，以時(shí)大彬、李仲芳、陳仲美、徐友泉等為杰出代表的特有形式展現(xiàn)在世人面前。梅堯臣也有詩加以贊揚(yáng)：“小石冷泉留早味”，“紫泥新品泛春華”。

宜興紫砂壺的造型千變?nèi)f化，其造型采用全手工的拍打鑲接技法制作的，這種成型工藝與世界各地陶器成型方法都不相同。這是宜興歷代藝人根據(jù)紫砂泥料特殊分子結(jié)構(gòu)和各式產(chǎn)品造型要求所創(chuàng)造的。清末時(shí)期有用模制或轤轆成型的工藝。不論圓、腰圓、四方、六面、側(cè)角、高矮曲直都可以隨意制作。同時(shí)還為造型的平面變化提供條件，這就形成紫砂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、口蓋緊密、線條清晰等工藝特點(diǎn)。壺蓋的制作最能顯示出其工藝技術(shù)水平。圓形壺蓋能通轉(zhuǎn)而不滯，準(zhǔn)合無間隙搖晃，倒茶也沒有落帽憂；六方壺蓋，無論從任何角度蓋上，均能吻合得天衣無縫。所有這些獨(dú)特的高難度的成型技法，是其他陶瓷產(chǎn)品無法比擬的。

紫砂筋紋器沿至清代，隨著時(shí)尚習(xí)俗的改變而改變型制，包括方型、圓型、自然型、筋紋自然混合型，筋紋自然方型混合型等多種形式。歷史上清代乾隆年間的宮廷用壺有過精品，但大多佚名?！傲饣ā薄ⅰ昂暇铡?、“半菊”、“菊形”、“葵式”等為常見形式。無論是方型、圓型、混合型，均用筋紋組成線條，蓋與口瓣瓣相吻，筋紋表達(dá)從蓋頂端放射到蓋口，再舒展過渡至壺體，直至壺底，貫通一氣。瓣面大小如一，腴而不腫。轉(zhuǎn)角鈍而不圓，呈現(xiàn)出勻稱豐腴的寶相。清初的陳鳴遠(yuǎn)既是位制作紫砂花貨塑器的大家，制作紫砂筋紋器作品亦是大妙手。他制作的筋紋器作品《四足方壺》藏上海博物館，亦是仿古代青銅盉而成，外鼓的四楞形壺腹是完整的筋紋器形狀，而下部的四柱形細(xì)足，與壺腹上部口徑及蓋面的變化，已不是筋紋器造型，至于嘴與把一為直嘴形，一為玉龍形，及壺鈕變異為橫橋梁如意形，又與壺身的筋紋狀形成鮮明的對(duì)照，既夸張而不失古意，是一件演化變異的筋紋器佳作。印款為“清·乾隆”的《芝碩壺》與陳鳴遠(yuǎn)的《四足方壺》同出一轍，亦是壺外表上有明顯的變異演化。器身分六瓣筋紋，表面肩部呈渾方狀，張力十足，壺內(nèi)有明顯的筋紋模式，自底、口、蓋至身全以六棱筋紋貫成一體，但壺外部特征卻由于壺蓋面貼塑瓜葉呈六瓣形曲狀，飾以紅櫻垂下，猶如六個(gè)流蘇狀的櫻絡(luò)，瓜葉面見寬而改變了筋紋凹凸一體、簡狹窄條的形狀，使人有耳目一新的感覺。三彎嘴和四方耳軟把，更是改變了傳統(tǒng)筋紋器的造型套式，更使壺感到筋紋器與方圓結(jié)合體的妙用。凝重、厚實(shí)、古樸，為清早期筋紋器的特征之一。

紫砂筋紋器造型作為紫砂造型體系中不可缺少的門類之一，優(yōu)良傳統(tǒng)應(yīng)該繼承發(fā)揚(yáng)，并在繼承發(fā)揚(yáng)的基礎(chǔ)上立足于創(chuàng)新。這樣，才不致于使優(yōu)良的傳統(tǒng)技藝失傳、直至湮沒。也只有在發(fā)揚(yáng)光大的同時(shí)不斷推陳出新，紫砂筋紋器新作新品新款才能不斷涌現(xiàn)，紫砂藝術(shù)才能繁榮，才能使紫砂事業(yè)進(jìn)一步向前推進(jìn)發(fā)展。我們高興地看到，紫砂筋紋器新品新作不斷涌現(xiàn)，紫砂筋紋器作者隊(duì)伍亦不斷擴(kuò)大，越來越多的收藏者、消費(fèi)者對(duì)紫砂筋紋器的認(rèn)識(shí)、理解、興趣不斷提高，這是十分可喜的，亦是大有可為的。紫砂筋紋器造型型制必將發(fā)揚(yáng)光大，必將推陳出新，必將重塑輝煌，這是必然的，亦是可行的。優(yōu)秀的傳統(tǒng)經(jīng)典融入現(xiàn)代創(chuàng)作潮流，也必將為紫砂筋紋器注入新的動(dòng)力，將紫砂筋紋器推向新的發(fā)展空間，使紫砂筋紋器永載史冊(cè)，萬古流傳。

當(dāng)代紫砂藝人對(duì)紫砂筋紋器創(chuàng)作亦情有獨(dú)鐘，對(duì)紫砂筋紋器的造型理念，設(shè)計(jì)風(fēng)格偏好，并下了很大功夫，創(chuàng)制出《瓜棱壺》、《水仙壺》、《中汀合菊壺》及很多仿古款型。當(dāng)代藝人曹婉芬制作的《水仙壺》是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作。整體造型上既不失傳統(tǒng)，又富于作品新的藝術(shù)活力。從壺鈕至壺蓋、壺蓋至壺身、壺身至壺腳、至腹底，總共有十八瓣花瓤組成。內(nèi)外一致，一凹一凸，“八”、“發(fā)”為諧音，富于吉祥之寓意內(nèi)涵。每瓤精工細(xì)作，圓潤玉潔，規(guī)范統(tǒng)一，既有蒼勁剛遒、揮灑自如的風(fēng)韻，亦有莊重古樸、麗質(zhì)天姿的風(fēng)格?！豆侠鈮亍防^承紫砂傳統(tǒng)，以壺身、壺蓋、壺鈕為筋紋菱花造型，陰陽交合，布局嚴(yán)謹(jǐn)，以十六瓤花瓣均勻分布，巧妙安排。陰線隨壺身拋物線而起伏，陽線流暢胥出。口蓋沿處菱花邊，圓潤而致密，每一處陰陽面均可自由復(fù)合。整體端莊渾厚，簡樸中見自然，典雅中見風(fēng)姿，是當(dāng)代紫砂筋紋器較為成功的作品之一。

[1]范俊龍.紫砂物語.東方出版社，2008年出版.

[2]韓其樓.紫砂壺全書.華齡出版社，1980年出版.

[3]江蘇省宜興陶瓷工業(yè)學(xué).陶瓷工藝學(xué).北京:輕工業(yè)出版社，1985.

[4]于川.紫砂壺把玩與鑒賞.北京美術(shù)攝影出版社,2007年出版.

J527

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1005-5312（2014）02-0030-01