高 艷，楊 擎

（1.安慶師范學(xué)院 音樂學(xué)院；2.安慶市立醫(yī)院核磁共振室，安徽 安慶 246133）

超快速磁共振成像對黃梅戲發(fā)聲腔體的功能形態(tài)學(xué)研究

高 艷1，楊 擎2

（1.安慶師范學(xué)院 音樂學(xué)院；2.安慶市立醫(yī)院核磁共振室，安徽 安慶 246133）

發(fā)聲音色、音量及演唱風(fēng)格除了與聲帶的特性有直接關(guān)系外，很大程度上與參與發(fā)聲的共振腔體即發(fā)聲腔體的特性相關(guān)，而后天練習(xí)發(fā)聲方法導(dǎo)致的習(xí)慣性腔體特性將導(dǎo)致不同的音樂風(fēng)格的改變，如各種不同的演唱風(fēng)格，民族，美聲，各種地方戲曲等.我們利用高場超快速電影磁共振成像方法對不同發(fā)聲狀態(tài)下共鳴腔的動態(tài)變化進(jìn)行實時正中矢狀面電影攝影，并試圖通過分析這些數(shù)據(jù)來對比黃梅戲發(fā)聲腔體和美聲發(fā)聲腔體在功能形態(tài)學(xué)的差別，為今后更進(jìn)一步的研究開辟一個新的研究方法.

超快速磁共振成像；黃梅戲；發(fā)聲腔體

專業(yè)聲樂演員和聲樂專業(yè)學(xué)生的發(fā)聲音色、音量及演唱風(fēng)格除了與聲帶的特性有直接關(guān)系外，很大程度上與參與發(fā)聲的共振腔體即發(fā)聲腔體的特性相關(guān)，共鳴腔的大小和形狀決定了部分發(fā)聲特點，而后天練習(xí)發(fā)聲方法導(dǎo)致的習(xí)慣性腔體特性將導(dǎo)致不同的音樂風(fēng)格的改變，如各種不同的演唱風(fēng)格，民族，美聲，各種地方戲曲等.我們利用高場超快速電影磁共振成像方法對不同發(fā)聲狀態(tài)下共鳴腔的動態(tài)變化進(jìn)行實時正中矢狀面電影攝影，并使用計算機(jī)分析各種狀態(tài)下的解剖數(shù)據(jù)對比，得到了黃梅戲演員和專業(yè)美聲歌手發(fā)i、O、U、ang音的形態(tài)學(xué)數(shù)據(jù)；我們試圖通過分析這些數(shù)據(jù)來對比黃梅戲發(fā)聲腔體和美聲發(fā)聲腔體在功能形態(tài)學(xué)的差別，為今后更進(jìn)一步的研究開辟一個新的研究方法.

1 資料和方法

1.1 測試對象

所有受試者均為女性，試者演唱黃梅戲選段《海灘別》（第1到第30小節(jié)）；其中3名為專業(yè)美聲歌手，3名為專業(yè)黃梅戲演員，均至少有4年以上專業(yè)訓(xùn)練.

1.2 使用西門子超導(dǎo)1.5T全身核磁共振系統(tǒng)，頭頸部聯(lián)合線圈，超快速電影序列（flash序列）分別對8位年齡在20-32歲之間受試驗者進(jìn)行掃描

掃描位置為涵蓋口腔，咽腔和喉腔的長方形FOV；掃描速度每秒約：“4.5”幀.選擇的掃描序列重新優(yōu)化參數(shù)如下：

小角度激發(fā)毀損梯度回波FLASH序列，快速連續(xù)成像2分鐘，正中矢狀位成像，掃描層厚1cm.

受檢查者呈臥位，在舒適狀態(tài)下持續(xù)演唱，持續(xù)演唱時間約1分鐘30秒左右.所得出圖像送人后處理軟件：OSIRIS（瑞士日內(nèi)瓦大學(xué)醫(yī)學(xué)院，F(xiàn)DA認(rèn)證）及efim進(jìn)行AVI視頻輸出，并在軟件中進(jìn)行同步的腔體測量.

聲音降噪及后處理工具：COOLEDIT用以消除核磁共振掃描序列引起的梯度場及冷頭噪聲.使用視頻及聲音合成軟件：Cyberlink PowerDirector 10將聲音與視頻同步融合使得形成直觀的電影素材.

統(tǒng)計工軟件：SSPF

1.3 共鳴腔測量數(shù)據(jù)的選擇

KennethTom等[5]使用電子束掃描CT(EBCT)方法獲得了不同發(fā)聲狀態(tài)下共鳴腔的三維圖象，認(rèn)為男中高音演唱者，發(fā)/a/音時在不同發(fā)聲狀態(tài)下(胸聲和假聲時、不同基頻時、不同聲強(qiáng)時)大體形態(tài)是相同的，但在下頜開度、口腔和咽腔最大截面積、梨狀窩的大小有不同；本文所用的為二維(矢狀位)，實

時電影掃描，可以用于進(jìn)行相關(guān)測量的標(biāo)準(zhǔn)點可以轉(zhuǎn)化為：a舌背最高點距離上顎相對垂直位置的距離.b上下唇在特定音節(jié)的垂直距離.c上腭與咽后壁的夾角.根據(jù)正中矢狀面發(fā)聲腔體的功能形態(tài)學(xué)特點，我們選擇了這兩個距離信息和一個角度信息作為對比研究的參考，這幾個信息能夠相對精確的描述共鳴腔的大小，位置和三維形態(tài)特點，并且重復(fù)性和特征性較好.

1.3.1 a、舌背最高點距離上顎相對垂直位置的距離.（圖1）

圖1 紅色標(biāo)志為特征距離信息，標(biāo)志發(fā)聲腔體中間段打開程度的大小

1.3.1 b、標(biāo)志位置上下唇在特定音節(jié)的垂直距離.

圖2 紅色標(biāo)志距離，標(biāo)志發(fā)聲腔體最前方的打開程度的大小

1.3.2 c、上腭與咽后壁的夾角.

圖3 圖示中綠色部分夾角，標(biāo)志上腭與咽后壁之間的開合程度

2 結(jié)果

2.1 共鳴腔測量數(shù)據(jù)：

《海灘別》：

第一小節(jié)：你（i：）

I:的聲音發(fā)聲實時圖像顯示：口腔被舌和懸雍垂分為大致的兩個區(qū)域，及參考點A之前上界由齒齦粘膜面和舌前上部圍成的空間2，和參考點A后方懸雍垂（俗稱小舌頭下緣粘膜）及舌后下部粘膜及喉口咽后壁構(gòu)成的后部空間1.這兩個空間在不同的發(fā)音中由于口腔中舌及懸雍垂的位置的變動而發(fā)生改變，直接影響發(fā)聲的特點的改變.使用OSIRIS的感興趣區(qū)面積測量工具，我們可以比較方便的測量次空間的面積，如圖，當(dāng)發(fā)聲i：音時，1號空間的面積約850平方毫米.

上下齒之間距離：12.1mm

/i/音共鳴腔各部位的形態(tài)為：舌根前移、舌背隆起，口腔呈一扁平管狀，而口咽腔、喉咽腔膨大呈壺腹?fàn)?，共鳴腔的收緊點(共鳴腔軸位截面積值最小)在口腔的舌背隆起的頂點與硬腭之間；這是我們所確定的第一個標(biāo)準(zhǔn)位置測量點，(這里需要查聲樂相關(guān)資料再補(bǔ)充一些共鳴腔信息).

/a/音共鳴腔各部位的形態(tài)為：舌根后移，舌背降低使口腔呈一較寬敞的半個紡錘樣管腔，而口咽腔、喉咽腔變狹小，共鳴腔的收緊點(共鳴腔軸位截面積值最小)和共鳴腔軸位軸位最大截面積所在部位和/i/音相反，收緊點是在會厭上緣口咽與喉咽交接處，最大截面積所在部位舌背與硬腭之間.

發(fā)/a/音時在不同發(fā)聲狀態(tài)下(胸聲和假聲時、不同基頻時、不同聲強(qiáng)時)大體形態(tài)是相同的，但在下頜開度、口腔和咽腔最大截面積、梨狀窩的大小有不同；本文所用的為二維(矢狀位)，實時電影掃描.

黃梅戲女聲的共鳴腔調(diào)節(jié)較小，聲波一般多在硬腭與口腔前上部振動較多，所以聲音靠前，顯得較為明朗.

3 討論

美聲歌唱的發(fā)音特點與中國戲曲的代表之一黃梅戲歌唱發(fā)聲特點有較大的差異，這是眾所周知的，差異是由于不同的發(fā)聲方法尤其是迥然的發(fā)聲腔體特點造成的.

美聲歌唱訓(xùn)練使用的各種練聲手段，如哼鳴法、半打哈欠嘆氣法、咽音練聲法，以及通過練聲曲實現(xiàn)的各種技巧訓(xùn)練等，均在無字（哼鳴）或最簡單的語音（元音）狀態(tài)下解決嗓音的發(fā)聲及其共鳴技術(shù)，然后在高位共鳴感的前提下吐字及完成語言表達(dá)功能的.在咬字的技術(shù)處理上，實行服從發(fā)聲與共鳴的原則，力求付出最少，效率最高，充分追求元音共鳴的最大化.甚至主張盡量減少吐字的代價，特別是在發(fā)高音時，把子音咬得較輕巧，較清脆，較靈活堅實，強(qiáng)調(diào)形成子音的器官動作要圓滑、快速，不能拖沓.究其實質(zhì)，即是在嗓音的共鳴位置與形態(tài)上建立咬字吐字的正確性，以解決咬字與發(fā)生的矛盾.

中國戲曲與民族唱法伴隨著中國漢語的語音結(jié)構(gòu)特點、咬字習(xí)慣及語感，注重語音的韻律，強(qiáng)調(diào)咬字的噴口以及由字頭、字頸出聲，字腹引長，字尾收聲的全過程，并運用多樣化的吐字方法來體現(xiàn)其韻味.其唱腔的旋律走向，音調(diào)特征，發(fā)聲的共鳴和聲音形象，均與鮮明的民族審美意識、審美標(biāo)準(zhǔn)、審美情感的人文基礎(chǔ)息息相關(guān).

漢語語音的韻母以元音為主要特征.元音是在聲帶振動的條件下，由于口腔的開合度、唇形、舌位及發(fā)音時的不同著力點而形成其音色特性.漢語的韻母由單元音或元音與輔音組合構(gòu)成，分為單韻母、復(fù)韻母、鼻韻母三個主要類別.

單韻母即單元音，如a、o、e、i、u等.本實驗選取了i、U作為代表.

i發(fā)音時口腔開合度小，口型扁平，舌位高，吐字形成在舌中部與口蓋之間，相對音色明亮.如《海灘別》中出現(xiàn)的“你”、“的”、“滋”、“跡”、“幾”等.在美聲唱法中，i發(fā)音時，舌體向前伸，舌前部向硬腭抬起，舌尖緊靠下齒，故稱為前元音.在我們的實驗對比中，可以發(fā)現(xiàn)：單韻母i的發(fā)聲腔體在特征性標(biāo)志區(qū)域測量，美聲唱法的在發(fā)i音時嘴角向兩邊橫向拉開，口型扁平，舌尖抵下齒齦，上下齒靠近，舌前部向硬腭抬起.

u發(fā)音時口腔空間小，雙唇撮合，舌位高，吐字形成在口腔前部與雙唇，相對音色較暗.如《海灘別》中出現(xiàn)的“孤”、“獨”、“度”等.我們的實驗對比發(fā)現(xiàn)：u發(fā)音時舌部后縮而隆起，口腔前庭的空間較大.

復(fù)韻母是由兩個以上元音構(gòu)成的韻母.本實驗選取了ou作為代表.

復(fù)韻母的發(fā)音是依靠舌位的高低、唇型的變化、口腔的開閉，由一個母音轉(zhuǎn)到另一個母音的過程而完成.根據(jù)口腔開合的位置及響亮程度，把韻母分為前響復(fù)韻母、后響復(fù)韻母和中響復(fù)韻母.如《海灘別》中出現(xiàn)的“守”、“愁”、“夠”、“秋”、“手”、“頭”等，ou就是前響復(fù)韻母.Ou發(fā)音時口腔半開，舌位較高，音色相對圓潤.

鼻韻母是由一個或兩個元音與n或ng音構(gòu)成的韻母.與n構(gòu)成的韻母為前鼻韻母，與ng構(gòu)成的韻母為后鼻韻母.鼻韻母的發(fā)音均需分別歸韻到前鼻腔或后鼻腔.本實驗選取了ang作為代表.

如《海灘別》中出現(xiàn)的“長”、“相”、“同”、“忘”、“嘗”、“平”、“蹤”等，ang、ing、ong這些都是后鼻韻母，發(fā)音時，在前面的韻母出來后，在結(jié)束的一剎那舌根抬高與軟腭貼住，發(fā)出ng音，從而歸韻到后鼻腔.

在試驗中，我們發(fā)現(xiàn)，在歌唱狀態(tài)下，根據(jù)聲區(qū)的不同，美聲唱法元音的口型開合度及口腔形態(tài)有較大的變化.一般中、低聲區(qū)接近語言發(fā)音狀態(tài)，而在高音區(qū)的發(fā)音，幾乎所有元音均在語言規(guī)范的前提下明顯加大口腔開合度，下頜關(guān)節(jié)打開，口型夸張，以適應(yīng)嗓音共鳴化及增強(qiáng)歌唱音量的需求.

J611.2

A

1673-260X（2014）01-0119-03

2009年高等學(xué)校省級優(yōu)秀青年人才基金立項項目《超快速磁共振成像對黃梅戲發(fā)聲腔體的功能形態(tài)學(xué)研究》資助（2009SQRS095）