中國(guó)觀眾的電視熒屏在十一屆三中全會(huì)之后，一度被英劇覆蓋。當(dāng)時(shí)的觀眾未必有感覺(jué)，但他們真的與英國(guó)觀眾差不多同步看著狄更斯的《老古玩店》（1979）、《雙城記》（1980），即使是《霧都孤兒》（1974）、《大衛(wèi)·科波菲爾》（1974）、《故園風(fēng)雨后》（1981）離拍攝時(shí)間也尚不太遠(yuǎn)?？梢哉f(shuō)，這段時(shí)間中國(guó)觀眾與世界保持著一致。在沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng)的情況下，這段記憶彌足珍貴。

也許有點(diǎn)難以想象，在美劇席卷互聯(lián)網(wǎng)的今天，英劇再一次征服了中國(guó)年輕觀眾的電腦顯示屏?！短祁D莊園》、《神探夏洛克》、《黑鏡子》讓我們領(lǐng)略了英國(guó)文化的沖擊力。

如果在1981年，我們會(huì)以為英國(guó)也許是一個(gè)往后看的國(guó)度，它沉迷于陳舊的輝煌往事，沉迷于昔日海上帝國(guó)的榮光；在2014年，它呈現(xiàn)了蓬勃的原創(chuàng)力，能給生活在互聯(lián)網(wǎng)之中的我們帶來(lái)啟發(fā)。

英國(guó)的著名記者、作家簡(jiǎn)·莫里斯在《世界：半個(gè)世紀(jì)的行走與書(shū)寫(xiě)》這本書(shū)里，對(duì)1997年的香港交接儀式如此描述：

對(duì)我來(lái)說(shuō)，整個(gè)晚上最好最華麗的部分仍然是大樂(lè)隊(duì)齊奏貝多芬那高貴的《歡樂(lè)頌》。我懷疑，他們是否都知道正在演奏的是歐盟盟歌，但無(wú)論如何我都將其視為一個(gè)解放的姿態(tài)。最終擺脫歷史上帝國(guó)傳統(tǒng)的重負(fù)，今天的英國(guó)人必須向其令人驚訝的歷史命運(yùn)的下一個(gè)成就進(jìn)發(fā)——與歐洲的其余部分達(dá)成和解。

從某種意義上講，這一進(jìn)發(fā)的過(guò)程值得肯定。英國(guó)駐廣州總領(lǐng)事Alastair Morgan對(duì)本刊記者說(shuō)：“英國(guó)和中國(guó)之間有很多互補(bǔ)之處，在首相及其他內(nèi)閣大臣訪華之后尤為突出。中國(guó)現(xiàn)在作為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)資本外流快速增長(zhǎng)的階段。我們期待繼續(xù)看到中國(guó)，尤其是廣東省對(duì)英投資繼續(xù)快速增長(zhǎng)。有些投資中，包括對(duì)英國(guó)的核心基礎(chǔ)設(shè)施的投資，是有著相當(dāng)重大的意義的。”

我們會(huì)發(fā)現(xiàn)以上兩位杰出的觀察者對(duì)英國(guó)定位準(zhǔn)確并有所期待，這對(duì)于我們中國(guó)這個(gè)飛速發(fā)展的轉(zhuǎn)型國(guó)家提供了一個(gè)可借鑒的模板。在全球眾多國(guó)家的光譜中，中國(guó)用一百年時(shí)間經(jīng)歷了大部分色彩的嬗遞，現(xiàn)在則需要沉淀的智慧來(lái)理解我們自身。