本報駐美國特約記者 王 海圖片說明：《紙牌屋》編劇鮑爾·威利蒙 據(jù)南加州大學(xué)斯黛西·史密斯博士近日調(diào)查顯示，美國編劇隊伍中僅有13%是女性。斯黛西·史密斯表示，好的編劇不僅要有極強的情節(jié)駕馭能力，更要有深厚的寫作功底和對某些領(lǐng)域的深入了解，絕不是碼點字那么簡單。比如美劇《紙牌屋》的編劇就曾是華盛頓特區(qū)的政府幕僚，只有這樣的出身才能讓劇情中的細(xì)節(jié)經(jīng)得起推敲。 在美國，編劇這個行業(yè)的門檻并不高，大多數(shù)人都是合同工，平時有自己的全職工作，如新聞編輯、IT精英、酒吧服務(wù)員、卡車司機等。美國每年有成千上萬的劇本誕生，這當(dāng)中能獲得媒體巨鱷青睞的作品可謂鳳毛麟角。為了積攢人脈，美國編劇們要時常維護社交圈，比如出席各種影視劇宣傳秀、參加劇本大賽等。 在美國，初出茅廬的新編劇要四處推銷自己免費寫的劇本，已經(jīng)成名的寫手則是守株待兔，等著大公司上門主動送上預(yù)約金并交流劇本的初步想法。當(dāng)然，美國編劇協(xié)會這個行會組織會扶持成員中的優(yōu)秀苗子，讓他們的劇本從海選中脫穎而出。 從該協(xié)會2013年6月的年報來看，2012年北美4510名編劇的收入總額高達(dá)1.02億美元，其中知名編劇的要價是十分高昂的。丹澤爾·華盛頓主演的《時空線索》的劇本撰寫人，稿酬約500萬美元?！兜诹小泛汀侗灸堋返膭”靖宄暌苍?00萬美元以上。電視劇的稿酬雖然每集沒有那么高，但像《宋飛正傳》和《老友記》這類播出多年的經(jīng)典美劇，其編劇的收入也非常高。每季開拍前，編劇們先聚在一起討論，決定本季故事的發(fā)展方向和寫作大綱，然后開始分頭行動，并把初稿遞交制片人。在收到第一批報酬后，他們再修改劇本，拿回第二份報酬，待定稿后再獲得尾款。 成名后的編劇話語權(quán)相當(dāng)高，有些美國影視劇的導(dǎo)演和編劇干脆是同一個人，例如彼得·杰克遜通過自編、自導(dǎo)電影《金剛》，就獲得了2000萬美元以上的報酬。而電視劇的編劇更是掌握某些角色的“生殺大權(quán)”。在著名美劇《老友記》中，演員喬伊因為習(xí)慣篡改臺詞，最后被編劇直接在劇本中“寫死”了。這個例子雖有些夸張，但類似的事情確實會在美國影視圈發(fā)生。 雖然美國編劇地位不低，但和聚光燈下的導(dǎo)演相比，收入和地位還是有差距。當(dāng)不滿積累到一定程度時，他們就會使出絕招——罷工。美國編劇協(xié)會曾經(jīng)在1988年組織了一次持續(xù)153天的大罷工，在2007年至2008年又組織了持續(xù)100天的罷工，參與其中的編劇超過1.2萬人，導(dǎo)致很多美劇只能草草收場或者干脆停播，給美國娛樂界造成上億美元的損失。▲