仲余

中國小說學(xué)會2013年度中國小說排行榜日前在江蘇興化揭曉，25部作品登上榜單。

中國小說學(xué)會會長、著名評論家雷達(dá)先生認(rèn)為，2013年的中國小說，繼續(xù)保持著新世紀(jì)以來良好的創(chuàng)作態(tài)勢和繁榮景象。許多深孚眾望的名家大家，筆耕不輟，苦心經(jīng)營，不約而同推出新作，長篇領(lǐng)域宛如井噴，佳構(gòu)迭現(xiàn)。而廣大青年作家英姿勃發(fā)，更是表現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)作活力。他們強(qiáng)調(diào)對生活的真切體驗(yàn)，孜孜研習(xí)敘事技巧，藝術(shù)視野也空前開闊，尤其在描繪人的堅(jiān)韌的生存和綿長的命運(yùn)，傳達(dá)豐富駁雜的城市經(jīng)驗(yàn)，以及同代人的精神成長歷程等方面，奉獻(xiàn)出眾多具有豐厚內(nèi)涵和獨(dú)特情思的精彩作品。這一點(diǎn)，在中、短篇領(lǐng)域體現(xiàn)得尤其鮮明和突出。總體來看，在2013年的小說創(chuàng)作中，作家們呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的主體意識、人生關(guān)懷和創(chuàng)造精神。他們的審美觸角，深入到現(xiàn)代化進(jìn)程和經(jīng)濟(jì)騰飛過程中種種紛紜復(fù)雜的社會人生問題。許多作家從人心深處落筆，強(qiáng)化了與人民生活的情感聯(lián)系。同時(shí)，也有意識地努力讓中國文學(xué)融入世界文學(xué)之中，積極探索中國本土經(jīng)驗(yàn)和民族語言風(fēng)格的藝術(shù)傳達(dá)。無論是在鄉(xiāng)土還是城市、現(xiàn)實(shí)還是歷史、社會還是人心等等敘事維度，都取得了令人驚喜的堅(jiān)實(shí)的成績。

堅(jiān)守著“歷史深度、人性內(nèi)涵、藝術(shù)創(chuàng)新”的價(jià)值立場和藝術(shù)尺度，中國小說學(xué)會的年度小說排行榜活動迄今為止已持續(xù)主辦了十三屆，通過密切關(guān)注、及時(shí)總結(jié)和科學(xué)研究中國當(dāng)前小說的創(chuàng)作成就，在海內(nèi)外均贏得了不容忽視的影響力。

中國小說學(xué)會2013年度中國小說排行榜具體榜單如下：

一、長篇小說

1.蘇童《黃雀記》

2.喬葉《認(rèn)罪書》

3.賈平凹《帶燈》

4.田耳《天體懸浮》

5.韓少功《日夜書》

二、中篇小說

1.馬金蓮《長河》

2.劉鵬艷《紅星糧店》

3.方方《涂自強(qiáng)的個(gè)人悲傷》

4.李唯《暗殺劉青山張子善》

5.蔣韻《朗霞的西街》

6.陳謙《蓮露》

7.孫頻《月煞》

8.劉永濤《我們的秘密》

9.蔣峰《手語者》

10.陳河《猹》

三、短篇小說

1.艾偉《整個(gè)宇宙在和我說話》

2.鐵凝《火鍋?zhàn)印?/p>

3.張惠雯《醉意》

4.畢飛宇《大雨如注》

5.南翔《老桂家的魚》

6.曉蘇《酒瘋子》

7.王秀梅《父親的橋》

8.沈?qū)帯秲煞菔殖瓨纷V》

9.魯敏《小流放》

10.蔣一談《透明》

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2013年中國小說的新變

對中國當(dāng)代小說而言，2013年可以說是意義非凡的一年。無論從作品數(shù)量還是從質(zhì)量上看，這一年都是值得記錄和梳理的一年。小說家們以旺盛的創(chuàng)造力賦予當(dāng)代小說更豐富的內(nèi)涵意義和多樣的藝術(shù)品格，從而使這一文體獲得了新的生命力。

1月12日，中國小說學(xué)會2013年度中國小說排行榜在江蘇興化揭曉，25部作品榜上有名。其中，包括蘇童的《黃雀記》等5部長篇小說，馬金蓮的《長河》等10部中篇小說，艾偉的《整個(gè)宇宙在和我說話》等10部短篇小說。這一由中國小說學(xué)會主辦的年度小說排行榜迄今為止已評選了13屆，隨著時(shí)間的推移，這一榜單的影響力不斷增強(qiáng)，成為人們總結(jié)、研究中國小說創(chuàng)作的重要依據(jù)。

令人欣喜的藝術(shù)探索

2013年的中國小說，繼續(xù)保持著新世紀(jì)以來的良好創(chuàng)作態(tài)勢和繁榮景象。許多業(yè)已成名的作家在這一年相繼推出新作，并對以往的創(chuàng)作路數(shù)進(jìn)行“變革”，而青年作家則在小說藝術(shù)方面繼續(xù)著辛勤的探索。

在總結(jié)本年度的榜單時(shí)，中國小說學(xué)會會長雷達(dá)認(rèn)為，總體來看，在2013年的小說創(chuàng)作中，作家們增強(qiáng)了主體意識、人生關(guān)懷和創(chuàng)造精神，積極探索中國本土經(jīng)驗(yàn)和民族語言風(fēng)格的表達(dá)，無論在鄉(xiāng)土還是城市、現(xiàn)實(shí)還是歷史、社會還是人心等敘事維度上，都取得了可喜的成績。深孚眾望的名家筆耕不輟，長篇小說領(lǐng)域宛如井噴，佳構(gòu)迭現(xiàn)。青年作家表現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)作活力，他們加強(qiáng)對生活的真切體驗(yàn)，孜孜研習(xí)敘事技巧，藝術(shù)視野更為開闊。尤其在描繪人的堅(jiān)韌生存和生命意味、傳達(dá)豐富駁雜的城市經(jīng)驗(yàn)，以及同代人的精神成長歷程方面有所突破，這一點(diǎn)在中短篇小說領(lǐng)域體現(xiàn)得尤其鮮明。小說家們的審美觸角深入到現(xiàn)代化進(jìn)程中，許多作品從人心深處落筆，同時(shí)也有意識地讓中國文學(xué)融入世界文學(xué)之中。

長篇小說創(chuàng)作“大年”

勾畫小說敘事走向

本年度上榜的5部長篇小說是從36部推薦作品中脫穎而出的，而整個(gè)2013年亦可毫不夸張地被稱為長篇小說創(chuàng)作的“大年”。作家們在各自的敘事礦藏里銳意掘進(jìn)，共同建構(gòu)起一個(gè)炫彩流麗的文學(xué)世界。同時(shí)，他們也以各自的創(chuàng)作實(shí)績，勾畫著此后小說的主要敘事向度。

段守新認(rèn)為，此次上榜的長篇小說對應(yīng)著新世紀(jì)以來中國小說的幾條重要敘事潮流，主要體現(xiàn)為對鄉(xiāng)土世界的書寫、對歷史的記憶，以及對現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)的傳達(dá)。比如蘇童的《黃雀記》是作家個(gè)人美學(xué)風(fēng)格的一次回歸，“香椿樹街”的文學(xué)地理、虛實(shí)浮動的時(shí)代背景、主要人物的成長和命運(yùn)，以及由此生發(fā)的人性糾葛，再次成為蘇童的記憶和想象。賈平凹的《帶燈》以一種細(xì)碎化的敘事美學(xué)，在對鄉(xiāng)村日常生活的精微描繪中，展現(xiàn)轉(zhuǎn)型期中國鄉(xiāng)土社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化、倫理和人心等等各種問題。韓少功的《日夜書》則強(qiáng)化了個(gè)體視角對知青一代歷史和現(xiàn)實(shí)的介入、呈現(xiàn)與闡釋，為此類文學(xué)的書寫開辟了新的可能性。相較前輩作家，喬葉的《認(rèn)罪書》和田耳的《天體懸浮》則更著意于對無根的、破碎混亂的現(xiàn)實(shí)的把握。他們寫出了現(xiàn)代人在欲望的旋渦里身不由己的浮動，也寫出了心有不甘的煎熬和掙扎。

中篇小說“新變”

藝術(shù)美學(xué)上有所突破

相對于長篇小說的大體量，中篇小說似乎更能及時(shí)反映時(shí)代的脈搏躍動，以更加切中的姿態(tài)書寫中國故事。特別是在2013年，中篇小說的創(chuàng)作成就格外引人注目。

王干認(rèn)為，2013年的中篇小說在對歷史和現(xiàn)實(shí)的雙重拓展方面有了新的推進(jìn)，尤其在中篇小說的藝術(shù)美學(xué)方面取得了進(jìn)展。他認(rèn)為，馬金蓮的《長河》的出現(xiàn)，令人感到驚艷。小說沒有一個(gè)完整的故事，也沒有一個(gè)貫穿始終的人物，由一個(gè)兒童視角來講述不同年齡、性別、身份的四個(gè)人生命逝去的過程，寫出了生存的艱難，同時(shí)寫出了生命和靈魂的尊嚴(yán)，蘊(yùn)含著對生活、對人性、對自然、對靈魂的無限熱愛。劉永濤的《我們的秘密》同樣出自青年作家之手，作品在處理小說的寓言和現(xiàn)實(shí)意象方面做到了虛實(shí)合一、天衣無縫。

在題材上，李唯的《暗殺劉青山張子善》、蔣韻的《朗霞的西街》、劉鵬艷的《紅星糧店》在對歷史的重新書寫中建構(gòu)了新的空間?！栋禋⑶嗌綇堊由啤穼懙氖菤v史上著名的大案，但處處顯示出與現(xiàn)實(shí)反腐敗的對稱性，也預(yù)示著反腐敗的艱難與復(fù)雜。《朗霞的西街》通過類似白毛仙姑的傳奇，寫出了愛情的艱難和堅(jiān)貞。方方的《涂自強(qiáng)的個(gè)人悲傷》是年度小說中最令人動情的作品之一，作家貼著人物的命運(yùn)寫，寫出了個(gè)人的悲劇和時(shí)代的滄桑。此外，還有很多中篇小說，雖未入選本次排行榜，但同樣值得關(guān)注。比如，李佩甫的《寂寞許由》對中國鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的悲喜劇作出了貌似黑色幽默的感慨。吳克敬的《閣樓上的莊稼》寫出了城鄉(xiāng)差異背后階層的斷裂。賈平凹的《倒流河》、張煒的《小愛物》、小白的《特工徐向璧》、季棟梁的《大地鋼琴》、遲子建的《晚安玫瑰》、潘靈的《一個(gè)人和村莊》、海飛的《麻雀》等也在各自的領(lǐng)域作出了新的嘗試。

短篇小說“做長線”

顯示出自信穩(wěn)定的態(tài)勢

本年度上榜的10部短篇小說也體現(xiàn)了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，顯示出短篇小說這一文體更加自信和穩(wěn)定的創(chuàng)作態(tài)勢。

汪政用“做長線”來概括短篇小說的特點(diǎn)。他談到，2013年的短篇小說創(chuàng)作延續(xù)著近年來這一文體的總體美學(xué)趨勢，這說明經(jīng)過努力，它已經(jīng)抵抗住了許多新興媒體的沖擊，變得更加自信和穩(wěn)定。相對于新興媒體和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，短篇小說做的是“長線”，善于反復(fù)思考那些困擾人們的問題。所以，在這些優(yōu)秀的短篇小說中，人們會看到日常的現(xiàn)實(shí)生活，它們在安撫心靈的同時(shí)又不斷啟迪人們進(jìn)行思考。而從藝術(shù)層面來看，這一年的短篇小說呈現(xiàn)出多樣化的特征，許多實(shí)驗(yàn)和探索都可圈可點(diǎn)。談到作家隊(duì)伍，他說，套用一句老話就是——老中青每代作家都貢獻(xiàn)出了不俗的作品，尤其青年作家的成熟更加值得關(guān)注。青年作家成長速度是驚人的，在今年的優(yōu)秀短篇小說中，總能發(fā)現(xiàn)以前未出現(xiàn)過的年輕作家的身影。因此，當(dāng)人們一方面為2013年的短篇收成而高興時(shí)，也有理由更信心滿懷地期望來年涌現(xiàn)出更多的好作品。

盤點(diǎn)過去一年中國小說的創(chuàng)作情況，探索創(chuàng)新成為了2013年小說發(fā)展的基本態(tài)勢，這在小說的題材、敘事、結(jié)構(gòu)等方面都有所體現(xiàn)，并成為不同代際作家共同的追求。雖然變化本身只是一個(gè)中性詞，但透過變化，我們能看到的是小說家對既有創(chuàng)作路數(shù)的不滿，打破熟悉寫作模式的勇氣，以及在藝術(shù)上渴望突破的真誠愿望，而這些正是中國當(dāng)代小說謀求發(fā)展的珍貴動力，亦是中國小說融入世界的重要途徑。2014年，期待著這些探索結(jié)出更多碩果。