⊙董 玲 焦玲玲[牡丹江師范學院文學院， 黑龍江 牡丹江 157011]

印度電影《一不小心愛上你》講述的是發(fā)生在印度中產(chǎn)階級家庭的愛情喜劇。劇中寶萊塢電影導演Kush Agnihotri在為兄弟Luv Agnihotri尋求真愛的過程中，自身也收獲了完美愛情。同時，促使兄弟與其前未婚妻PialiPate重歸于好。影片圍繞著兩對青年展開了一系列令人啼笑皆非的喜劇情節(jié)，從而表現(xiàn)出了印度中產(chǎn)階級家庭中青年對于自我個性積極追求的進步態(tài)度。

一、印度中產(chǎn)階級青年對自我個性的追求

在印度社會中，中產(chǎn)階級的政治、經(jīng)濟、社會地位都比較高，他們從小就接受良好的教育，具有較高的文化水平。印度中產(chǎn)階級中的大多數(shù)成員從小就在印度英語學校就讀，很大程度上接受并支持西方資產(chǎn)階級的民主、自由思想。所以，印度中產(chǎn)階級家庭中的成員，尤其是青年一輩更加重視自我個性。這部電影就塑造了兩對生活在印度中產(chǎn)階級家庭中的青年男女形象——Kush與Dimple、Luv與Piali。

1.日久生情——Kush與Dimp le

Kush Agnihotri是一位看上去憨厚老實而可愛的年輕人。他憑借著自己在電影方面的非凡才華在電影界漸露鋒芒，他注重承諾，言出必行，為了幫助兄弟Luv尋找新娘，只身踏上歸途，雖然過程艱辛，但從未言棄，終于找到了完美女孩——Dimple。

故事的發(fā)展也在二人相遇后開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。在確認了對Dimple的心意，并且得到相同的回應后，Kush決定“搶”走兄弟的新娘。他設(shè)計“陰謀”促使Luv與Piali破鏡重圓，使兩位中產(chǎn)階級大家長終于肯好好在一起商量子女的婚事。在Kush的身上我們能充分看到一個典型的印度中產(chǎn)階級青年形象。他為了達到自己抱得美人歸的最終目的而進行的一系列部署，也從一個側(cè)面表現(xiàn)出了中產(chǎn)階級青年在解決問題上的靈活與個性。

在電影中，真正敢于追求并且樂于追求自我個性的人非女主角Dimple Dixit莫屬。Dimple美貌艷麗，熱情奔放，把所有瘋狂的事情都當作是一場不可多得的冒險。當高中的畢業(yè)旅行被她變成了一場非法的搖滾演唱會，這位時髦小野貓帶著手銬，依然驕傲地踏著鼓點，昂首走過人群。盡管她對于自我個性有著不屈不撓的追求，但她仍然不得不屈服于印度中產(chǎn)階級家庭傳統(tǒng)的家族榮耀的要求，選擇順從包辦婚姻。但后來她在家族尊嚴與完美愛情的兩難抉擇中，最終還是激切地以私奔的方式來捍衛(wèi)自己的愛情，雖然計劃沒有徹底實施，但也充分表現(xiàn)出了Dimple對自我個性的勇敢追求。

2.歡喜冤家——Luv與Piali

電影的開頭Luv就和Piali發(fā)生了激烈的爭吵，這樣的情況下，分手已在所難免，而兩個人的分手也成為整個故事發(fā)展脈絡的敲門磚。

與弟弟Kush一樣，Luv身在一個印度的中產(chǎn)階級家庭中，他也接受了良好的教育，并且在英國文化和倫敦環(huán)境的影響下，言談舉止兼有英國紳士和印度婆羅門的風度。Luv十分懶惰，以至于讓弟弟幫忙尋找結(jié)婚的對象，這也使他最后被兄弟“設(shè)計”，失去了這段姻緣。但他敢于向所有人表達出自己對于Piali的遺憾和愛，并為此選擇與Piali私奔，這也正是他從一個典型的舊派中產(chǎn)階級青年向積極追求自我個性的青年轉(zhuǎn)變的開始。

Piali個性單純，她曾經(jīng)狂野艷麗，敢作敢為，卻為了Luv修身養(yǎng)性；她為愛熱烈，在倫敦的小公寓里被愛了五年的人罵得體無完膚，卻仍想回來擁抱自己的愛人。雖然她的想法很強烈，但是在Kush的安排下，一切都變得似有還無，這種小曖昧帶來的報復效果成功地激起了Luv對于自我內(nèi)心感受的正視，從而“拿回了自己的愛”。Piali雖然沒有Dimple的大無畏，但仍然勇敢地與Luv私奔，雖然沒有得到眾人的祝福，但仍然懷揣著對未來的肯定。在此，我們能看出Piali性格上的敢愛敢為，也能發(fā)現(xiàn)她對于“做自己”的積極態(tài)度。

二、青年愛情選擇的勇敢性

電影在表現(xiàn)青年一代追求愛情和自我個性的同時，也或多或少地表現(xiàn)了青年一代在愛情上的不同選擇以及這種選擇背后隱藏的勇敢性。

Kush是一位靈活多變、智勇雙全的青年，他善于用自己的智慧去解決愛情上的問題，但與此同時，他也有著印度中產(chǎn)階級典型的、甚至可以說是過分嚴苛的尊嚴意識。Kush在Dimple的槍口下，不肯也不敢選擇與她為愛私奔，他表現(xiàn)出來的更多的是中產(chǎn)階級家庭教育下的傳統(tǒng)責任心和衛(wèi)道士使命感。

而一直與Kush行事方式迥然的Luv這次卻不再需要兄弟的后推力。當看到父母想為弟弟和Piali做媒時，他嫉妒得發(fā)瘋，于是他跟Kush宣告了自己私奔的決定，并且大膽地實施。正是他這份勇敢追求愛情的個性讓Dimple對Piali很是羨慕，也就是在這份羨慕中，我們能感受到Luv與Dimple那種同樣追求自我個性的積極性。

進一步追蹤其選擇差異的原因，在相同家庭環(huán)境的背景下，應該將目光放在兄弟二人的性格上。Kush為人智慧而內(nèi)斂，他在許多問題上有自己的見解和堅持，這種堅持也可以理解為是一種頑固，這樣的個性使他能更全面地考慮問題，制定他認為的最佳解決方案，并且絕不輕易改變。而Luv性格則更加外放，他積極熱烈，更多的表現(xiàn)出來的是突發(fā)奇想和想做就做，并不像Kush一樣一步步地去進行策劃安排。兩種選擇背后所隱藏的不同的勇敢性的確能帶給人不同的感受，它們也在體現(xiàn)著印度中產(chǎn)階級青年對自我個性在不同層面上的積極追求。

三、中產(chǎn)階級的劣根性

電影在向觀眾表現(xiàn)印度中產(chǎn)階級家庭中的青年對自我個性的積極追求，以及青年對愛情選擇的勇敢性的同時，也深刻批判了中產(chǎn)階級的劣根性。導演AliAbbas Zafar借Kush之口說：“人們怎么了，他們怎么這么愚蠢？”在他的眼里，中產(chǎn)階級只關(guān)心諸如金錢、地位等這些物質(zhì)層面上的東西，也只會問關(guān)于這些東西的問題。電影的后半部分，Kush和Dimple為了能如愿在一起，也一唱一和地說出了讓兩位父親憂慮的問題：婚禮取消后其他人的風言風語和對家族名譽的不良影響。

獨立后的印度政府注重保護、培育和發(fā)展中產(chǎn)階級，這樣的重視使中產(chǎn)階級的社會經(jīng)濟地位逐步升高。而正因為如此中產(chǎn)階級成為了印度社會的中堅力量，他們對印度的社會穩(wěn)定、經(jīng)濟發(fā)展以及精神文明建設(shè)都起著無比重要的作用。中產(chǎn)階級成員受英國殖民文化和印度本土文化的雙重影響，身兼英國紳士和婆羅門的君子風度，在對整個印度社會起到精神榜樣的同時，也更不愿因為自己的某些不當言行使家族受辱。這種上位者的心理使他們愈自視身貴，愈怕人前失態(tài)，他們小心翼翼地活在這種靠物質(zhì)條件和種姓制度衡量的中產(chǎn)階級傳統(tǒng)生活中。

印度中產(chǎn)階級為了家族的榮光，更為了保護好“高大全”的上位者形象，其成員不能也不敢越雷池一步，漸漸地，他們沉沌于現(xiàn)狀，迷失在嚴苛種姓制度下的物質(zhì)至上的生活中，并且著力打壓著任何一個不安現(xiàn)狀的追求自我個性的家族“異類”，以免打破傳統(tǒng)制度下虛假的平衡。也就是這種遮掩式生存狀態(tài)的劣根性，讓中產(chǎn)階級青年一代不能更好地追求自我個性，也使得印度中產(chǎn)階級在物質(zhì)和精神方面的發(fā)展?jié)u趨緩慢。

印度中產(chǎn)階級家庭在種姓制度和自我認知下所形成的傳統(tǒng)風俗制度和家族名譽觀念使許多愿意追求自我個性的青年被捆綁，更多成員在意的是受到良好教育后的不失風度，不給家族榮譽抹黑，而不是真正的追求自我個性。盡管電影中的四位青年主人公并沒有完全脫離這種家族榮光和傳統(tǒng)風俗的束縛，但他們已經(jīng)在不脫離實際社會情況這一最基本的條件下，跨出了第一步，去勇敢地追求青年一輩的自我個性，并且試著改變印度中產(chǎn)階級家庭制度中不盡如人意的冷硬一面。這也正是青年一代對于自身以及整個社會環(huán)境的一個好的改變。

[1] 李美敏，周麗琴.印度電影中歌舞的敘事功能[J] ．電影評介2011(18) ．

[2] 孫琬．簡談印度電影[J] ．電影藝術(shù)，1984(3) ．

[3] 賴春．印度電影的藝術(shù)特點及啟示[J] ．大眾文藝，2011(10) ．