郭香文

（常州市歌舞團(tuán) 江蘇 常州 213000）

眾所周知，《十面埋伏》是我國(guó)燦爛文化寶庫(kù)中一首不可多得的優(yōu)秀音樂(lè)作品之一、是著名的琵琶傳統(tǒng)大套武曲。它是根據(jù)公元前202年楚漢相爭(zhēng)時(shí)，決戰(zhàn)垓下，劉邦用十面埋伏的陣法擊敗楚軍這一歷史事實(shí)而創(chuàng)作的。樂(lè)曲以劉邦的漢軍為歌頌對(duì)象，盡力刻畫(huà)了漢軍得勝之師的威武雄姿和奮勇殺敵的英雄氣概。

《十面埋伏》經(jīng)過(guò)歷史的長(zhǎng)河，留傳下來(lái)的版本有十幾種之多，我彈奏的《十面埋伏》是選用了汪派傳譜李廷松的演奏譜，同時(shí)借鑒了劉德海先生提出的“重傳統(tǒng)而不拘泥于傳統(tǒng)”這一思想，注重音樂(lè)本身的東西，來(lái)感染他人，盡力表達(dá)一種純音樂(lè)的動(dòng)機(jī)，展示人生的張力，人生的力度，而這種張力和力度的表現(xiàn)是發(fā)自內(nèi)心的。在彈《十面埋伏》時(shí)，力求表達(dá)一種群體的意識(shí)（軍隊(duì)的群體化，小戰(zhàn)、大戰(zhàn)的群體化，吶喊的群體化）。在完整表達(dá)《十面埋伏》這一戰(zhàn)爭(zhēng)歷史故事的同時(shí)，更著重刻畫(huà)人性的張力和力度，在展示給聽(tīng)眾完整的故事的同時(shí)，更著重刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)留給人們的殘酷性。不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡，四根弦的琵琶能表現(xiàn)出這么重大的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)體裁，使天地動(dòng)容，慷慨悲歌，是其它樂(lè)器無(wú)法比擬的。

《十面埋伏》采用了我國(guó)傳統(tǒng)戲曲及章回小說(shuō)寫(xiě)實(shí)的手法，按故事情節(jié)的發(fā)展而構(gòu)成，共分十三段，三大部分，但目前的演奏很少有人將十三個(gè)分段一貫到底，均以節(jié)本演奏為多，通常將第三部分的五個(gè)分段全部省略，到第二部分“大戰(zhàn)、吶喊”結(jié)束，則樂(lè)曲全部結(jié)束。另外，在第一部分中也有省略，如“列營(yíng)”中的“放炮”、“點(diǎn)將”、“走隊(duì)”，如今的節(jié)本演奏已普遍，這主要是從演出效果來(lái)考慮的。下面我就具體介紹一下我是怎樣彈奏《十面埋伏》的。

第一部分：戰(zhàn)前準(zhǔn)備

（一）“列營(yíng)”：是本曲的引子，反映了決戰(zhàn)前漢軍在該下選發(fā)屯兵地形，數(shù)十萬(wàn)人馬軍營(yíng)壘壘，角鼓聲聲，旌旗密布，炮聲隆隆的壯闊宏偉的場(chǎng)面。

（二）“擂鼓”：節(jié)奏由慢到快造成緊張的戰(zhàn)斗氣氛，在這里我運(yùn)用了戲曲打擊樂(lè)[急急風(fēng)]的效果來(lái)演奏，使之更加有層次感。

（三）“號(hào)角”：深沉的四度音進(jìn)行，演奏的要有古號(hào)角的特色，注意不要彈得過(guò)重，使用緊密的雙弦滾，使其發(fā)出雄壯渾厚富有激勵(lì)軍心的號(hào)角之聲。

（四）“吹打”：音樂(lè)很像我們戲曲傳統(tǒng)吹打樂(lè)的曲牌。這段樂(lè)曲是本曲的主題樂(lè)段，以后各段音樂(lè)大都根據(jù)這段旋律作變奏或摘取部分素材加工發(fā)展而成。

（五）“走隊(duì)”：描述軍營(yíng)將官接到命令后，召集軍卒，排列隊(duì)形、整隊(duì)出發(fā)。

第二部分：戰(zhàn)斗的過(guò)程

（一）“埋伏”：各隊(duì)人馬在離開(kāi)營(yíng)寨之后奔向垓下待戰(zhàn)。本段小標(biāo)題是“埋伏”，說(shuō)明奔向垓下這一活動(dòng)，不是正面作戰(zhàn)，不能讓楚軍知道，而是靜悄悄的活動(dòng)，是偷偷地埋伏下來(lái)，所聽(tīng)到的只是長(zhǎng)音“5”開(kāi)始由慢漸快，由遠(yuǎn)漸近的急促的腳步聲。

（二）“小戰(zhàn)”：由音型短頓組合而成，配有右手組合指法，節(jié)奏要穩(wěn)、律動(dòng)性要強(qiáng)，扼要地表現(xiàn)了某些戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，一個(gè)回合又一個(gè)回合的廝殺，刀槍相擊，矛盾相撞，通過(guò)輪指和運(yùn)用琵琶特有的碰弦、煞弦等手法，來(lái)表現(xiàn)兩軍小戰(zhàn)的情景。

（三）“大戰(zhàn)”：大戰(zhàn)是本曲的主要樂(lè)段之一。先用“夾掃”空弦表示在奔馳中的馬蹄聲，運(yùn)用弦數(shù)變化，使音響效果豐富，把激戰(zhàn)的整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)反映出來(lái)，由于這樣的馬蹄聲前后反復(fù)的次數(shù)比較多，將各個(gè)不同內(nèi)容的前后樂(lè)句融洽連接起來(lái)，更能恰當(dāng)?shù)胤从吵鰟?dòng)蕩激烈的場(chǎng)面。隨即出現(xiàn)了短暫的安靜，用顆粒較強(qiáng)的長(zhǎng)輪，奏出張良吹蕭，凄涼的楚歌聲四起，預(yù)示著楚霸王項(xiàng)羽悲慘的命運(yùn)即將來(lái)臨。

（四）“吶喊”：是全曲的高潮樂(lè)段。描寫(xiě)了萬(wàn)馬奔騰的場(chǎng)面，反映了激戰(zhàn)時(shí)殺喊之聲震天。在指法上由并弦、推、拉、吟、長(zhǎng)輪、長(zhǎng)滾等組成，此時(shí)，左右手的負(fù)擔(dān)都較重，指法的難度也較高。

第三部分：戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束

“傳號(hào)收兵”：楚漢經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)激戰(zhàn)，勝敗已分，漢軍布置的十面埋伏大戰(zhàn)，徹底擊敗了以善戰(zhàn)著稱的楚軍。

琵琶曲《十面埋伏》采用了我國(guó)傳統(tǒng)的大型套取的結(jié)構(gòu)形式，在欣賞曲子優(yōu)美的同時(shí)，更能感受到《十面埋伏》的音樂(lè)內(nèi)容與結(jié)構(gòu)的千變?nèi)f化，就如同回到當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，一幕幕浮現(xiàn)眼前。生動(dòng)的敘述了這一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的歷程。