黃琪銘

（福建省梨園戲傳承中心 福建 泉州 362000）

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展和戲曲現(xiàn)代化的訴求，越來越多的科技成果被運用到戲曲表演中，不僅豐富了當今戲曲的舞臺表現(xiàn)手段，也改變了我們對傳統(tǒng)的“一桌一椅”的舞臺樣式的認知。聲光電技術(shù)的應(yīng)用，打破了舞臺上時空的限制，也延伸了我們對舞臺時空想象，為演員的表演營造了更為真實、自然的表演環(huán)境，也為整體的舞臺演出起到了很好的輔助效果。

眾所周知，梨園戲是濫觴于宋元時期，距今有八百多年歷史的古老的劇種，它保留了宋元時期諸多的文學(xué)、演出樣式，有一整套完整的舞臺表演科范，很難在表演中介入過多的高科技，但是隨著人們審美習(xí)慣的改變，梨園戲的舞臺表現(xiàn)手段也越來越多樣化，借助高科技，如燈光、音響等，為我所用，在環(huán)境的渲染、氣氛的營造以及人物心理的外化表現(xiàn)等都起到意想不到的效果，作為音響設(shè)備系統(tǒng)之一——混響器在梨園戲中是如何被運用，又有什么作用？在長期的舞臺實踐中，我覺得混響器在梨園戲中的作用主要有：

一、通過混響，以更直接、更立體的聲音形象，渲染環(huán)境，營造氣氛

利用混響器，可以改變通過單位面積上的聲音密度，從而改變聲音諧波成份的構(gòu)成與比例，改變音色，修飾聲音，從聽覺上渲染環(huán)境氛圍，給演員更為直觀的聽覺沖擊，有利于演員表演的發(fā)揮和情緒的宣泄。如在新編梨園戲《董生與李氏》中，第五出“墳前舌爭”主人公董生因受彭員外生前囑托，密察其妻李氏行止，防其有再醮之心，不想董生監(jiān)守自盜，與李氏暗度陳倉，這一日又是董生到彭員外墓前稟報之時，生為鬼魂的彭員外，見到失意落魄、躊躇不決、矛盾不堪的董生和有點落寞寂寥的李氏時，他盛氣凌人，詰問二人，為了表現(xiàn)彭員外氣勢，在音樂和彭員外的聲音中加入了混響，提高彭員外的聲音密度，再配合音樂和燈光、布景的運用，制造出陰森、鬼氣感，在聽覺上給人強烈的、冰冷的、涼颼颼的感覺，讓演員身臨其境，充分調(diào)動演員的聽覺和視覺的直接感受，置身其中，對演員的表演發(fā)揮起到了很好的環(huán)境輔助效果，為其表演錦上添花。混響器不僅能制造如令人感覺夢幻的環(huán)境感受，也能制造出具有威嚴作用的環(huán)境感受，如在新編梨園戲《節(jié)婦吟》中，第五場“驗指”，主人公顏氏為戒當年的“一念之差”，自斷兩指，本以為陳年往事，已成過眼云煙，不料卻為兒子埋下禍根，為救兒子性命，她上金鑾殿自證清白，在威武莊嚴、金碧輝煌的金鑾殿上，導(dǎo)演的處理是皇帝不出場，而以幕后聲音來代替，給顏氏一個人留出表演空間，為了更好地表現(xiàn)皇帝的至高無比的威嚴，在聲音中加入混響，改變音質(zhì)，提高聲音的深厚感，這樣就在整個舞臺上讓君臨天下的帝王和孤單無助的顏氏，無論是在身份地位上或是氣場上都形成一個鮮明的對比，先“聲”奪人，以“聲”造勢，為演員營造聽覺環(huán)境。當然混響器還可以營造其他的環(huán)境氛圍，如夢幻的、空靈的等等，這要根據(jù)劇情的需要而需要。

二、通過混響，強化人物心理活動，揭示人物心理過程

一出戲中，最重要的就是塑造人物形象，而人物形象的塑造有賴于情節(jié)的設(shè)置和人物心理活動的揭示，因此利用一切舞臺呈現(xiàn)手段將人物心理活動外化是至關(guān)重要的。如在梨園戲《朱弁冷山記》中，有一場是表現(xiàn)主人公朱弁，作為大宋問安使出使金國，不料卻反遭囚禁，一去十八年，壯志未酬，病體難支，朱弁料想此生歸國無望，只能頻上冷山，遙望故鄉(xiāng)，以寄哀思，卻突然聽聞金主放其歸國，成全他的家國之思，不由大喜，放聲大笑，為了加強朱弁此時的喜悅心理，在他的笑聲里加上混響，造成回響，將聲音延宕、覆蓋到整個表演空間，穿過劇場，穿越青山，將主人多年的委屈、不甘的內(nèi)心復(fù)雜之情一股腦兒爆發(fā)出來，仿佛重生，內(nèi)心的陰霾一掃而光，撥云見月。

在梨園戲中，諸如此類的例子還有很多，因為混響器的介入，改變聲音，增加音效，從而起到揭示環(huán)境，營造氣氛，或強化人物心理，外化心理表現(xiàn)的作用。它的使用，是視劇情的發(fā)展需要而設(shè)置的。當然，混響器還有很多用途，要視功能需要而定，而用的效果如何，也要視個人對劇本提供給我們的理解的不同和對設(shè)備技術(shù)手段的掌握運用程度的不同而不同，但是在一出戲中，一切聲光電技術(shù)的使用，一切舞臺調(diào)度手段的表現(xiàn)形式都是服務(wù)于劇情的發(fā)展和故事情節(jié)的需要。

總之，在戲曲舞臺表演中，加入混響器的使用，不僅能為劇情發(fā)展需要造勢，而且能引起我們的聽覺想象，只要能合理地利用，再配合舞臺其他的表現(xiàn)手段，諸如音樂、燈光、布景等的使用，能更好地營造舞臺表演空間，也能擴大舞臺的藝術(shù)表現(xiàn)力，提升舞臺的演出效果。

[1]吳捷秋.梨園戲藝術(shù)史論[M].中國戲劇出版社出版,1996.