韓臣玉

（廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530000）

人類生活在一定的速度、節(jié)奏中，不同身份、不同性格、不同人生經(jīng)歷的人，有著不同的速度節(jié)奏。體驗(yàn)派戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基格外重視戲劇表演中的速度與節(jié)奏：“哪里有生活，哪里就有動(dòng)作；哪里有動(dòng)作，哪里就有活動(dòng)；哪里有活動(dòng)，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有節(jié)奏?！?/p>

一、影響表演速度節(jié)奏的因素

表演作為戲劇藝術(shù)中的重要元素，它的速度節(jié)奏受到很多方面的影響和制約。在戲劇表演中，速度節(jié)奏主要受到這三個(gè)方面的影響，一是先于演員的表演而存在的速度節(jié)奏，二是直接作用于演員表演的速度節(jié)奏，三是與演員的表演互相作用。

（一）先于演員的表演而存在的速度節(jié)奏

戲劇作品的故事情節(jié)的發(fā)展變化是影響戲劇作品宏觀的速度與節(jié)奏的重要因素之一，也是先于演員表演而客觀存在的對(duì)表演的速度節(jié)奏起決定性作用的因素。戲劇情節(jié)的發(fā)展變化給戲劇表演者提供了再創(chuàng)作的空間，戲劇作品中矛盾沖突尖銳，行動(dòng)性強(qiáng)，情節(jié)發(fā)展跌宕起伏，高潮與低谷之間有著明顯的落差。

不同的情節(jié)發(fā)展變化，直接影響作品的整體風(fēng)格和節(jié)奏。因此，演員在表演創(chuàng)作的初期，恰當(dāng)?shù)匕盐諔騽∽髌返恼w進(jìn)程及節(jié)奏，找準(zhǔn)戲劇情節(jié)內(nèi)部的速度與節(jié)奏是演好角色的關(guān)鍵。“速度節(jié)奏如果用得正確，就會(huì)自然而言產(chǎn)生正確的情感和體驗(yàn)，如果用的不正確，就會(huì)產(chǎn)生不正確的情感，這種情感也只能通過(guò)適當(dāng)?shù)乃俣裙?jié)奏才能得到糾正?！?/p>

不同特征的表演藝術(shù)對(duì)于表演的速度與節(jié)奏有不同的要求，如愛(ài)情輕喜劇整體節(jié)奏快，讓觀眾在輕松歡快的氛圍中感受愛(ài)情的快樂(lè)，然而歷史劇整體節(jié)奏感慢，展現(xiàn)給觀眾的是歷史的厚重感。但作品的整體題材與風(fēng)格對(duì)于表演的速度與節(jié)奏的影響還是先于戲劇表演創(chuàng)作過(guò)程而產(chǎn)生的，演員在面對(duì)不同題材風(fēng)格的作品，如何正確的詮釋這些角色，這就要求演員控制好整個(gè)作品節(jié)奏，對(duì)于采用何種表演的速度與節(jié)奏做到心中有數(shù)。

（二）直接作用于演員表演的速度節(jié)奏

戲劇作品中角色人物情感的起伏變化是影響戲劇作品的速度與節(jié)奏的重要因素之一，同樣也是影響表演速度與節(jié)奏的因素。人物情感的跌宕起伏，是影響戲劇表演速度節(jié)奏的內(nèi)部因素之一。人物情感的發(fā)展變化是編劇在前期藝術(shù)作品構(gòu)思中已經(jīng)設(shè)置好的人物內(nèi)部的速度節(jié)奏，它直接影響著演員如何詮釋角色的內(nèi)在情感，演員恰當(dāng)?shù)男误w表現(xiàn)直接影響到演員表演的速度節(jié)奏。

在表演中，演員將角色的內(nèi)在情感發(fā)展變化的起承轉(zhuǎn)合，有層次、有變化、有深度的呈現(xiàn)給觀眾，而且在表現(xiàn)戲劇人物的情感變化時(shí)，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用肢體語(yǔ)言使之有起有落，有張有弛，有積蓄有爆發(fā)，便會(huì)呈現(xiàn)出一定的速度節(jié)奏。

（三）與演員的表演互相作用

1、導(dǎo)演。在戲劇作品的演出中，導(dǎo)演對(duì)于整體戲劇的舞臺(tái)調(diào)度的處理方式同樣會(huì)對(duì)戲劇表演的速度節(jié)奏產(chǎn)生影響。戲劇演出中導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)調(diào)度要求和掌握的過(guò)程，與演員對(duì)于舞臺(tái)行動(dòng)創(chuàng)作和把握的過(guò)程同時(shí)產(chǎn)生，相互影響。一部好的戲劇，以完美的舞臺(tái)調(diào)度展現(xiàn)在觀眾面前，離不開(kāi)導(dǎo)演對(duì)于整部作品的綜合考慮把握以及演員的二次創(chuàng)作相互結(jié)合的結(jié)果。完美的舞臺(tái)調(diào)度促使演員瞬間掌握戲劇人物行動(dòng)的感覺(jué)，自如的推動(dòng)整體戲劇情節(jié)發(fā)展，有張有弛，時(shí)空轉(zhuǎn)換自由，場(chǎng)次銜接自然流暢，甚至是速度節(jié)奏與戲劇表現(xiàn)力的完美結(jié)合。

2、綜合藝術(shù)。戲劇作為一門綜合藝術(shù)，將多種藝術(shù)元素融合統(tǒng)一于表演藝術(shù)中，從而使得戲劇藝術(shù)的創(chuàng)造力、表現(xiàn)力更加豐富多元。在戲劇作品中，服裝、道具、音響、燈光、化妝、特效等眾多元素的合理運(yùn)用，協(xié)助演員在戲劇表演中有速度與節(jié)奏的變化，使得藝術(shù)表現(xiàn)力更加強(qiáng)烈。

對(duì)于戲劇藝術(shù)而言，布景和服裝色調(diào)、燈光的強(qiáng)弱、音響效果的快慢等等都可以營(yíng)造表演速度節(jié)奏的變化，形成一種舞臺(tái)氛圍，一方面幫助演員找到角色感覺(jué)，一方面有助于導(dǎo)演對(duì)于整部作品的有機(jī)整體把握，還可以讓觀眾融入其中。

二、結(jié)語(yǔ)

戲劇表演藝術(shù)的發(fā)展變化與速度節(jié)奏在表演藝術(shù)中起到的作用至關(guān)重要。戲劇表演藝術(shù)中的速度與節(jié)奏已經(jīng)不是僅僅用“沖突”就能概括的，更多的藝術(shù)作品根據(jù)表演藝術(shù)的速度節(jié)奏的多樣性、特殊性的特點(diǎn)進(jìn)行變化，使得速度節(jié)奏所涉及的領(lǐng)域得到最大化的擴(kuò)展，從而使得表演藝術(shù)的魅力走向內(nèi)心，走向思想。

[1]瑪·阿·弗烈齊阿諾娃.斯坦尼斯拉夫斯基體系精華[M].北京:中國(guó)電影出版社,1990.

[2]瑪·阿·弗烈齊阿諾娃.斯坦尼斯拉夫斯基體系精華[M].北京:中國(guó)電影出版社,1990.