陸 蓓

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河南 鄭州 450002）

京劇表演中的做功泛指表演技巧，包括身段、形體動(dòng)作和表情。做功是在京劇表演前輩對(duì)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的基礎(chǔ)上提煉、加工而成，包括了京劇表演中的身段和表情。京劇表演者要想在京劇表演中出彩，必須要有堅(jiān)實(shí)、熟練的做功。

一、京劇做功中的形體“五法”

（一）手的練習(xí)。京劇表演者的雙手在表演中的主要是來刻畫人物、表述思想感情的。我國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳曾說過，京劇表演者不僅要學(xué)會(huì)怎么唱，更要學(xué)會(huì)怎么運(yùn)用手，即在表達(dá)戲劇角色的感情時(shí)運(yùn)用手的姿勢(shì)和動(dòng)作來表現(xiàn)人物的喜怒樂。

1.手指的動(dòng)作：京劇中的指法動(dòng)作主要有蘭花指、單指、雙指、劍指等。在京劇的各個(gè)行當(dāng)里面，不同的行當(dāng)運(yùn)用的指法都不同?；ǖ┏３Ｊ褂谜弁笾阜?，花臉用張指，老人常用曲指法，文人就常用單指，而武將、武生常用雙指、并指，小生多用半指，青衣用蘭花指等。

2.手掌的動(dòng)作：京劇中的手掌動(dòng)作同樣是根據(jù)行當(dāng)?shù)牟煌髞磉x擇運(yùn)用的，主要有蘭花掌、瓦楞掌、虎爪掌、按掌、端掌等。京劇中男女角色的掌形運(yùn)用要遵循相同的原則，即手掌的虎口要張大，四指得分開，五指繃緊，掌心要見洼。

3.拳的動(dòng)作：京劇中拳的動(dòng)作與造型也是與指法的運(yùn)用相同，要遵循四指如卷餅，外大里頭空，拇指壓食指，筋骨向外繃的動(dòng)作要領(lǐng)。主要的動(dòng)作有佛手拳、提拳、握拳、方拳、翹指拳等等。

（二）眼的功法練習(xí)。京劇中的“眼”，是京劇傳神的直接工具。在京劇表演中，常用的眼神有媚眼、怒眼、呆眼、淚眼、轉(zhuǎn)眼、對(duì)眼等。表演者如能在表演中充分運(yùn)用不同的眼神，就能將角色人物的感情展現(xiàn)得淋漓盡致，富有傳神姓。

眼的功法注重的是“手要能語，目要能言”，戲劇表演者要領(lǐng)會(huì)“眉攢怎樣凝神、眼怎樣聚神、眼皮怎樣睜、眉尾怎樣挑、眼要靈活、活而不散”等技巧。在表演中的運(yùn)用，必須讓眼珠子能夠上下、左右的轉(zhuǎn)動(dòng)，只要眼珠子練活了，揣摩人物的思想感情和使用眼神時(shí)才能眉目傳神、隨心所欲。

（三）身的功法訓(xùn)練?！吧怼痹诰﹦∽龉χ兄傅氖潜憩F(xiàn)人物的身段和姿態(tài)。我們研究京劇中的“身”主要從頭、肩、背、胯、腰這幾個(gè)方面來進(jìn)行。

頭：京劇做功中，對(duì)頭的要求是要中正挺拔、含腭挺頸、神貫于頂。表演者在進(jìn)行做功訓(xùn)練之前，首先應(yīng)該對(duì)頭進(jìn)行訓(xùn)練。要求是表演者雙手叉腰，頸部帶動(dòng)頭向前、后、左、右轉(zhuǎn)動(dòng)練習(xí)。

肩：京劇做功中“肩”的訓(xùn)練，要按照身段、舞姿中“三要素”來進(jìn)行，即平、開、松。

背：是人物造型完整性的支柱。在京劇表演過程中，舞臺(tái)上表演者的許多動(dòng)作都是背對(duì)著觀眾的，雖然有的表演者在面對(duì)觀眾時(shí)，背部筆挺講究，但一轉(zhuǎn)過身就出現(xiàn)了松懈，因此，在訓(xùn)練中對(duì)背部的要求要特別嚴(yán)格，不能出現(xiàn)駝背和松背。

胯：京劇表演人物的協(xié)調(diào)美，主要是通過表演者對(duì)胯的合理運(yùn)用來展現(xiàn)的。一般在訓(xùn)練中，撕橫叉、豎叉及胯部肌肉收緊都應(yīng)該嚴(yán)格按標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行。

（四）步的功法練習(xí)。步，指舞臺(tái)上的各種步法，在京劇表演中，步法的運(yùn)用是戲劇表演傳神的重中之重。表演者要走好步法，首先要了解人物的基本性別、社會(huì)地位、環(huán)境、情感。

二、京劇做功的實(shí)踐運(yùn)用

京劇做功實(shí)際是演員在對(duì)角色經(jīng)過體驗(yàn)和理解后，調(diào)動(dòng)形體有關(guān)部位表現(xiàn)出足以反映內(nèi)心世界的外形特點(diǎn)，也即是組織形式的形體語言。

在老戲《戰(zhàn)太平》中，花云和小王朱文信（朱元璋侄子）在守城中被陳友諒擒獲，花云眼看著刀斧手把自己的小主人押出帳外問斬，心情激動(dòng)萬分，這似乎是一適合于為花云安排唱的地方，但是我們從舞臺(tái)上看到的卻是另一番景：刀斧手押朱文信下，靜場(chǎng)片刻，起鼓，廝殺聲，花云揉鎖鏈，甩甩發(fā)，走搓步，兩番張望，冷冷無言，直到刀斧手?jǐn)赜檲?bào)來，這才搶過人頭，痛哭失聲。

因此，作為藝術(shù)形象的創(chuàng)造者，京劇演員的做功是非常重視技巧的，如果說脫離人物的思想感情，單純的賣弄技巧會(huì)造成形式主義。反之，只理想人物感情，而缺少必要的藝術(shù)技巧把它表現(xiàn)出來，人物的形象就不會(huì)生動(dòng)，豐滿有光彩，因而也不可能發(fā)揮巨大的感染力。

[1]蔡瑞鴻.京劇知識(shí)與欣賞[M].天津：天津大學(xué)出版社，2009.

[2]張逸娟.戲曲旦行身段功[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2003.