韓業(yè)庭

據(jù)報(bào)道，2013年全國電影票房達(dá)到217億元，其中，有61部中外影片票房過億元，兩項(xiàng)成績均創(chuàng)歷史新高。更令人關(guān)注的是，在這61部過億元的影片中，國產(chǎn)片占到34部，進(jìn)口片為27部。

取得這樣的成績當(dāng)然可喜可賀?？蓺g欣鼓舞之余，我們看到一些頭腦清醒的電影人對“高票房”似乎并不那么興奮。馮小剛導(dǎo)演日前就在華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會上無奈地感嘆：“我隨便拍的電影，一個(gè)星期賣4個(gè)億。我認(rèn)真拍的電影卻不賣錢，這給了我很大的困惑。”馮導(dǎo)的困惑，讓人深思，也讓人尷尬。

首先應(yīng)該感到尷尬的是我們自己——電影觀眾。中國電影經(jīng)過十年井噴式的發(fā)展，產(chǎn)量上去了，市場擴(kuò)大了，票房增加了，可我們的審美品位是否也同步提升了呢？如果我們的審美品位提升了，人家隨便拍的電影我們就不會爭著看；如果我們的審美品位提升了，就不會明知電影質(zhì)量不怎么樣卻仍興高采烈地走進(jìn)電影院；如果我們的審美品位提升了，就不會總被發(fā)行商的宣傳噱頭牽著鼻子走。都說觀眾是上帝，可現(xiàn)實(shí)中，我們這些“上帝”卻心甘情愿為“爛片”埋單，自覺成為無良電影商人的搖錢樹。某種意義上說，電影爛片的出現(xiàn)并取得高票房，都是我們這些觀眾給“慣”的。對此，我們不該臉紅嗎？

一些電影人正是瞅準(zhǔn)了目前的大眾審美水準(zhǔn)，所以不斷用低質(zhì)量的影片來搪塞觀眾。這樣的電影人更應(yīng)感到尷尬。作為文藝工作者，電影人理應(yīng)以優(yōu)秀的作品鼓舞人。尤其在當(dāng)下，中國電影的主體觀眾是20歲左右的年輕人，培養(yǎng)和引導(dǎo)這些年輕人的審美品位，是中國電影人需要擔(dān)起的責(zé)任。因?yàn)榻裉熘袊娪八枷氲暮穸?，決定了明天年輕人審美品位的高度?？涩F(xiàn)實(shí)中，一些電影人，為了所謂的票房，放棄引導(dǎo)，不愿擔(dān)當(dāng)，丟失責(zé)任，一切向“錢”看，愧對“文藝工作者”的身份。

經(jīng)過十幾年的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，中國電影在市場和票房的道路上一路狂奔。毫無疑問，中國電影需要票房，但“唯票房”只會讓中國電影走入困局。在強(qiáng)大的“票房”慣性下，我們看到，連馮小剛這樣的大導(dǎo)演想回歸藝術(shù)，做些糾偏的工作，也于事無補(bǔ)，只能困惑和感嘆。馮小剛的困惑，正折射出中國電影長期的“唯票房”導(dǎo)向所造成的藝術(shù)與市場互斥的困局。

今天的中國，即將成為世界上的最大消費(fèi)市場。中國的電影產(chǎn)業(yè)也在飛速發(fā)展，但究其創(chuàng)作水準(zhǔn)，還有漫長的道路要走。我們不僅缺好作品，也缺少獨(dú)立而有質(zhì)量的評論。當(dāng)前的文化是只有宣傳，沒有反思；只有炒作，沒有批評。

許多有水平的評論者不屑于把時(shí)間浪費(fèi)在影評上，認(rèn)為那是娛樂圈的是是非非；還有些所謂的影評人被制片公司或集團(tuán)拉攏，成為收買下的宣傳工具。因利益而搖旗吶喊，這本身就是學(xué)術(shù)和評論上的腐敗。社會焦點(diǎn)經(jīng)常在聲討禍國殃民的貪官，其實(shí)文化觀念上的清潔同樣重要，甚至是更為重要。它涉及價(jià)值觀的維護(hù)和文化的未來。水軍或者網(wǎng)絡(luò)暴力，使電影圈具有表面的熱鬧，但加劇了標(biāo)準(zhǔn)的混亂，到最后變得成王敗寇，只以票房論英雄。中國電影迫切需要建立良好的評論體系，否則，價(jià)值觀的缺損會進(jìn)入惡性循環(huán)。

這樣的困局非一日形成，破解也非一日之功。這需要中國電影人、觀眾以及電影行政管理部門的共同努力。敢于承認(rèn)217億元高票房下的問題，敢于嘗試解決這些問題，中國電影的下一個(gè)十年，才值得期待。endprint