邵嶺

剛剛過去的春節(jié)7天長假，中國電影市場以超過13億元的票房收入再創(chuàng)春節(jié)檔新高。其中，由光線傳媒參與投資及發(fā)行的影片《爸爸去哪兒》于2014年1月31日在中國大陸地區(qū)公映，據(jù)不完全統(tǒng)計，截至2014年2月9日24時，該影片在中國大陸地區(qū)上映10天，票房成績高達(dá)5.7億元。拍攝時間僅5天的《爸爸去哪兒》電影版，其上座率和每場平均觀影人數(shù)甚至超過了投資5億元的3D電影《大鬧天宮》。

“5天拍了一點(diǎn)電視綜藝片，居然放到電影院兩天票房過億，這真是中國電影的悲哀！”很多業(yè)內(nèi)人士直呼看不懂，有人甚至悲嘆，中國電影沒救了，但也有觀眾力挺：“我就是喜歡去電影院看電視?！?/p>

有網(wǎng)友這樣調(diào)侃：《大鬧天宮》證明了“高票房與電影好壞無關(guān)”，而《爸爸去哪兒》證明了“高票房甚至和電影無關(guān)”。這讓無數(shù)電影人糾結(jié)乃至尷尬，人們議論紛紛：《爸爸去哪兒》改變了電影定義？而這一場爭議的背后，是中國電影在轉(zhuǎn)折時期的現(xiàn)狀。著名導(dǎo)演何平這樣說：數(shù)字技術(shù)讓電影制作的門檻變得可高可低，一些人在捍衛(wèi)傳統(tǒng)意義上的電影，另一些人為財富有意無意地顛覆過去。

話題取勝，不是電影票房卻勝過電影

《爸爸去哪兒》究竟是不是電影？這是該片票房火爆之后，業(yè)界議論最為集中的一點(diǎn)。

珠江影業(yè)傳媒股份有限公司董事長趙軍給出的答案是肯定的。在他看來，電影的出身本來就很平民，天黑了，燈亮了，銀幕上能夠出現(xiàn)亮影，就是最原始的電影；電影在剛出現(xiàn)時本來就不是故事片，“《火車進(jìn)站》、《園丁澆花》，都只是一些好玩的片段”。

然而，也有人提出，若仍然用電影誕生初期的形態(tài)作為判斷標(biāo)準(zhǔn)，無異于將電影在過去100多年中的發(fā)展一筆勾銷。時至今日，電影已經(jīng)有了屬于自己的成熟形態(tài)，以這樣的標(biāo)準(zhǔn)來審視，《爸爸去哪兒》雖然號稱是同名綜藝節(jié)目的“大電影版”，但并不合格。

這里說的“不合格”，并非單指它的拍攝時間只有5天，更多是指它在形態(tài)上與同名綜藝節(jié)目并無二致，仍然是5組選手共同完成任務(wù)，只不過背景放在了動物園。連它的主創(chuàng)也承認(rèn)，該片沒有劇本、沒有故事、沒有表演，連拍攝流程都遵照了電視的規(guī)律，力求保持節(jié)目的原汁原味。換句話說，《爸爸去哪兒》不是一部劇情片，而是一個真人秀，說它是同名綜藝節(jié)目的新春特輯也未嘗不可。

爭議不小。號稱“大電影”就得像電影

幾乎照搬電視綜藝模式的《爸爸去哪兒》大電影，成了春節(jié)檔里的最大贏家，無疑挑戰(zhàn)了電影人和電影迷的底線。影評人“暗夜騎士”就表示：“電影市場居然要靠一個電視節(jié)目來喂飽，這說明中國電影工業(yè)本身已經(jīng)差到無法滿足市場需求了?！痹诙拱辍r光等電影愛好者聚集的網(wǎng)站上，不少人對此感到痛心疾首，有人這樣寫：電影是一門可以容納悲喜劇與文學(xué)戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的綜合藝術(shù)，但它又具有獨(dú)有的藝術(shù)特征——而這部DV親子紀(jì)錄秀跟這一點(diǎn)也不搭邊。

從這個角度來說，如果因為《爸爸去哪兒》票房火爆，就認(rèn)為重新定義電影的時刻到來，未免有些牽強(qiáng)。當(dāng)?shù)谝徊烤哂姓障喙δ艿氖謾C(jī)出現(xiàn)后，人們并沒有因此重新定義相機(jī)和照片。數(shù)碼相機(jī)的邊緣化，恰恰是因為人們用照相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)要求手機(jī)，而手機(jī)制造商們也在不斷提高拍攝像素，以滿足人們的要求。電視界可以跨界拍電影嗎？答案當(dāng)然是肯定的。但同樣肯定的是，既然是電影，就要接受人們用電影的標(biāo)準(zhǔn)來評價。endprint