陳怡倩

2013年12月5日晚，在滿堂觀眾熱烈而持續(xù)的掌聲中，歌劇《原野》在蘭心大戲院落下帷幕，為貫穿一年的上海歌劇院“小歌劇系列”演出季圓滿收官。2013年下半年“小歌劇系列”的三場演出連創(chuàng)佳績。10月5日的《愛情靈藥》、11月19日的《弄臣》和12月5日的《原野》，每場681張票100%市場購買，上座率100%。這在演出扎堆、藝術節(jié)熱銷的金秋滬上，不能不說是個奪目的亮點！

作為國內專業(yè)的歌劇表演劇院，2013年上海歌劇院演出的“大動作”和“閃亮點”很多，譬如：由魏松、戴玉強、莫華倫組成的“三男高版”《托斯卡》是一次挑戰(zhàn)性的創(chuàng)新演出，看點很多；歌劇《阿蒂拉》是上海大劇院、上海歌劇院與匈牙利大藝術宮三方的合作項目，也是上海紀念威爾第誕辰200周年的唯一一部大戲：5月首演的《燕子之歌》則是上海歌劇院自主創(chuàng)作的以聲樂藝術教育家周小燕教授為生活原型的大型原創(chuàng)歌?。憾秶敻琛犯侨脒x了第十五屆中國上海國際藝術節(jié)閉幕式，演出獲得極大成功和廣泛贊譽。除了這幾個“大動作”之外，細心的觀眾還會發(fā)現，2013年伊始，上海歌劇院已經擁有一個完全獨立的、常態(tài)化的、有固定演出場所的演出品牌——“小歌劇系列”，于蘭心大戲院正式亮相。

據上海歌劇院副院長李瑞祥介紹，上海歌劇院的歌劇演出分為三個階梯：一、在院內多功能廳演出的沙龍版歌劇，劇本劇情經過一定壓縮之后，用一架鋼琴伴奏，演員穿戲裝帶小道具：二、在蘭心大戲院上演的小歌劇，劇本劇情基本不變，用小型樂隊現場伴奏，演員穿戲裝帶道具，舞美極簡處理：三、大型劇院上演的歌劇，按舞臺版大歌劇標準演出。相當一段時期以來，由于各種主客觀的條件限制，第三類的大型歌劇演出的場次較少，青年演員出演角色的機會更少。雖然沙龍版歌劇為培養(yǎng)青年歌劇人才提供了基礎條件和角色機會，但畢竟它不是正式舞臺，成功演員的造就還必須放到舞臺上去錘煉。因此，劇院積極籌劃并深入探索“小歌劇”這種排演周期短、演出成本低、內容與形式都更親民的歌劇表演樣式?！靶「鑴∠盗小闭窃谶@樣的訴求下應運而生的。

在談及為何選擇蘭心大戲院作為小歌劇系列的演出場地時，李瑞祥介紹說，蘭心大戲院演出小歌劇具有多方面的優(yōu)勢。首先，這座僅有681座的歐洲古典風格劇院與歌劇這種外來藝術形式高度匹配，觀眾對舞臺表演的視角、視感也很好，音樂的自然延遲效果也恰到好處，舞臺的大小與設施都很適合做小型歌劇。其次，蘭心大戲院的悠久歷史也是一個很重要的亮點——它是上海乃至中國最早引進西方經典音樂、管弦樂、歌劇、芭蕾演出的劇場，是20世紀三四十年代國內外名家、名角的云集之地，這使它成為了上海的一座歷史文化地標，擁有深厚的人文氣息和市場感召力。再次，它坐落于上?；春Ｂ分苓叺臍v史文化風貌區(qū)內，周圍高級賓館多，白領階層多，高檔消費多，文化需求高，人流多人氣旺。在上海真正具備以上各項優(yōu)勢的且能適合演出小歌劇的場所其實很少，在進行了調研比對后，最終我們選擇了蘭心大戲院。

為了促使“小歌劇”的樣式定型并加強品牌辨識度，在劇目選擇上劇院可謂煞費苦心。在策劃之初，考慮到演出效果和票房收入等因素，首先被確定下來的是《愛情靈藥》和《風流寡婦》這兩部輕喜歌劇。一般來說，輕喜歌劇的內容較為輕松，演出形式比較親民，適合那些沒有接觸過或是淺層次接觸過歌劇的人輕輕松松地欣賞，而且在票房上有相當的保障。這兩部輕喜歌劇中，《愛情靈藥》曾于2011年被搬上過蘭心大戲院的舞臺，當時連演兩場，演出效果很好。而《風流寡婦》曾經在東方藝術中心上演過音樂會版，演出效果同樣令人欣喜。有了這兩部歌劇打基礎，我們又考慮到小歌劇系列中必須要有中國民族歌劇，而《原野》是上海歌劇院排演過的劇目中相對比較成熟的，它的制作投入也相對會少一些。最后入選的《弄臣》，是因為之前在上海大劇院為它做過一次帶音樂表演的藝術課堂，反響熱烈。最終，上海歌劇院首個小歌劇系列演出就確定了這四部。

對上海歌劇院來說，近年來的大型演出大多是以合作形式進行的，上海歌劇院往往是作為協(xié)辦方或者演出方參與，久而久之，上海歌劇院的自主品牌形象會逐漸被觀眾淡忘?！靶「鑴∠盗小币荒陙淼某晒\作，終于使上海歌劇院有了一個獨立的、成系列的演出品牌，我們也看到了這個品牌的前景可喜，比如年輕觀眾的比例高了、自發(fā)購票的觀眾多了、真正愛好歌劇的“熟面孔”也多了。有了這樣的起點，相信2014年“小歌劇系列”的品牌還會更上一個臺階。

談到2014年“小歌劇系列”的安排，李瑞祥副院長顯得信心滿滿?！皶泻芏嘈碌牧咙c，首先會確立制作人制度并設立專門的項目工作小組，負責‘小歌劇系列的品牌建設。在全院演出季的安排上，小歌劇系列將會與大歌劇演出整體打包推出，整體宣傳營銷，大小歌劇互為映襯、互為推動。在制作上，會讓原來在舞臺上演奏的樂隊回到樂池里演奏，這樣既可以留給舞臺更多的表演空間，又為以后的全舞臺版制作留下余地。當然，小歌劇系列的舞美將依舊遵循簡約風格”。李瑞祥特別指出，雖然是“小歌劇系列”，歌劇的內容與形式也略作刪減，但這個“小”字是體現在制作規(guī)模上而非藝術質量上，整個演出系列的藝術質量是首先要保證的。在劇目的安排上，2014年的小歌劇系列將會比去年增加一部制作，以保留劇目為主，帶動新劇目的排演，總體上保持新老劇目發(fā)展的平衡。按國內外歌劇院的排演規(guī)律，輪演保留劇目與新創(chuàng)新排劇目的比例在3比1甚至4比1為妥，這無論從劇院的成本核算還是市場的接受度來說都是最合適、最“安全”的。

2014年將由五部小歌劇組成的“小歌劇系列”，加上多部大型歌劇的演出，一定能形成上海歌劇演藝業(yè)態(tài)的一種新氣象和新發(fā)展，并由此逐步建立起上海歌劇院的歌劇“自主品牌”，為上海歌劇院建設城市“文化名片”的追求奠定根基，為上海建設文化大都市的愿景提供有力支撐。

（錄音整理：張春娟）