Joanna+C.Lee

小瓊：去年11月下旬，我在北京觀看國(guó)家大劇院新制作的羅西尼歌劇《意大利女郎在阿爾及爾》時(shí)，非常感慨。當(dāng)我在聆聽羅西尼筆下意大利美聲那優(yōu)美的旋律時(shí)，頓時(shí)明白了人們?yōu)楹螌?duì)于威爾第的敬仰之情如此深厚，并尊他為意大利歌劇的鼻祖人物。

小薇：這兩位大人物在歌劇創(chuàng)作上有什么交集么？我查閱了相關(guān)的音樂史書籍，發(fā)現(xiàn)羅西尼卒于1868年，享年76歲。威爾第則出生于1813年。

小瓊：事實(shí)上，如果當(dāng)我們回顧19世紀(jì)意大利歌劇的發(fā)展史，羅西尼的直接繼承者是貝利尼、多尼采蒂。羅西尼去巴黎時(shí)曾給予這兩位年輕作曲家許多建議并為他們?cè)诎屠璧母鑴≈谱髦薪o予很大幫助。

小薇：所以，威爾第應(yīng)該屬于貝利尼、多尼采蒂的晚輩？

小瓊：另外一個(gè)事實(shí)是，雖然作曲家當(dāng)時(shí)還在世，但不代表他仍然活躍地創(chuàng)作。羅西尼為舞臺(tái)劇創(chuàng)作的最后一部作品是《威廉·退爾》，在1829年首演于巴黎。他最后一部歌劇作品《賽米拉米德》，則于1823年首演于意大利的威尼斯鳳凰歌劇院。1823年，那時(shí)的威爾第還只是一個(gè)小孩子。

小薇：但羅西尼在他那個(gè)時(shí)代是享有盛名的作曲家，是什么使他決定終止音樂創(chuàng)作呢？

小瓊：他其實(shí)一直在創(chuàng)作，只不過是寫一些短小的作品，不得不承認(rèn)自《威廉·退爾》之后，他就再也沒有試圖去創(chuàng)作歌劇了。有許多原因使他做出了這個(gè)決定，但主要還源于健康的因素。羅西尼被憂郁癥及精神衰弱困擾著，不被人理解。

小薇：然而威爾第一直很敬重羅西尼。羅西尼于1868年去世后，威爾第發(fā)起了一項(xiàng)活動(dòng)，他集聚了意大利大批的作曲家一同創(chuàng)作安魂曲，為羅西尼逝世一周年演出。威爾第撰寫了《拯救我》的段落。

小瓊：唉，“羅西尼”安魂曲最終沒能在他逝世周年紀(jì)念的音樂會(huì)上上演。就在1869年計(jì)劃首演的前一個(gè)月，眾作曲家之間起了矛盾爭(zhēng)吵得不可開交，所以這一活動(dòng)并未舉行。幾年之后，當(dāng)威爾第在創(chuàng)作他的《安魂曲》時(shí)（為悼念意大利偉大的詩(shī)人、小說家亞歷山德羅·曼佐尼逝世而作），其中采用了《拯救我》的音樂元素。

小薇：讓我附加一條有意思的腳注：100多年之后，“羅西尼”安魂曲終于經(jīng)學(xué)者們重新挖掘總譜，才得以正式首演。