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        讓煙成為演員

        2014-03-14 08:05:36汪穩(wěn)功
        電影中國 2014年1期
        關(guān)鍵詞:特技細(xì)節(jié)流程

        汪穩(wěn)功

        煙也要有個(gè)性,還要成為演員?沒錯(cuò),這就是才上映的《救火英雄》導(dǎo)演郭子健所要追求的效果,也是負(fù)責(zé)后期和特技制作的PO朝霆?jiǎng)?chuàng)作人員利用ACES新流程制作出來的效果。據(jù)悉,此次PO朝霆采用了最新的ACES流程與Film Master協(xié)作,在短短2個(gè)月的時(shí)間里,完成《救火英雄》緊張而繁復(fù)的主要場(chǎng)景CG和特技制作,把最令特技制作頭痛的煙與火做得栩栩如生,為影片平添不少精彩。

        最近,《電影中國》(簡稱CC,下同)對(duì)制片人呂嘉、CG總監(jiān)黃樹基和首席調(diào)色師梁家杰進(jìn)行了獨(dú)家專訪,了解該片CG、三維和特技制作的相關(guān)過程。

        CC:這部電影特技調(diào)色似乎很有特色,據(jù)說是采用了ACES流程,為什么采用它,又有什么好處?

        梁:ACES是在過去的一年里才出現(xiàn)的,是很新的東西。ACES效果相當(dāng)突出,因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)很多電影看起來效果比較平,所以希望嘗試ACES,看下反差是否可以抓到??梢哉f,重點(diǎn)是細(xì)節(jié),以前系統(tǒng)表現(xiàn)得不是很好,現(xiàn)在用了ACES之后,反差大了,細(xì)節(jié)好多了,層次也更加分明,里邊有東西。

        CC:那么,用起來是否好用呢?

        梁:由于第一次是有些困難,但算起來還是很好用的。

        呂:ACES流程本身蠻好用的,但在硬件和軟件上都有很多配合,畢竟在Film Master上用ACES是第一次,整個(gè)后期做CG、做三維的時(shí)候也都是用ACES,輸出也要用到ACES,而ACES用的是.EXR這個(gè)格式,文件大小也要大一些,輸出時(shí)間也比傳統(tǒng)的多,所以我們?cè)谟脖P、服務(wù)器和所有軟件和硬件的速度上都做了調(diào)整來配合。由于是第一次用ACES這個(gè)流程,所以我們都一邊在試,一邊在做,同時(shí)還要配合電影那邊完成的時(shí)間,在DI上也在配合解決,一邊做,一邊改善。

        黃:重點(diǎn)是在香港,很多三維公司基本還是沒用,還是太新了,大部分會(huì)給我們10bit的.tiff文件給我們。與之前的系統(tǒng)相比,ACES的范圍很夸張,比.DPX大很多。

        CC:是否碰到什么大困難,還是很順利地做下來了?

        黃:談不上什么困難,主要就是因?yàn)槲募罅?,三維渲染時(shí)間長了,渲染之后,需要不同的合成軟件。我們現(xiàn)用的三維軟件,在用.EXR的情況下會(huì)慢一點(diǎn),所以需要去找新的軟件來做。

        呂:是的,我們也就是花了很多時(shí)間去找新的合成軟件。以前都是用AfterEffects,但配合ACES的.EXR的話,AE算起來速度會(huì)很慢。所以我們轉(zhuǎn)用Nuke,因?yàn)樗?EXR配合比較好,處理的時(shí)候速度也快很多,所以我們最后處理都轉(zhuǎn)到Nuke去輸出了。由于在做后期的時(shí)候,時(shí)間已經(jīng)很緊張,我們又在花許多時(shí)間去學(xué)習(xí)新的軟件做整個(gè)CG和輸出部分。DI可能好一點(diǎn),因?yàn)檫€是沿用Film Master,只是在處理檔案的時(shí)候時(shí)間要多花一些,所以他們發(fā)揮的空間仍然還是比較多。三維部分碰到的問題,就是因?yàn)橐紤]配合ACES流程,需要學(xué)習(xí)新的軟件。

        CC:在整個(gè)電影色彩、色調(diào)上是尋求什么感覺呢?

        梁:這個(gè)跟ACES流程沒什么關(guān)系,顏色色調(diào)跟以前也沒有什么不一樣,就是一邊調(diào)一邊跟導(dǎo)演研究,一個(gè)場(chǎng)景代表一個(gè)什么故事。ACES對(duì)這個(gè)沒什么幫助,只是在調(diào)的時(shí)候,到底留多少細(xì)節(jié),比如黑的部分還有白的部分,到底留多少出來。當(dāng)然,在外面拍的時(shí)候,如果碰上很暗的地方很黑的部分,是沒有細(xì)節(jié)的,那就沒有了;重點(diǎn)是,如果拍的時(shí)候有多少細(xì)節(jié),我們都可以保留下來,而不會(huì)因?yàn)榉床钸^大而丟失細(xì)節(jié)。比如火,亮的時(shí)候曝光曝得很厲害的,如果用ACES的話,細(xì)節(jié)還在。當(dāng)然,如果拍出來的火本身就曝掉了沒細(xì)節(jié)了,那就沒辦法了。

        黃:只要是拍出來的,所有細(xì)節(jié)就都能保留下來。比如三維做出來的火,到調(diào)顏色的時(shí)候,所做的場(chǎng)景反差可能要調(diào)得很大,自然火就曝掉。但因?yàn)橛玫腁CES,細(xì)節(jié)還都可以保留。

        呂:用與不用ACES最大的區(qū)別在于,由暗到亮的變化是一個(gè)漸變的過程,而不是突然之間的跳躍過程,不會(huì)突然就變白了。細(xì)節(jié)的表現(xiàn)顏色的層次可以清晰地表達(dá)。

        CC:那么預(yù)算如何呢?

        呂:電影公司對(duì)于這部戲的預(yù)算是有超過,因?yàn)樘匦П葘?dǎo)演預(yù)期的多。坦白說,電影整個(gè)預(yù)算不是很低,但如果預(yù)算更多的話,我們可以發(fā)揮更好,質(zhì)量可以更好。

        CC:這個(gè)是2K的數(shù)碼電影吧?

        呂:這個(gè)是2K,因?yàn)橐话愕臄?shù)碼電影還都是2K。香港的電影院全都是2k,4K我們現(xiàn)在做得不是太多。另外,香港電影一般還都做一份菲林的拷貝,不過只是備份。

        CC:能否整體說一些所使用的設(shè)備的狀況?

        呂:主流設(shè)備調(diào)色用的是Film Master,合成用的Nuke。公司對(duì)設(shè)備投資一直希望是最前線的,因?yàn)槲覀冇泻芏嗫蛻舳紒碜源箨懞屯鈬?。外面一直都在用前沿技術(shù),大陸用的也很高端,要三維,都用的DCP,我們都能做,盡量都在跟上潮流。

        CC:在效果方面,是否滿意?我覺得打80分就很好了。

        黃:我做的,當(dāng)然還是比較滿意(大笑)。真要打分,覺得可以打85分吧。如果有更多時(shí)間的話,其實(shí)我們可以做得更好。還有,用ACES這是第一次的經(jīng)驗(yàn),可以幫助我們下一部電影有更好的進(jìn)步。

        呂:這一套系統(tǒng)是我們第一套大型的系統(tǒng),而這部電影特效很多,我們團(tuán)隊(duì)就說,不如拿這個(gè)作為挑戰(zhàn)吧。他們覺得在能力上完全有信心可以做得很好,只是因?yàn)楣ぷ髁亢艽?,時(shí)間有點(diǎn)緊,有一點(diǎn)擔(dān)心做不好。團(tuán)隊(duì)抓住這個(gè)機(jī)會(huì),嘗試新的東西,跟導(dǎo)演積極溝通,在有限的時(shí)間里發(fā)揮得很好,從三維到DI配合的整個(gè)流程,做出來的水平我們還是蠻滿意的,而且不比好萊活差。當(dāng)然,如果時(shí)間更多一點(diǎn),我們能夠做得更好。

        CC:你們提到時(shí)間很緊,那么這部電影工作量到底有多大,工期多長?

        呂:前期到后期大概一年,包括拍攝,但到我們這兒,包括最重要的戲拍好送到我們這兒差不多兩個(gè)月,時(shí)間很緊。一般來說,制作火和煙之類的特效需要的時(shí)間都比較多,就這部戲來說,給我們的時(shí)間還是一個(gè)蠻大的壓力。

        呂:大概有2000多個(gè)特效鏡頭,這在香港來說,這部是很大CG工作量了。有500多個(gè)A-Grade的鏡頭,有很多火爆炸,全部都是CG做出來的。導(dǎo)演很想煙在電影里作為一個(gè)角色,煙的表達(dá)看起來跟一般不一樣。而且也涉及到演員的安全問題,所以電影里所有的煙啊、火啊都用三維來做。一般如果在三維里,做煙做火就是一個(gè)比較重的三維工作,牽涉到許多計(jì)算、要很多時(shí)間去測(cè)試?!毒然鹩⑿邸氛讘蚨际亲鰺熥龌穑魬?zhàn)蠻大的。

        最難做的就是煙了。因?yàn)閷?dǎo)演希望煙能有性格,有詭魅的地方,就像一個(gè)演員一樣。煙有不同形態(tài),不同速度,不同顏色,可能形態(tài)上有很多想法,我們做了很多形態(tài),做了很多測(cè)試,供導(dǎo)演去參考。

        CC:那么具體地是怎么去表現(xiàn)煙的詭魅、詭異呢?

        黃:在形態(tài)上和流動(dòng)情況。

        呂:一般來說,煙在場(chǎng)景中都是白蒙蒙的。電影中會(huì)看到煙出來就像一頭怪獸似的,在做的時(shí)候,就要把煙想象成怪獸,把它擬人化,賦予其生命,讓觀眾根據(jù)我們的想象和思維,給其個(gè)性化。

        黃:還有,做的煙要可信,不能太離奇,太過稀奇古怪。在可信和擬人之間要平衡好,不能做得太過分。

        呂:最起碼要讓觀眾看起來說,啊,這是拍的,給人第一感覺就應(yīng)該是這樣。可能形態(tài)是真實(shí)的,但它出來的效果跟表現(xiàn)又是超現(xiàn)實(shí)的。

        CC:以形態(tài)、色彩和速度這三者來表現(xiàn),那在色彩和速度上又是如何體現(xiàn)的呢?

        呂:煙其實(shí)從一個(gè)地方飄到另外一個(gè)地方,都是有固定速度的。但有一種怪獸煙,我們會(huì)讓它走得很快,突然就走出來。本來這個(gè)鏡頭是沒有煙的,它會(huì)突然出來,然后很快又散掉。我們做了一些這種創(chuàng)作。

        顏色方面,我們也按導(dǎo)演的意圖作了一些創(chuàng)作。有的是毒煙,有的是濃煙,有的是散掉的,就是水分多一點(diǎn)的,都是有要求在里面的,在三維和DI都有做一些調(diào)整。有一場(chǎng)毒煙,導(dǎo)演想要把它表達(dá)得很毒,好像吸進(jìn)去就有問題的樣子。我們就把它調(diào)成黃色,在做DI的時(shí)候,也要把它調(diào)得濃一點(diǎn),讓觀眾又看起來就會(huì)覺得有問題。

        CC:還有什么呢,譬如人的處理上有什么特別的呢?

        黃:特別的地方就是,電影里很多煙,現(xiàn)場(chǎng)是一點(diǎn)都沒有。大部分煙都是后期加上去的,演員很安全。導(dǎo)演也花了很多工夫,讓演員去想象環(huán)境,進(jìn)入角色。

        CC:有沒有做得最得意的鏡頭呢?

        呂:有2個(gè)場(chǎng)景我們做得比較得意。一個(gè)是謝霆鋒出場(chǎng)救火,突然就進(jìn)入煙的世界,然后迷失了,旁邊有很多煙,出來很多變化,我們叫它“入夢(mèng)”。這場(chǎng)我們做得比較得意,因?yàn)闊煹男Ч覀兏鷮?dǎo)演商量很久,怎么去創(chuàng)作虛幻的環(huán)境,因?yàn)楸緛砭褪且粋€(gè)真實(shí)的環(huán)境,而他迷失了,好像碰見了自己的心魔。因?yàn)樗胂蟮模兂闪肆硗庖粋€(gè)場(chǎng)景。我們花了很多心思。

        還有一個(gè)差不多到中段,任達(dá)華犧牲自己去救別人,在發(fā)電廠,有一個(gè)大的發(fā)電機(jī)組,一個(gè)很大的結(jié)構(gòu)坍塌下來,因?yàn)樘?,根本拍不下來,所以要建模做CG,我們覺得做下來的效果能夠震撼到觀眾,我們很滿意。

        CC:最后,你們對(duì)ACES有哪些期望,是不是還有哪些需要改進(jìn)的地方?

        梁:ACES還是很新的,我們也是在嘗試,相信廠家也會(huì)不斷改進(jìn),過兩年應(yīng)該有不少新改進(jìn),應(yīng)該會(huì)更加完善。我們這部電影用下來,還是很滿意的。對(duì)提供ACES系統(tǒng)的遠(yuǎn)東信達(dá),我們也很滿意。我們碰到什么技術(shù)問題,他們的支持都很及時(shí)。

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