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        彩墨的詩行
        ——評(píng)黃艷霞的中國畫

        2014-03-14 01:17:02林筱本
        西江月 2014年8期
        關(guān)鍵詞:秋韻藕花艷霞

        林筱本

        彩墨的詩行
        ——評(píng)黃艷霞的中國畫

        林筱本

        后生可畏,其“可畏”之處并不在于大膽,而在于永不知倦的勇敢追求。

        ——題記

        黃艷霞2001年畢業(yè)于廣西師范大學(xué)美術(shù)系,其師是一代“鬼才”黃永玉的弟子楊曉村。這對(duì)于學(xué)生,是一件很幸運(yùn)的事情,因?yàn)樵谀莾嚎梢宰x到許多大師作品,并從中領(lǐng)悟到藝術(shù)的玄機(jī)妙道。但是,其中也潛伏著一種危機(jī)。齊白石先生說,“學(xué)我者生,似我者死”——無法走出大師陰影的人,極難找到出路。

        我們很高興地看到,艷霞沒有被大師的燭影所囿,她學(xué)到了大師對(duì)藝術(shù)認(rèn)真坦誠的態(tài)度,當(dāng)然,還有一些小鬼才。

        艷霞出手不凡。當(dāng)年,她的作品《南嶺秋韻》便獲得了廣西師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)創(chuàng)作最高分,并入選了2001年中國美協(xié)主辦的“全國中國畫作品展”。

        中國畫創(chuàng)新是美術(shù)界永恒的話題。在校園,艷霞把全部精力集中在探索中國工筆藝術(shù)從古典形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代形態(tài)上,力求找到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的內(nèi)在聯(lián)接點(diǎn),尋找屬于自己與時(shí)代同步的途徑。

        《南嶺秋韻》的構(gòu)思,得益于她的家鄉(xiāng)大化。那年金秋,在探家的途中,艷霞被滿山的果實(shí)以及辛勤采摘的農(nóng)人所打動(dòng),于是,她決定把這豐收的場景畫進(jìn)畫圖中。在創(chuàng)作中,她把個(gè)性的某一點(diǎn)發(fā)揮到極致,清除華麗的雜質(zhì),該繁就繁到家,該簡就簡到位。作品中的人物穿插層層疊疊,果樹茂密繁雜而有序。整幅畫以墨為主,勾線、皴擦、渲染,極少敷色,卻頗具韻味。艷霞塑造的人物變形夸張,或頭部扁平外延,或體部寬厚豐實(shí),使得人物厚實(shí)寬松、實(shí)而有力,毫無纖秀柔弱、媚俗濃艷的感覺。

        艷霞找到了屬于自己的創(chuàng)作路子,2003年她的作品《山雪》獲“祖國頌——當(dāng)代美術(shù)書法精品邀請展優(yōu)秀獎(jiǎng)”;2006年作品《藕花深處》獲“金蕾杯”全國師生書畫大賽教師組最高獎(jiǎng)(中國文聯(lián)主辦);2007年作品《荷香》獲“描繪新農(nóng)村全國美術(shù)作品巡展”一等獎(jiǎng)(CCTV-7主辦)。當(dāng)然,還有不少佳作,在廣西美展中入選和獲獎(jiǎng)。

        艷霞的作品,是以吟詠性情為特點(diǎn)的,并因而形成個(gè)性、心靈與外物相交的筆墨形式,在其中,我們感受到的是畫家的智慧和詩人般的才情。

        我們讀她的《藕花深處》、《輕歌》等作品,畫風(fēng)與《南嶺秋韻》相近,但抒情意味卻充盈起來,色彩也豐富了,裝飾味兒也較前濃重。《藕花深處》極富抒情性,一叢叢的荷葉,畫家淡化了欲滴的青翠,用細(xì)密的線條描繪了葉脈。亭亭玉立的荷花和蓮蓬,作者均按照自己獨(dú)特的審美加以提煉、修飾,與濃墨重彩的采蓮姑娘形成了強(qiáng)烈對(duì)比,它猶如民歌中的鋪陳和復(fù)沓,使得這抒情的樂章更豐富、更動(dòng)人;《輕歌》與前者有異曲同工之妙,姑娘細(xì)密的裙子皺褶與光潔的肌膚互相映襯,黛藍(lán)的背景與橙紅的果子形成色彩對(duì)比……裝飾性的描繪手法,使作品的節(jié)奏感更強(qiáng),主題也更加詩化了。

        荷香(中國畫)

        艷霞的工筆花鳥畫,也許更能表達(dá)出她對(duì)藝術(shù)現(xiàn)代性的追求,也就是說,較之人物畫,她更能主觀地消解意象的自然形態(tài),營造一種超乎現(xiàn)實(shí)的審美意境。

        荷花和牡丹都是古今畫家筆下常見的題材。艷霞在形式上作了大膽探索,在她看來,繪畫的色彩語言既表現(xiàn)物象的直觀體悟,也寄寓著畫家的生活、情感個(gè)性等觀念,而傳統(tǒng)工筆畫在色彩上還有較大的發(fā)展空間。在創(chuàng)作時(shí),她充分調(diào)動(dòng)了分染罩染、撞色撞水、施膠用礬等手法,構(gòu)建出冷暖、強(qiáng)弱、對(duì)比、和諧等富含現(xiàn)代意蘊(yùn)的畫面來。

        她的《荷香》,以深色的背景襯托淺色的主體。這種手法不但使畫面看上去主體突出,而且背景深遠(yuǎn),但又不失厚重。畫中荷花顧盼生姿,荷葉則濃墨重彩,充滿一種色彩斑斕、富麗堂皇的強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)味,與傳統(tǒng)國畫中清高出世的荷花形象迥然有別;《金牡丹》則色彩鮮艷,氣氛熱烈。畫家把作品的四周顏色處理得很暗,而中間部分則十分響亮,一下子就把觀者的目光拉向置于其中的主體。

        艷霞曾說,我追求的藝術(shù),是畫自己心中的東西,先感動(dòng)自己,然后打動(dòng)別人,乃至震撼每個(gè)人的心靈。這是一個(gè)方向,當(dāng)然,到現(xiàn)在還未走出多遠(yuǎn)。

        艷霞還很年輕,要走的道路也很長。但是,只要大膽探索、追求,藝術(shù)的太陽會(huì)照亮她前程的,我相信。

        責(zé)任編輯:陳遠(yuǎn)禎

        金牡丹(中國畫)

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