趙恒平

《大地的聲音》以作者在秋夜里聽(tīng)到蟋蟀的鳴叫聲為題材，采用以情帶敘的手法，尺水興波，情愫表達(dá)一波三折。

作者對(duì)傳統(tǒng)的秋蟲(chóng)鳴叫賦予新意。中國(guó)詩(shī)歌有個(gè)傳統(tǒng)的主題是“悲秋”，秋天的絕大部分物象都被寫(xiě)作者賦予悲愁的寓意和象征。如白居易的《秋蟲(chóng)》：“切切暗窗下，喓?jiǎn)荷畈堇?。秋天思婦心，雨夜愁人耳?！彼紜D本來(lái)在秋天已經(jīng)倍覺(jué)哀愁，更加上秋蟲(chóng)在雨夜的鳴叫，更強(qiáng)化了思婦的悲愁情愫，更覺(jué)長(zhǎng)夜漫漫，孤寂難忍。另如開(kāi)啟一代文風(fēng)的歐陽(yáng)修，面對(duì)秋蟲(chóng)的鳴叫也產(chǎn)生共同的哀嘆：“但聞四壁蟲(chóng)聲唧唧，如助余之嘆息?！边@正如葉圣陶先生在文章中所說(shuō)的“這些蟲(chóng)聲會(huì)引起勞人的感嘆，秋士的傷懷，獨(dú)客的微喟，思婦的低泣”。

而作者面對(duì)秋蟲(chóng)的鳴叫，也有“我總是在它們的聲息中，聞見(jiàn)了那么一點(diǎn)淡淡的哀戚和愁緒”的悵惘情感的表達(dá)，但這根本不是作者的本意所在，作者的本意在于對(duì)秋蟲(chóng)鳴叫的謳歌和贊美，比如寫(xiě)道，“蟲(chóng)子們的精神世界，真是海闊天空”，“歌者的一生，哪怕繁華落盡，卻仍然余音不絕”。這樣寫(xiě)，是為了讓讀者更加深刻地理解這份情愫。作者采用尺水興波的手法，讓文章情感表達(dá)波瀾起伏，極大激發(fā)讀者的閱讀興趣。

作者對(duì)傳統(tǒng)的人與自然的關(guān)系賦予了新意。人無(wú)論是在最初的敬畏自然時(shí)代、還是達(dá)爾文主義般的肆意掠奪自然時(shí)代，甚至是今天提出與自然和諧相處的時(shí)代，都深刻地明白“自然永恒，人生短暫”這個(gè)道理。這種覺(jué)醒常常讓人產(chǎn)生還未建功立業(yè)而韶華已逝、壯志難酬的無(wú)奈情懷。這樣的感慨，在唐朝詩(shī)歌先行者陳子昂的“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”中有，在達(dá)觀者蘇軾的“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮”中也有。在其他古人的詩(shī)歌文章里也屢屢出現(xiàn)。這樣一種“人生不滿百，常懷千歲憂”的感慨，幾乎成為中國(guó)古人的共同哀愁和集體挽歌。

在文章中，作者也談到了生命短暫與永恒的問(wèn)題，無(wú)論鳴蟲(chóng)的聲音多么動(dòng)聽(tīng)，它們的生命都是短暫的，“僅止于夏秋兩季”，“生命究竟是短暫的”。可作者與古人的不同就在于，對(duì)于生命的短暫，作者產(chǎn)生的不是嘆息和悲愁，而是為生命之花曾經(jīng)盡情地綻放過(guò)而感到無(wú)怨無(wú)悔。這種激昂情緒一掃古人的頹廢，對(duì)生命進(jìn)行了全新的闡釋。endprint