文/肖復(fù)興
瑞士琉森交響樂團(tuán)選的曲目,有點(diǎn)兒意思。它來北京演出兩場,我聽的是第二場,上半場是普羅科菲耶夫的第二小提琴協(xié)奏曲,下半場是舒曼的第三交響曲。都不是什么如今熱門的曲目,起碼在我國的樂壇上,很少見到演奏。
我是奔著舒曼的第三交響曲去的。也許,是先入為主吧,我對(duì)普羅科菲耶夫興趣不大,一直以為他的音樂主題和題材宏大,多少有些炫技。舒曼則不一樣,他和克拉拉、還有勃拉姆斯三人之間美好的感情,始終讓我感動(dòng)。便也愛屋及烏地喜歡他的音樂。而且,舒曼的第三交響曲也并不那么好演奏,舒曼自己當(dāng)年做指揮在杜塞爾多夫和科隆首演和第二場演出,都沒有獲得成功。
琉森交響樂團(tuán)選擇的舒曼的第三交響曲,令我充滿好奇,不知道他們會(huì)演奏成什么樣子,會(huì)和我想象中的相似嗎?有時(shí)候,聽音樂和逛風(fēng)景一樣,沒去之前總會(huì)有繽紛的想象,到了那里之后,如果和自己的想象類似,就會(huì)有抑制不住的驚喜,如果和自己的想象不同,就多少會(huì)有些失望,除非那里出奇的美麗,美得完全超乎想象之外。
好在開始處理得就不錯(cuò),讓我對(duì)琉森交響樂團(tuán)一下子有了好感。舒曼的這部交響曲,是向貝多芬致敬的一部作品,開始就有著明顯的貝多芬“英雄”的意味,而且其調(diào)性用的也是和“英雄”同樣的降E大調(diào),同時(shí)樂曲本身就有明顯的對(duì)比。我很怕琉森交響樂團(tuán)處理得過于“英雄”化,強(qiáng)烈地突出其對(duì)比性。他們處理得很柔和,一副風(fēng)雨過后云淡風(fēng)輕的樣子。特別是雙簧管、單簧管和長笛此起彼伏的弱奏,勾勒出柔美的輪廓,為舒曼的這部交響曲奠定了基調(diào)。他們沒有讓舒曼開出一艘豪華的游輪,而是駛出了一條紅帆船。
第二樂章中,舒曼樂曲中本來就具有的濃郁的民間音樂元素,被他們演繹得格外明亮。弦樂部分和管樂部分,都非常精彩,特別是他們的管樂,既不喧賓奪主,又格外有自己的分寸和特色,彼此呼應(yīng)。反復(fù)出現(xiàn)的民歌的旋律,即使和舒曼的時(shí)代相隔時(shí)間與空間的距離已經(jīng)很遙遠(yuǎn),即使我們完全聽不懂來自萊茵河畔的民歌旋律,但從他們流暢而突出的演奏中,依然可以聽得出來。來自民間的音樂總有其共性,就像我們的“茉莉花”的旋律一出現(xiàn),總能夠讓人眼前一亮,聽得分明;就像在水塘中一把撈出一條小魚,與玻璃魚缸里的金魚絕對(duì)不相同一樣。
本來舒曼曾經(jīng)把這部交響曲命名為“萊茵”,只不過后來像把第一交響曲“春天”的名字刪除掉一樣,他把“萊茵”的這個(gè)名字也刪掉了。但是,這部交響曲因有當(dāng)?shù)孛窀柙氐拿黠@加入,即便我們現(xiàn)在聽不出德國人所稱贊的“萊茵生活的音樂畫冊(cè)”的那種感覺,但其民間純樸明朗的感情和色彩,總是和一本正經(jīng)或正襟危坐的交響曲拉開距離,便也和貝多芬的“英雄”拉開了距離。舒曼到底還是舒曼,琉森也到底還是硫森。他們一起完成了對(duì)傳統(tǒng)交響曲過于濃烈得近乎煽情的表達(dá)情感的方式的一種矯正。
舒曼在談到對(duì)交響曲的理解的時(shí)候,曾經(jīng)說過這樣的話,認(rèn)為它應(yīng)該是“人類和天使的聲音”。我不敢說琉森交響樂團(tuán)真正抵達(dá)了這一境界,但看得出他們不甘心于雷同世界其它樂團(tuán)特別是頂尖大樂團(tuán)的努力。還要說的是,它的年輕指揮詹姆斯·扎菲根,有節(jié)制、有分寸地將感情蘊(yùn)含在不過分張揚(yáng)的肢體動(dòng)作與心里,特別是樂曲結(jié)束后帶領(lǐng)樂隊(duì)各部分謝幕,從后跑到前,很謙和,很親切,頗得人緣。在這一點(diǎn)上,和樂團(tuán)整體風(fēng)格正相吻合。