王維娜 （西安思源學院 710000）

克里姆特繪畫中平面造型構(gòu)成的空間暗示

王維娜 （西安思源學院 710000）

空間形態(tài)要認識兩個方面：有限的空間，以及在感覺上的無限空間。物所占有的空間傾向是有限的，關(guān)鍵在于畫面的空間處理。在古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）有限的作品中，畫面背景與人物的服飾被用以裝飾性的圖案造型與幾何紋樣，產(chǎn)生出平面構(gòu)圖中暗示空間的視覺效果，來表現(xiàn)打破傳統(tǒng)繪畫的象征性寓意。反思社會形態(tài)中人們豐富的內(nèi)心變化。

裝飾造型；線條；色彩；暗示空間

現(xiàn)代藝術(shù)打破同一時間、同一空間、同一地點的真實環(huán)境。新的時空觀念必然的突出了畫面主觀處理的重要性，這與中國傳統(tǒng)藝術(shù)幾乎是一致的，共同的，當然表現(xiàn)技巧和藝術(shù)風格本身是有區(qū)別的。

一、平面造型及表現(xiàn)行形式

潛在于民族文化深層意象中而難以用語言表達的心理活動，可以形成圖像展現(xiàn)在人們的眼前。造型通過眼睛被人感知。但它本身也會變化成各種造型。眼睛起著接受外部的光和看見光的作用。眼球自古以來就是顯示有“生命”“造型”之力的重要器官。是“視”和“內(nèi)在靈力”相結(jié)合表現(xiàn)出來的巧妙造型。造型，既是平面，又是立體；既有時間；又有空間；即產(chǎn)生戲劇性的情節(jié)；有運動不息……

平面結(jié)構(gòu)是平面空間的分割，如上，下，左，右的形象安排與色彩安排，如荷蘭畫家蒙德里安的藝術(shù)，就是以平面分割設(shè)計的完整性為其藝術(shù)表現(xiàn)的終極。不恰當?shù)钠矫娼Y(jié)構(gòu)必然造成構(gòu)圖、色彩的平庸與徒勞。在裝飾造型中制約，也就是控制，也是很必要的。裝飾造型在適合的條件中才會發(fā)揮出它的作用，而不是隨意地發(fā)揮在任何物體與畫面中，這樣才會體現(xiàn)出造型的獨特性與美感。比如圓形面積的畫面要求，其造型以及與此有聯(lián)系的一切表現(xiàn)手段就都要與圓形相適應(yīng)。制約概念的另一層意思是指畫面構(gòu)成中的基本比例概念，在建筑設(shè)計中也有叫做控制線的。在經(jīng)濟生活中，我們懂得按比例發(fā)展以取得經(jīng)濟平衡的發(fā)則，同樣可以運用這一原理于設(shè)計方面。這種比例觀念或控制線的選擇，規(guī)定了藝術(shù)作品的造型性格及其基本的幾何性。它是制約任何任性的保證。

克里姆特的裝飾繪畫中是既有清晰、明確的形式又有個性、說服力的造型，給人以完美的整體認識，寓神于形。是在造型的形體感之中表現(xiàn)了物象的性格情感。當然強調(diào)有說服力的影象其本身并不排斥局部的表情刻劃，構(gòu)成畫面影像效果的優(yōu)秀作品，不僅僅要重視個別形象，還要十分注意每個形象之間整體的構(gòu)成關(guān)系。在克里姆特的畫中，平面抽象與立體具象造型組成了其形式的強烈對比關(guān)系，構(gòu)成了整體融合的形式美感。

二、暗示空間中的造型運用

空間形態(tài)要認識兩個方面，這就是有限的空間，以及在感覺上的無限空間。物所占有的空間傾向是有限的，關(guān)鍵在于畫面的空間處理。

中國水墨畫，宣紙上的留白要恰到好處，甚至題字印章也要注意到畫面留白的空間關(guān)系，白是無，無之美是畫面非常重要的組成部分。裝飾繪畫與圖案亦然，留白是十分講究的，這就是計白當黑的道理。亨利?摩爾說：“形體是受空間包圍的，這個空間緊密的接觸形體，擠壓形體，或聯(lián)合各種空間關(guān)系，或?qū)α⒏鞣N空間關(guān)系?！痹谶@里形體與空間是相互表現(xiàn)的。

克里姆特的繪畫更多的是在表現(xiàn)內(nèi)心的自省感受和與之相關(guān)聯(lián)的社會形態(tài)的自我表達，而強烈獨特的裝飾風格便是他表達內(nèi)在感受的精神符號。在克里姆特眼中，寫實的光影與透視關(guān)系不在是重點，作品中空間的表現(xiàn)方式不是幾何式立體空間的視覺感，而更多的是體現(xiàn)出周圍環(huán)境對主觀思維的影響，表達的是心理感受中虛擬的空間。因此，它在某種程度上是一種情緒和態(tài)度的呈現(xiàn)。

老子在他的哲學著作中，曾經(jīng)論述到有與無之間的互為因素，他舉例指出房屋的四壁是有，是承重的存在物，但四壁所形成的空間是無，但卻成為人們使用的場所，因此這無也是有。重視畫面的無，是視覺審美的需要，同時也是對畫面存在形象的強化與襯托，也是互為因素的。因此，暗示空間是以平面構(gòu)圖的方式，借用線條、造型、色彩的安排與放置，營造出的虛擬的縱深感。

暗示空間的特征以平面化的形式呈現(xiàn)。在克里姆特的許多作品中，畫面背景與人物的服飾被用以裝飾性的圖案造型與幾何紋樣，產(chǎn)生出平面構(gòu)圖中暗示空間的視覺效果，來表現(xiàn)打破傳統(tǒng)繪畫的象征性寓意。

三、色彩對暗示空間的影響

感性的色彩魔力，原本自然的色彩與大腦思維的再創(chuàng)造的色彩之間的融合與不同，而新藝術(shù)繪畫徹底摒棄了色彩的原本的視覺感受與看法，以前衛(wèi)的主觀精神思維創(chuàng)造出具有美感的色彩王國，而這種夢幻的、烏托邦式的色彩認識與中國傳統(tǒng)的以及民間美術(shù)色彩是相同的。并且材料的變化也是色彩藝術(shù)的新途徑。

裝飾繪畫與圖案在色彩運用中十分強調(diào)色調(diào)與層次。也就是色彩的明確與清晰。色調(diào)不是色彩的簡單化一，而是色彩總體關(guān)系的把握。層次是色彩空間有序的推移與漸變。通過對色調(diào)的掌握，根據(jù)冷靜、柔和或明亮、鮮艷的色調(diào)會產(chǎn)生不同的情感反饋。畫面中，整幅相對統(tǒng)一的色調(diào)中若出現(xiàn)與這一色調(diào)不同的顏色，那么這個顏色便會成為前景，變成視覺的焦點形成暗示的空間關(guān)系。

色彩錯覺的利用，可以變成正確的心理效果，一切色彩都在對比之中，強化自己的個性不是孤獨和不變的。只要在色彩處理上下功夫，次要的色彩傾向也往往能起決定作用。顏色不只是形式上的元素，它也可以成為表現(xiàn)作品內(nèi)容的一部分，顏色的內(nèi)容是通過人們的主觀思維而形成的定義，它可以成為再現(xiàn)作品含義和作者情緒的方法。因此色彩是在語言的表達上，不僅表現(xiàn)出形式上的虛擬空間而且表達出主觀情緒中暗示空間。

克里姆特的畫面造型和色彩處理中，沒有準確的比例，沒有傳統(tǒng)的透視關(guān)系，沒有周圍環(huán)境色影響，因為他要表達的是內(nèi)在的感受并通過這種方式釋放出來?？死锬诽卦?0世紀繪畫發(fā)展史上，以其獨樹一幟的平面裝飾性繪畫所表達出的暗示空間，值得我們在之后的設(shè)計領(lǐng)域中不斷探索研究。他在維也納藝術(shù)界留下永久的印跡。

[1]范治斌 王煜 主編.《西方大師經(jīng)典?克里姆特》.安徽美術(shù)出版社，2011.3.

[2]《西洋美術(shù)家畫廊?克里姆特》.吉林美術(shù)出版社 ，2001.3.

[3]何政廣 主編，曾長生 撰文.《克里姆特》.河北教育出版社，2005.1.

[4]貢布里希 著，林夕 李本正 范景中 譯.《藝術(shù)與錯覺》.湖南科學技術(shù)出版社，2011.4．