王麗芳

（徐州幼兒師范高等專科學校，江蘇 徐州 221000）

視覺藝術(shù)設(shè)計中的各種圖形符號是一種意向載體，它們的存在可以引發(fā)人們的聯(lián)想，從而傳達特殊含義?！傲舭住弊鳛樵O(shè)計中一個負空間的存在符號，在藝術(shù)設(shè)計中表達獨有的特殊意義。

一、“留白”——負空間的革命

負空間（經(jīng)常被翻譯成白色區(qū)域）指設(shè)計內(nèi)容中的所有空白區(qū)域，如文字和圖形內(nèi)容旁邊環(huán)繞的空白部分，這部分將各種元素分開，幫助建立頁面格局，使觀賞者更能清晰地看懂設(shè)計者的創(chuàng)意。而在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中，“簡約主義”的設(shè)計風格吸引了越來越多人的關(guān)注?！昂喖s主義”倡導的設(shè)計風格成為減法式編輯原則，削減超載信息，盡量減少花哨的裝飾性元素，即“Pure Design”純凈版面。推崇“簡單即美”的美學原則，認為過度復雜繁復的裝飾輪番轟炸會使人為刻意的花哨形象失去震撼效應(yīng)，形式各異的視覺沖擊元素會麻痹人們對種種新奇獨特形象的反應(yīng)。因此“Pure Design”為觀賞者提供了視覺想象的空間，其核心是在版式設(shè)計中引入負空間的應(yīng)用——留白。

在平面廣告設(shè)計中，有些只有不到十幾分之一的篇幅是圖畫或文字，其余全是空白。這種設(shè)計風格給人一種大氣烘托的印象。如在一張汽車的平面廣告中，在偌大的一個版面上，百分之七十以上的空間是空白，在視覺中心(中心線以上百分之二十的部位)偏左的地方安置畫面主體——一輛小轎車。在大片空白的襯托下，這輛轎車顯得格外突出。廣告文案以小字顯示在廣告版面的底部，襯托了主體“汽車”的形象，“留白”雖多，想象無限，反而讓人印象深刻，更關(guān)注廣告本源的東西。如此的負空間利用簡單之美，是視覺革命的一種潮流體現(xiàn)。

二、留白之美

有藝術(shù)學者認為版面設(shè)計的顏色由黑、灰、白三種組成。黑色來自標題和圖片，灰色是稿件文字形成的，白色則是版面上的“透氣口”。而它在版面設(shè)計中可體現(xiàn)如下美感。

（一）烘托主體之美

往往在一些設(shè)計作品中一味地放大標題讓設(shè)計看來更有焦點，但結(jié)果不盡如人意，真正優(yōu)秀的作品不在于標題多大，設(shè)計元素之多，往往更能襯托主體的是“留白”。德國的《時代》周報就是“留白”空間設(shè)計的典型。該周刊標題是簡單的“TIME”，以特寫照片占據(jù)頁面中間位置，與之呼應(yīng)的文字則置于中下位置，圖片深色調(diào)的周圍則緊靠著大片空白，這樣的色調(diào)對比更突出襯托了主體形象的鮮明。

在設(shè)計的整體版面中尋找空白，設(shè)計師認為：“空白的運用表現(xiàn)了對構(gòu)圖的精妙理解?！痹O(shè)計要求整體和諧又富有特別美感的版式設(shè)計，而空白的藝術(shù)運用使版面上下平衡、左右均衡，彼此協(xié)調(diào)。一個好的作品先從宏觀角度考慮，照顧版面大局，然后充分運用平面設(shè)計原理，在局部中凸顯變化，而靠“留白”的對比襯托，可以使主題形象更鮮明突出，畫面雖樸素，但是意境深遠，視覺沖擊感強，若是安排巧妙精心，看似乏味的空白可以是設(shè)計中最值得期待和矚目的內(nèi)容。

（二）視覺傳達的升華

在我國傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫中，墨即色，畫面中的留白也是一種十分重要的色。它可以體現(xiàn)畫面的虛實變化，所以“留白”在視覺效果的表現(xiàn)上占據(jù)著重要席位。從平面設(shè)計作品看，即可體現(xiàn)為二維空間的虛實變換，虛的白是負空間發(fā)揮作用的體現(xiàn)，它給予視覺效果更好更深層次的表現(xiàn)，給畫面增添了更豐富的想象空間，能獲得“筆雖未到，而意以至”的畫面效果。

因此在藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中，這種意象都是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的審美活動創(chuàng)造處理的藝術(shù)形象，是融入了設(shè)計者主觀情意的客觀物象，或者說是借助了客觀物象表現(xiàn)出來的主觀情意。因為這種傳達方式更為智慧，所以它擺脫了以往一些直來直去的簡單信息傳達方式，設(shè)計師在作品中運用巧思創(chuàng)意使留白的負空間生成一種含蓄的意象，傳達特定的設(shè)計主題內(nèi)容，由于這種處理方法能起到特殊的畫面效果，反而使畫面效果有沖擊力，激起觀者強烈的好奇心，一步步引導你把握和接受畫面?zhèn)鬟_的種種信息，從而使平面設(shè)計作品的信息視覺傳達效果得到升華。

（三）韻律和情趣——留白的意蘊美

美國著名平面設(shè)計師科斯特尼克·羅伯茨認為：“空白的運用表現(xiàn)了對構(gòu)圖的精妙理解?！睂τ谖淖州^多的閱讀類頁面（如報紙雜志宣傳單等）而言，大面積的文字信息含量必然讓人在審美上興趣缺乏，因而有心的設(shè)計師會通過在標題下面與內(nèi)容之間增設(shè)一定空白，拉開節(jié)奏，緩和視覺的緊張，在標題周圍留出一定的空白，看上去舒展整潔，減輕視覺疲勞。而如何避免大量長篇文本在版面上形成令人生厭的一片灰霧，則是設(shè)計師的重要任務(wù)之一，多數(shù)情況，設(shè)計者用圖片增加版面上的黑色調(diào)，這固然是一種辦法，但是過多的黑只會讓人眼花繚亂，因此要想在大片灰色的長篇文本中有效形成韻律和節(jié)奏感，設(shè)計者不能忽視黑的另一端白。

信息傳達是平面廣告設(shè)計作品主要作用之一，它需要讀者在短短幾分鐘內(nèi)就能注意它、讀懂它，產(chǎn)生一定的共鳴，從而印象深刻。而對時下紛繁復雜的世界而言，設(shè)計師的作品不但要與人建立感情共鳴，還要衍生出更深層次的關(guān)系，甚至體現(xiàn)一種審美情趣和視覺品味。“留白”恰好就是一種情趣體現(xiàn)，實踐證明，這種虛實對比可以達到很好的視覺效果，畫面通過留白獲取意象以加強作品的格調(diào)情趣提升平面廣告的吸引力是設(shè)計中的利器之一。雖然平面廣告設(shè)計最本質(zhì)的追求還是通過“象”傳達某種“意”，但通過強調(diào)作品的情趣可以使畫面更富有趣味性，獲得更具感染力的信息傳達效果。

而所謂意蘊，就是對作品深層次的解讀，具有深厚的審美意義。平面廣告設(shè)計習慣從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，借用“留白”的藝術(shù)表現(xiàn)手法創(chuàng)造“意象”可以更好、更豐富地增強設(shè)計作品中的意蘊美。從近幾年流行的中國水墨設(shè)計風格中就可見一斑。潮流設(shè)計師把傳統(tǒng)的留白意象觀和平面廣告設(shè)計的理論相結(jié)合，形成了獨具特色的設(shè)計意象。中國畫中對于虛實、留白的意象處理是十分妙的，其作品中對畫面虛實留白的把握，給設(shè)計師許多靈感，使設(shè)計的作品呈現(xiàn)出極具東方韻味的意蘊，這種畫面處理手法給觀眾帶來一種和諧寧靜的舒適感覺，增強并升華了意蘊美，這種看似沒有表現(xiàn)具象的物象，使畫面獲得了一種“此時無聲勝有聲”的效果，也使畫面流露出一種濃濃的意蘊美，不僅明確清晰地傳達了主題內(nèi)容還加強了畫面的藝術(shù)性，給觀者視覺及心理上的一種美的享受。

因此，即使在我們看來很潮的設(shè)計之中，也蘊含無盡的留白節(jié)奏和情趣，而其中產(chǎn)生的傳統(tǒng)意蘊之美，又怎是一句兩句可以盡數(shù)？它體現(xiàn)著我國傳統(tǒng)文化底蘊的深遠影響。

這里盡數(shù)了“留白”的美好，但是再美好的事物也存在不好的一面，用得好，固然是對作品的升華，若把握不好，第一，凡事有度，過多彰顯留白，往往會搶了實物的風采，容易使主題模糊化；第二，留白不要過于零碎，這樣的設(shè)計依然會讓“白”變“花”；第三，留白在設(shè)計中的是負空間的體現(xiàn)，不宜在畫面中心表現(xiàn)，不然就會主次顛倒。

總結(jié)如下，筆者認為“留白”的意義等同于惜墨如金一般，作為平面設(shè)計作品中的配角元素而言，如何襯托得恰到好處，是值得每位設(shè)計師探討的問題，在平面設(shè)計領(lǐng)域，“留白”固然是很重要的部分，有時更是設(shè)計師很好地表達設(shè)計含義的有力手段。從古至今，即便在藝術(shù)領(lǐng)域，“留白”也都起著無可替代的作用，無數(shù)實例可見證這一論點，此文筆者只是探討了平面藝術(shù)設(shè)計中“留白”的部分作用和意義，無法一一盡數(shù)“留白”的設(shè)計之風，希望本文能夠為同業(yè)者共勉，供大家閱讀學習之用。

［1］［美］科斯特尼克·羅伯茨.周勇譯.視覺語言設(shè)計：職業(yè)傳播者策略［M］.北京：中國人民大學出版社，2005.06.01.

［2］［美］威廉·荷加斯.美的分析［D］.中國美術(shù)學院出版社，1984.12.

［3］張鳴雁.獲獎版面得失談之三［J］.大象無形與留白濟南：青年記者，2004，06.

［4］［日］原研哉.紀江紅,朱鍔,譯.設(shè)計中的設(shè)計.廣西師范大學出版社，2010，09.