文/曲學(xué)選

談第九屆中國音樂金鐘獎的特色

文/曲學(xué)選

從2001年開始至今，中國音樂金鐘獎已歷經(jīng)13年，本文通過對本次第九屆音樂金鐘獎評述，從節(jié)儉金鐘、藝術(shù)金鐘、創(chuàng)新金鐘、惠民金鐘四個方面來闡述本次金鐘獎的舉辦特色。

音樂金鐘獎 特色 節(jié)儉 藝術(shù) 創(chuàng)新 惠民

2013年11月26日，第九屆中國音樂金鐘獎廣州主賽區(qū)在廣州大劇院勝利閉幕。至此，持續(xù)了一個多月的第九屆中國音樂金鐘獎（除流行音樂外）系列比賽在中國文聯(lián)、中國音協(xié)與廣州、南京、揚(yáng)州、無錫等市政府的精誠合作之下取得圓滿成功。本屆“金鐘獎”共有6位老音樂家榮獲終身成就獎，決出了聲樂（民聲、美聲）、鋼琴、鋼琴與弦樂重奏、古箏、二胡、民樂組合等項(xiàng)目金獎8個、銀獎14個、銅獎20個、優(yōu)秀獎24個、作品演奏獎2個。本屆比賽是在黨的十八大建設(shè)社會主義文化強(qiáng)國會議精神感召下召開的藝術(shù)盛會，組委會緊扣時代脈搏，以節(jié)儉為辦會準(zhǔn)繩，以發(fā)掘優(yōu)秀藝術(shù)人才為目標(biāo)，以創(chuàng)新謀發(fā)展，讓民眾參與，讓百姓受益，真正體現(xiàn)出了一個政府大獎賽所應(yīng)具有的權(quán)威性、專業(yè)性、導(dǎo)向性和時代性。

1.節(jié)儉金鐘

黨的十八大之后，中央出臺了關(guān)于改進(jìn)工作作風(fēng)、密切聯(lián)系群眾的“八項(xiàng)規(guī)定”和“六項(xiàng)禁令”。2013年8月，中宣部等五部門又聯(lián)合發(fā)出要求制止豪華鋪張、提倡節(jié)儉辦晚會的通知。本屆中國音樂金鐘獎組委會積極響應(yīng)黨的號召，嚴(yán)格執(zhí)行中央八項(xiàng)規(guī)定，結(jié)合實(shí)際狠抓落實(shí)，在充分考慮比賽具體情況、充分考慮比賽所產(chǎn)生的社會效益情況下，按照勤儉節(jié)約、力戒奢華的原則，通過加強(qiáng)資金預(yù)算編報(bào)、把牢審核和管理工作關(guān)口，壓縮不必要的開支等具體行動厲行節(jié)約，杜絕鋪張浪費(fèi)，主要體現(xiàn)在：1.簡化開幕式酒會、組委會全會等活動環(huán)節(jié)。2.簡化開閉幕式晚會。原定的程序被大幅度壓縮，取消邀請明星大腕；簡化舞臺裝置，服裝道具，縮減節(jié)目規(guī)模，演出更多注重藝術(shù)本體的表現(xiàn)。3.取消了名家唱金鐘等多臺劇場音樂會，全部演出改為面向基層群眾的廣場演出。4.取消參賽選手生活補(bǔ)貼。5.重新編制工作計(jì)劃，增添更多志愿者，盡可能精減工作人員，等等。本次金鐘獎以節(jié)儉辦賽、力戒奢華的辦會導(dǎo)向，必將影響到其它音樂節(jié)慶活動的舉辦，進(jìn)一步促進(jìn)我國音樂事業(yè)健康發(fā)展，從而更好地滿足人民的音樂文化需求。

2.藝術(shù)金鐘

2.1 繼承權(quán)威性與專業(yè)性傳統(tǒng)

權(quán)威性不僅是政府大獎，而且評委團(tuán)隊(duì)囊括了國內(nèi)80多位一線名家，如古箏的王中山、李萌，二胡的閔慧芬、王國潼、宋飛，聲樂的廖昌永、殷秀梅、戴玉強(qiáng)、宋祖英、閻維文，鋼琴的吳迎、但昭義、石叔誠，鋼琴與弦樂組合的譚利華、張國勇、俞麗拿，民樂組合的努斯來提·瓦吉丁、張高翔等。既有老一輩音樂家，也有中青年一代，三代音樂家共聚一堂。專業(yè)性則既體現(xiàn)出技術(shù)硬實(shí)力，也有良好的藝術(shù)表現(xiàn)軟實(shí)力。如按照規(guī)則，進(jìn)入聲樂最后決賽選手在6天時間要經(jīng)歷復(fù)賽、半決賽、決賽三場比賽演唱6首不同時期、不同風(fēng)格的作品，演唱時間超過半小時，這就要求選手既要有豐富的作品積累，又要有良好的技能甚至體力做保證。鋼琴復(fù)賽要演奏20分鐘，半決賽要求完成45～50分鐘的獨(dú)奏，相當(dāng)于一場獨(dú)奏音樂會，這都是對專業(yè)硬實(shí)力要求的體現(xiàn)。軟實(shí)力就是要有良好的藝術(shù)表現(xiàn)。雖然參加金鐘獎比賽的大多數(shù)選手都是剛從學(xué)校畢業(yè)的社會新生甚至是在校生，對于生活以及藝術(shù)的理解尚有欠缺，但比賽卻沒有因此而降低對藝術(shù)表現(xiàn)的要求。

2.2 新人大量涌現(xiàn) 水平整體提高

本屆比賽規(guī)模超歷屆，經(jīng)各省、市、解放軍總政治部選拔推介和中國音協(xié)初評，共有693名選手（民樂組合210人，古箏和二胡各58人，美聲112人，民聲110人，鋼琴46人，鋼琴與弦樂組合99人）分別參加了在南京、揚(yáng)州、無錫和廣州的最后決賽階段的比賽。其中廣州主賽區(qū)有367名選手獲得復(fù)賽資格，超出上屆近三分之一。新人輩出，也使比賽水平水漲船高。無論是民樂、鋼琴還是聲樂，整體水平都超以往。從復(fù)賽到?jīng)Q賽，選手們的每次亮相都沉穩(wěn)大氣，即使稍有疏漏、偶有瑕疵，也能迅速調(diào)整。特別是決賽環(huán)節(jié)，在鋼琴或樂隊(duì)的伴奏下，選手們?nèi)缤蒙碛趥€人獨(dú)唱或獨(dú)奏音樂會，以至于評委們對于參賽選手的水平贊不絕口。作為首次設(shè)立的“鋼琴與弦樂重奏”則被評委們譽(yù)為技術(shù)含金量最高、最具觀賞性的比賽。評委會主席譚利華說這次比賽的選手雖然都很年輕，但演奏技術(shù)和配合度都不錯，尤其是音樂院校的幾個組合，實(shí)力很強(qiáng)。筆者在觀摩比賽過程中也深感這些組合配合的默契度絕非一日之功，可見目前院校對于室內(nèi)樂培養(yǎng)與訓(xùn)練已提到一個極為重視的層面。

2.3 聲樂鋼琴須眉大放異彩 古箏二胡巾幗所向披靡

在比賽水平整體提升的同時，本屆聲樂、鋼琴比賽男選手增多，美聲112位選手中男聲有73位，占65%強(qiáng)；民族組男聲也有一定改觀，110位選手中有35位男聲，約占32%；鋼琴46位選手中男選手有30位，約占65%。特別是在最后所獲金銀銅獎方面，男選手一改過去“陰盛陽衰”的局面。美聲組六位獲獎選手中只有廣東女選手劉穎獲了一個銀獎；民族組中，男選手在時隔兩屆后再次獲得唯一金獎，此外，還分獲銀獎、銅獎各一；而在上一屆聲樂比賽中，兩組比賽男選手都只分別獲得一個銅獎。在鋼琴組六個獎項(xiàng)中，也只有一名女選手獲得一個銅獎。這說明在這兩年期間，聲樂、鋼琴方面男選手都有了很大進(jìn)步。而在民樂個人項(xiàng)目中，女選手則繼續(xù)保持壓倒性優(yōu)勢，在古箏和二胡比賽中，分別只有一名男選手獲一銅獎。這說明現(xiàn)階段民樂學(xué)習(xí)者“陰盛陽衰”的現(xiàn)象仍在持續(xù)。

3.創(chuàng)新金鐘

3.1 項(xiàng)目創(chuàng)新

為了讓金鐘獎更加貼近生活、貼近人民、貼近時代，中國音協(xié)在深入調(diào)研和專家論證的基礎(chǔ)上在本屆比賽中首設(shè)了民樂組合比賽，這對于中國民族音樂的發(fā)展壯大有著開創(chuàng)性的意義。在賽制上，組委會除對表演時間進(jìn)行限制之外，不對樂種和表演形式以及曲目進(jìn)行任何的規(guī)定，因此每支隊(duì)伍都可以充分發(fā)揮自己所長。經(jīng)過初賽嚴(yán)格篩選，最后進(jìn)入決賽階段的24支組合風(fēng)格各異，特色鮮明，既有吹打、弦樂等不同組合類型，也有新疆木卡姆、廣東五架頭、江南絲竹等傳統(tǒng)表演形式，在各種樂器單打獨(dú)斗的現(xiàn)代音樂界，民樂組合比賽的創(chuàng)設(shè)，對于推動我國民族器樂的創(chuàng)作、演奏以及傳承民樂器樂文化具有極其重要的作用。此外，本屆金鐘獎還新設(shè)了鋼琴與弦樂重奏組合，包括三重奏、四重奏、五重奏三種形式。鋼琴與弦樂重奏比賽的設(shè)立，旨在提高我國室內(nèi)樂演奏水平，促進(jìn)室內(nèi)樂表演藝術(shù)與合作藝術(shù)的發(fā)展以及西洋器樂在我國的推廣，從而進(jìn)一步促進(jìn)交響樂事業(yè)的繁榮。本屆金鐘獎鋼琴與弦樂重奏的比賽被眾多評委稱為“最精彩”、“最具技術(shù)含量”的比賽。著名小提琴演奏家、本屆比賽評委俞麗拿認(rèn)為這項(xiàng)比賽的設(shè)立“對孩子們來說是一種動力和促進(jìn)”。

3.2 賽制創(chuàng)新

首先是擴(kuò)大進(jìn)入決賽階段的選手?jǐn)?shù)量。為更多新人創(chuàng)造進(jìn)軍金鐘獎決賽圈的機(jī)會，這主要體現(xiàn)在聲樂比賽及器樂組合中。在聲樂組，上屆決賽圈民聲、美聲各只有68位，而本屆則分別是110位、112位。器樂組合的設(shè)立，為眾多稀有樂器演奏者和專業(yè)相對不是特別好的選手創(chuàng)造了參加金鐘獎的機(jī)會。

其次，增加比賽難度。聲樂比賽強(qiáng)化對中國作品的演唱，即復(fù)賽由過去演唱兩首歌曲改成“一首中國作品定輸贏”，半決賽、決賽則要求演唱一首2005年以來的新中國作品。中國作品更具技巧和表現(xiàn)力。而對新作品的要求是因?yàn)樾伦髌房赡７滦孕。芸疾爝x手的原創(chuàng)性和個性。組委會對中國作品的重視一方面是為了鼓勵選手“會唱中國歌，唱好中國歌”，促進(jìn)選手對中國作品演唱的重視和訓(xùn)練，另一方面也是為了能比較客觀地辨析選手的演唱能力。鋼琴比賽對表演時間做了嚴(yán)格的限制，如在半決賽中，最后一位選手因?yàn)檠葑鄷r間未達(dá)到45分鐘的最低時間限制而被取消了成績。為改善中國選手重技術(shù)、輕鋼琴發(fā)音、音樂理解等音樂內(nèi)涵的現(xiàn)狀，本次比賽曲目增加了“肖邦夜曲”等一系列能展現(xiàn)鋼琴最本質(zhì)音色的曲目，而不是只靠炫技作品來獲得比賽成功。

第三，改進(jìn)評分機(jī)制，評委會在每位參賽者表演完后立刻打分，待所有參賽者完成比賽后對其得分進(jìn)行現(xiàn)場統(tǒng)計(jì)，并將結(jié)果通過電子顯示屏展示出來，供觀眾和選手瀏覽。這種改進(jìn)不僅增加了比賽的緊湊性、觀眾觀看的投入性，同時也為參賽者擁有一個更為平和的心態(tài)提供了幫助。此外，此次比賽還采取回避制與量化制確保比賽的公平與公正。如若參賽者是某評委的學(xué)生，則該評委將回避此次評分，以保證公平、公正評分；在評委打分中，將分?jǐn)?shù)量化為12檔，每檔又分為12個分區(qū)，在同一個分區(qū)中，分?jǐn)?shù)不能重復(fù)，以使分?jǐn)?shù)醒目清晰，避免混亂。

3.3 作品創(chuàng)新

作品創(chuàng)新主要是體現(xiàn)在民樂組合比賽中。由于此項(xiàng)賽事對參賽曲目不做要求，因此比賽中涌現(xiàn)了大量新穎獨(dú)特且質(zhì)量上乘的優(yōu)秀作品。比如中央音樂學(xué)院金磬吹打樂團(tuán)演奏的《醉想》《依我磬聲》等作品就受到了專家和觀眾的認(rèn)可。尤其是《醉想》，作曲家李博在創(chuàng)作之先就與演奏者進(jìn)行了深入交流以了解樂器的特點(diǎn)，從而在作品中盡可能讓不同樂器都能發(fā)揮自身優(yōu)勢，并以組合中的男聲來代替民樂組合一直難以解決的低音聲部，這在以往的民樂創(chuàng)作中也是極為少見的。正因此，他們榮獲了本次金鐘獎專門為民樂組合比賽設(shè)置的新作品演奏獎。江蘇茉莉花民樂組合為了參加比賽則特意邀請優(yōu)秀作曲家創(chuàng)作了6首新作，充分凸顯江南絲竹儒雅飄逸的風(fēng)格。其中崔新創(chuàng)作的《槳聲燈影》秦淮風(fēng)韻十足，《戲》則融合昆曲、揚(yáng)劇、錫劇等多種戲曲元素。在民樂比賽中，各參賽隊(duì)演奏的新作品數(shù)量占了整個參賽作品總數(shù)的80%。

3.4 運(yùn)作創(chuàng)新

隨著金鐘獎品牌影響不斷擴(kuò)大，很多商家都有意跟主辦方合作，但作為純粹的國家大賽，金鐘獎不以贏利為目的，不能完全進(jìn)行市場運(yùn)作，即便如此，本屆金鐘獎在運(yùn)作上一直在不斷創(chuàng)新。首先是把賽務(wù)和演出、接待、網(wǎng)絡(luò)推廣等項(xiàng)目通過社會公開招標(biāo)尋找最合適的專業(yè)公司進(jìn)行操作，既節(jié)省了開支，又提高了服務(wù)質(zhì)量。使音樂愛好者不管身處何地，都可以通過手機(jī)端、電腦端、搜索引擎、FACEBOOK、微信、微博等方式了解到金鐘獎的賽事進(jìn)程。通過網(wǎng)上熱詞、關(guān)注、轉(zhuǎn)發(fā)、評論、組織網(wǎng)民評選最受觀眾喜愛的金鐘男女歌手等網(wǎng)絡(luò)活動，讓金鐘文化向社會延伸。此外，為最大限度地讓社會參與辦賽，舉辦方還盡可能把一些惠民活動交由各志愿者服務(wù)機(jī)構(gòu)、文化轉(zhuǎn)企院團(tuán)、社會文化機(jī)構(gòu)、宣傳廣告機(jī)構(gòu)承辦，使金鐘獎比賽更加專業(yè)化、社會化、市場化，使社會資源得到了充分利用。通過新的運(yùn)作方式，不但節(jié)省了辦賽費(fèi)用，而且進(jìn)一步擴(kuò)展了金鐘獎的知名度及影響力。

4.惠民金鐘

本屆金鐘獎組委會專門成立了文化惠民部，增大惠民力度。

首先，舉辦“金鐘進(jìn)社區(qū)”惠民活動。2013年11月19日至23日，在金鐘獎廣州主賽區(qū)一連五天舉辦“金鐘進(jìn)社區(qū)”活動，徐沛東、韓新安、印青等眾多著名藝術(shù)家走進(jìn)廣州荔灣區(qū)的金花社區(qū)、天河區(qū)的中?？党巧鐓^(qū)、越秀區(qū)的都府社區(qū)、舊南海社區(qū)、海珠區(qū)的光大花園等社區(qū)，給音樂愛好者上音樂知識課，親自指揮社區(qū)合唱隊(duì)進(jìn)行表演。現(xiàn)場還邀請了往屆金鐘獎獲獎歌手王麗達(dá)、吳娜以及本屆金鐘獎參賽選手和本地藝術(shù)家為市民演出，為居民講解發(fā)音技巧、表演要點(diǎn)、獲獎感受以及傳授相關(guān)知識。真正做到了讓金鐘獎近民、親民、惠民。

其次，舉辦惠民講座與演出。為迎接和慶祝中國音樂金鐘獎民樂項(xiàng)目比賽的舉辦，從9月28日起，江蘇省在泰州市舉辦了“弦動金秋”民族器樂演奏會，在鹽城市舉辦了“音樂進(jìn)校園”民族器樂講座，在蘇州市舉辦了臺灣臺南藝術(shù)大學(xué)古箏樂團(tuán)與蘇州科技學(xué)院師生“石湖流韻，海峽情緣”交流音樂會、虞山派琴家古琴雅集活動、蘇州科技學(xué)院“姑蘇秋韻”民族器樂專場音樂會，著名琵琶演奏家劉德海、二胡演奏家王國潼分別在東南大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院作了題為《為愛而彈琵琶》和《淺析阿炳二胡曲演奏風(fēng)格》的專題講座，與音樂愛好者分享了自己幾十年演奏經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)感悟。

再次，實(shí)行票務(wù)惠民。一是免費(fèi)贈送市民演出票。如在僅有700個座位的無錫大劇院小劇場舉辦的“寶島情愫 兩岸情緣——臺灣國樂團(tuán)與江蘇民族樂團(tuán)音樂會”和“第九屆中國音樂金鐘獎（民樂比賽）閉幕式暨頒獎匯報(bào)演出”兩場演出中，舉辦方每場都拿出七分之一即100張票免費(fèi)贈送給市民。在廣州，組委會通過微博、電臺等方式為市民免費(fèi)發(fā)放復(fù)賽、半決賽的比賽觀摩票。二是繼續(xù)以低價票貫徹惠民措施。本屆金鐘獎一如既往地以低票價購票入場，開、閉幕式音樂會票價僅為100元 ，各項(xiàng)目復(fù)賽為20元，半決賽為30元，決賽為50元。低廉的票價受到廣大市民的極大擁護(hù)，到最后更是一票難求。本次組委會本著以人為本的原則，在不影響比賽的前提下，最終讓很多買不到票，在場外等候的音樂癡迷者進(jìn)場觀看，真正體現(xiàn)了藝術(shù)服務(wù)于民的原則。

曲學(xué)選（1966-），中國音樂學(xué)院講師。