郭亞東

大寫意花鳥畫，是中國畫體系里的一個重要科目，特別是明代青藤、白陽大寫畫作創(chuàng)世以來，長于此道者繼之有八大、吳昌碩、蒲華、揚州八怪、王震等，其勢滔滔，光彩照人。

當(dāng)代隱者李逸野先生，作品意之所到，氣生于筆，筆遣于像，惟天機流露，陽開陰闔，迅發(fā)驚艷，觸處成春，從一種自由的靜穆中見出了闊大與深邃。

中國畫是大器晚成的藝術(shù)，許多感悟是歲月的積累。李逸野先生作為修為全面的藝術(shù)家，其藝術(shù)歷程與人生旅途是同步的。他曾說自己學(xué)畫在前，學(xué)書在后，30歲左右開始習(xí)畫，之前主要是詩文的寫作。當(dāng)然，飽讀詩書伴隨著他一直未曾間斷，先生早年多較為細致工穩(wěn)一路的作品。進入上世紀(jì)80年代以后，作品分為“繁簡兩路”，不論是水墨和彩墨都有佳作，應(yīng)該說65歲之前的李逸野先生完成了對傳統(tǒng)的繼承和升華的基礎(chǔ)儲備。外師造化，中得心源。先生以為親近自然，還要感悟自然，即“走進生活”打草稿。筆者曾見過自上世紀(jì)70年代至90年代期間先生所畫的速寫、寫生稿之類就達數(shù)千張之多，寫生稿內(nèi)容有山水、人物、花鳥等，僅花鳥就有數(shù)百張，有趣的是畫鳥的姿態(tài)就達百種，足見先生“遷想與妙得”之功力。

葵己歲首，先生有畫貓專集刊印行世，畫集收錄作品五十余幅，亦可謂蔚為大觀了。先生在一篇小文里這樣寫道：“貓性訓(xùn)良，友好親善，人與逗，雖打斗激烈，亦絕不稍露齒爪。幼時，家有貓，默黑如墨，唯須、眉、嘴、鼻、蹄爪及尾梢白色，修體巨尾，毛緊須張，耳薄如輪，眼深如碧潭，平時如瞇、如寐，獵時目光螢然，狀如流火，獵物已在爪下矣。予走告祖母，祖母曰：神乎其能矣，然不如其威之為至也。”

先生青年時代離開家鄉(xiāng)四川，參軍、打仗、吃槍子，縱橫南北，流落開封，作為不得歸鄉(xiāng)的游子，心底反復(fù)做著一個悠長的懷鄉(xiāng)夢，維系著綿延不絕的對家鄉(xiāng)眷戀之情，散發(fā)著少年時代的童趣和天真。無須違言，先生愛貓畫貓，寫貓還有著較為深刻的原因，即先生性格耿介，剛正熱腸，疾惡如仇、愛憎分明，先生畫貓是否可以這樣認為是他托物言志的具體修為。他曾寫過一首關(guān)于《畫貓》的打油詩，云：“十頭畫貓不畫鼠，嘟喔嘟喔嘟嘟喔，清風(fēng)拂照娛主人，明月入懷享愛撫。老鼠最善打洞子，洞子空了不殊途。貓咪睡足醒來時，還好夜色未過午。抖抖須發(fā)礪礪爪，目光一掃見面碩鼠，不管健如犢，壯如豖，縱然成精還是鼠！貓咪原是小於菟！”對貓的深情是筆墨以外于文字上傾注對貓的特殊情愫，讀來讓人十分感動。先生一生坎坷，歷盡磨難，無意做書家畫家。詩云：“途窮誤闖詩書畫，老去空余黑白灰?！比松司拍饲G棘之路，坊間譏語孰多孰少。然先生一管柔毫，數(shù)紙素箋，寫心、寫情、寫意、寫趣，怎蕭散一語了得。先生所畫的貓大有王者之氣，沛乎天地之間，先生是真正意義上的文人畫家。

讀先生的畫作，自然會讓我們額手而又有無限的感慨！endprint