□崔晶

色溫也“暖人”

□崔晶

專題片是一門光影藝術(shù)。提到光與色彩表現(xiàn)之間的關(guān)系，除了色調(diào)、明度、飽和度之外，我們亦不能忽視色溫這個(gè)重要元素。色溫，可以理解為光源顏色投射到被攝物體上的溫度質(zhì)感。運(yùn)用拍攝技巧來平衡色溫有一個(gè)前提，就是要充分重視并巧妙利用色溫在“用畫面說話”的專題片中的特別作用，以及如何以此來帶給觀眾更人文化的視覺感受。

遼寧省委組織部拍攝的記錄二十載聯(lián)貧工作的優(yōu)秀工作紀(jì)實(shí)片《送去溫暖，帶回營(yíng)養(yǎng)》（以下簡(jiǎn)稱《溫暖》），通過對(duì)色溫特征的嫻熟選控，為這部工作片增添了一種難得的親切與溫暖。

烘托全片基調(diào)：我們知道，拍攝景物在低色溫光源照射下，呈現(xiàn)出“暖色調(diào)”，當(dāng)色溫開始升高時(shí)，“冷色調(diào)”逐漸生成。這或“冷”或“暖”的色調(diào)收錄進(jìn)鏡頭，必然會(huì)帶給觀者不同的視覺感受。面對(duì)同一個(gè)物體，色溫哪怕僅有細(xì)微的改變也會(huì)使畫面效果產(chǎn)生巨大的不同，在觀者心里掀起微妙的“波瀾”。因此，我們選擇拍攝物體時(shí)，務(wù)必要把色溫可能會(huì)透過片子表達(dá)出的心理情緒考量進(jìn)去，通過把握拍攝物體的色溫來奠定片子的情感基調(diào)?！稖嘏烽_篇的第一個(gè)畫面，就是滿屏橙紅色的初升暖陽(yáng)，接下來的講述便都是從沐浴著暖陽(yáng)的高樓、樹林和廣場(chǎng)的畫面開始。清晨光線色溫比較低，選擇拍攝這時(shí)的物體本身就帶有一種暖調(diào)的色彩，片子以暖融融的氛圍開端，“聯(lián)貧暖人心”的主題自然流露出來。

提升人物表現(xiàn)力：拍攝人物過程中，采光的方向與人物色彩的呈現(xiàn)密切相關(guān)，色溫的作用也隨之發(fā)揮得更加充分。順光拍攝，色溫表現(xiàn)飽滿、鮮艷，但色彩損失大；側(cè)光拍攝，色溫對(duì)比強(qiáng)，既能表現(xiàn)一定色彩又富有立體感；側(cè)順光，光線投射水平方向與攝影機(jī)鏡頭成45度角左右，能夠豐富畫面的明暗層次，起到很好的造型、塑型作用。工作片中有很多采訪人物的鏡頭，若平平常常拍攝就不足為奇，如果采用側(cè)順光拍攝，不但可以對(duì)人物的外形輪廓有很好的交代，還能通過對(duì)色溫的合理選控豐富人物面部神態(tài)、肢體動(dòng)作的表達(dá)張力。在《溫暖》一片中，采訪聯(lián)貧工作的干部們都是通過這樣的側(cè)順光方式來拍攝，對(duì)色溫的把握傾向于“暖調(diào)”，面部光感更加柔和，人物神態(tài)更加親和、自然，將聯(lián)貧干部們對(duì)“窮親戚”們的關(guān)心與關(guān)愛形象呈現(xiàn)出來。

完善畫面構(gòu)圖：利用色溫差，讓不同色溫的物體色彩在畫面中拼接、交替，就會(huì)呈現(xiàn)出畫面色彩的結(jié)構(gòu)和層次，輔助完成畫面構(gòu)圖。這樣的色溫差可以循序漸進(jìn)地變化，也可以直接形成強(qiáng)烈的對(duì)比與反差。在同一個(gè)畫面中，鮮艷的顏色更容易體現(xiàn)出色溫的差異，如果在一幅以暗色調(diào)為主的畫面中攝錄進(jìn)一部分紅、黃、藍(lán)等明亮的顏色，并同時(shí)對(duì)明、暗色調(diào)進(jìn)行區(qū)域布局，明亮的顏色會(huì)更加顯眼，畫面的“視覺驚喜感”瞬間產(chǎn)生。有時(shí)候，色溫的差異可以用來協(xié)調(diào)畫面主體與背景的色彩搭配，使主體突出“向前”，背景暗淡“退后”，畫面的立體感和縱深感頓時(shí)變得鮮明。《溫暖》雖然是一部工作片，但我們?cè)阽R頭里看到的廣場(chǎng)上晨練的人們、田地里耕作的人們、聯(lián)貧干部與“窮親戚”在一起等諸多畫面，其中的服飾顏色和背景顏色都是明暗相間、色彩豐富，使視覺效果顯得分外明麗、親切。

像《溫暖》這樣巧用色溫，“看似無意、實(shí)則有心”，我們制片時(shí)也可以在對(duì)色彩的把控之中將工作片拍攝得別有一番情趣。