趙衛(wèi)防

電影《一號目標》海報

中國電影產(chǎn)業(yè)化以來，其文本主體得以新的構(gòu)建和調(diào)整。產(chǎn)業(yè)化之前，中國電影中的主流電影，是以意識形態(tài)表現(xiàn)為主要訴求的主旋律電影;產(chǎn)業(yè)化之后的新主體的構(gòu)建過程中，主旋律電影漸漸移出中國主流電影之列，而以票房為主要訴求的合拍片和國產(chǎn)娛樂片漸成主流影片。但這類主流電影，很快又陷入了意義缺失、類型單一的同質(zhì)化漩渦之中。同質(zhì)化使中國電影新主體面臨著嚴重危機，促使這一新主體不斷進行反同質(zhì)化的調(diào)整。在這種調(diào)整中，雖然資本因素仍是最重要的考量因素之一，但卻在文本美學(xué)層面顯現(xiàn)出了多樣化的格局。在這種契機下，具有中國特色的主旋律電影，一改往日機械的教化和宣傳面孔，以新的表現(xiàn)形式重現(xiàn)于中國主流電影的方陣之中，如近幾年的《建國大業(yè)》(2009)、《風(fēng)聲》(2009)、《建黨偉業(yè)》(2011)、《忠誠與背叛》(2012)、《神探亨特張》(2012)《中國合伙人》(2013)等均屬此類。新的主旋律電影，在不失其主流意識形態(tài)表現(xiàn)的同時，努力提升思想深度，并和娛樂元素充分對接，提升了中國主流電影的思想價值，拓展了其創(chuàng)新路徑。

當下的中國主旋律電影，主要從以下兩條路徑提升其思辨價值和觀賞價值，融入了主流電影的大潮。首先，這類電影努力突破單一的宣教訴求，以精湛的藝術(shù)性拓展表現(xiàn)深度，在展現(xiàn)主流價值觀的同時亦獲取較高的美學(xué)價值和較深的思辨價值，諸如《神探亨特張》、《周恩來的四個晝夜》(2013)、《警察日記》(2014)等。其次，這類影片選擇以和類型對接為主的多樣化娛樂手段，以較強的觀賞性來更好地實現(xiàn)其傳播主流意識形態(tài)的最終訴求，如《風(fēng)聲》、《建黨偉業(yè)》、《忠誠與背叛》、《中國合伙人》等。

在主旋律電影轉(zhuǎn)型于中國主流電影的過程中，又一個文本的出現(xiàn)，豐富了這種轉(zhuǎn)型的美學(xué)經(jīng)驗，同時也提供了新的借鑒，這便是由翟俊杰總導(dǎo)演、翟小興導(dǎo)演的新作《一號目標》。這部影片以抗戰(zhàn)勝利后周恩來率領(lǐng)中共代表團進駐南京梅園新村，與國民黨和美國代表進行和平談判為歷史背景。但影片中的談判只是副線，其敘事主線則是圍繞周恩來隨身攜帶的重要記事本失蹤而引發(fā)的跌宕起伏的懸疑故事。影片將主流價值觀和懸疑類型充分對接，同時又延續(xù)了翟俊杰導(dǎo)演的美學(xué)風(fēng)格，追求人性的真實以及寫實與寫意結(jié)合，在獲得觀賞性的同時也獲得了較高的藝術(shù)品格。

一、重大革命歷史題材和懸疑類型的對接

當下主流電影所選擇的類型中，動作、喜劇、情感和懸疑等是較為常見的類型，其中懸疑類型在表現(xiàn)革命戰(zhàn)爭的“年代戲”題材中較為凸顯。對這一類型的選擇，無疑提升了主流電影的敘事智慧，增強了觀眾對影片所表現(xiàn)的主流價值觀的認同。

作為重大革命和歷史題材的《一號目標》也選擇了懸疑類型，以懸疑敘事來與主流電影接軌，但其對懸疑類型的營造卻不同于一般的懸疑片，而是體現(xiàn)出較為明顯的創(chuàng)新意識。其一，該片根本摒棄了低層次的懸疑營造。當下較多的國產(chǎn)懸疑片缺乏電影敘事的基本功力，其懸疑類型元素的營造不是依托充滿張力的邏輯敘事，而是憑借恐怖感較強的音響、尖叫、音樂、故作血腥的畫面以及臆想的靈異事件等來制造低層次的懸疑。這類懸疑片已遭遇了越來越多的詬病，但卻依然充斥著內(nèi)地影壇?！兑惶柲繕恕愤h離了上述的低層次懸疑營造，影片以扎實的懸疑敘事來完成高層次的類型營造。在敘事層面，影片圍繞敘事主線設(shè)置了四條敘事線索，層層遞進、環(huán)環(huán)相扣，以較強的敘事張力實現(xiàn)了懸疑類型的創(chuàng)新。其中第一條是以周恩來為首的中共代表團的情節(jié)線。對于這條線索，影片沒有將其主體放置于和國民黨的談判，而是主要講述周恩來在記事本遺失后處變不驚、縝密分析，和代表團全體成員設(shè)置了層層計策，最終化險為夷。這條敘事線在營造懸疑類型時，以心理戰(zhàn)為主，重點表現(xiàn)周恩來對馬歇爾將軍在得到記事本后的心理分析以及對監(jiān)視中共代表團的特工們的心理判斷。在周恩來準確的分析與判斷下，中共代表團針對不同的險勢采取了不同的計策，無論是南京衛(wèi)巷灌湯包店的“調(diào)虎離山”，還是為馬歇爾等人上演的“蔣干盜書”，以及為保護熊向暉而采取的“將一片樹葉藏進森林”的安全計策等等，都是周恩來成功的心理戰(zhàn)。影片以此不僅完成了較為完美的懸疑敘事，更是凸顯了周恩來的超群智慧和偉大人格。

第二條線索是表現(xiàn)國民黨方面的敘事線，其主體是在中共代表團駐地梅園周圍遍布著的國民黨特工，他們嚴密的監(jiān)視著代表團每個人的動向，一直懷疑熊向暉的身份，是懸疑敘事中險情的主要制造者，亦是劇情發(fā)展的主體推動力。這條敘事線除整體上推動懸疑敘事外，還營造出了追車、跟蹤甚至暗殺等具體的懸疑類型元素，使影片的懸疑類型元素更為豐富，為作品增添了觀賞價值。除國民黨特工外，蔣介石、宋美齡、胡宗南、何應(yīng)欽、陳誠、蔣經(jīng)國等國民黨領(lǐng)袖和高層也出現(xiàn)在這條敘事線中，成為影片懸疑敘事的元素之一。

該片設(shè)計的第三條敘事線，是圍繞美軍上將馬歇爾為主的美方情節(jié)線。這條線索亦是全片懸疑敘事的關(guān)鍵，因為是美軍空乘人員發(fā)現(xiàn)了周恩來的記事本，上交給了美國總統(tǒng)特使馬歇爾。周恩來經(jīng)過縝密分析后，認為馬歇爾不會將這個小本子交到國民黨手里，這一分析使得險情暫時得以緩解，但卻使得后面的劇情有了更多的變數(shù)，為劇情發(fā)展提供了更大的空間。美方記者瑪格麗特數(shù)次的穿插及對中共代表團的掩護，以及美國駐華大使館人員的介入，更為懸疑敘事增添了復(fù)雜性。

第四條敘事線是圍繞中共特工熊向暉的情節(jié)線，這條線索亦是全片構(gòu)建敘事張力的關(guān)鍵。周恩來記事本上的最大秘密就在于記錄了熊向暉的南京住址，而國民黨特工已經(jīng)對熊向暉產(chǎn)生了懷疑，兩種敘事指向迅速將熊向暉推向了險境，亦為全片營造出了強烈的敘事張力。熊向暉從衛(wèi)巷32號的家中進入國民黨特工嚴密監(jiān)視的梅園，以及后來在金陵大學(xué)跳車擺脫國民黨特工的跟蹤等情節(jié)也是全片懸疑敘事的華彩樂章。他聽從周恩來的安排去上海避險，后來在周恩來“將一片樹葉藏進森林”的計謀下化險為夷，最終又遭遇了一場虛驚的“杭州被捕”?？傊?，這條線索也頗為豐富，為全片的懸疑敘事增色不少。

《一號目標》營造懸疑類型第二方面的創(chuàng)新，表現(xiàn)為將歷史偉人和名人拖入懸疑類型的營造之中，取得了與眾不同的效果。一般的懸疑敘事大都是以“一般人員”為主體的敘事，即使出現(xiàn)了“革命偉人”和其他著名的歷史人物，他們也僅僅是配角，不會成為激烈、緊張的懸疑敘事之主角。但該片完全不同，無論是中共方面的周恩來、董必武，還是美國方面馬歇爾將軍和司徒雷登大使以及國民黨方面的蔣經(jīng)國、胡宗南、何應(yīng)欽等，這些歷史名人們紛紛走上前臺，成為營造懸疑類型元素的一份子直接參與到懸疑敘事。這樣的懸疑敘事，不再只是對一般性的人物命運和普通事件的關(guān)注，而是在此基礎(chǔ)上增強了對國家、民族命運的關(guān)注，使影片敘事獲得了更強的張力和更為廣闊的視野。其類型營造也突破了一般性而獲得一種特殊性。

在類型路線成為中國電影主體美學(xué)路線的當下，懸疑類型創(chuàng)作于近期取得了長足發(fā)展。無論是純粹的懸疑片如《狄仁杰》系列片(2010－2013)、《掃毒》(2013)、《控制》(2013)等，還是以懸疑外殼包裝的《全民目擊》(2013)、《白日焰火》(2014)、《催眠大師》(2014)等都在敘事層面取勝，提升了中國電影的敘事品質(zhì)。《一號目標》在敘事層面的創(chuàng)新亦毋庸置疑，其與上述影片一并成為國產(chǎn)電影中懸疑敘事的典范，為國產(chǎn)類型電影及整體主流電影的創(chuàng)作提供啟示和參考。然而，該片的懸疑敘事也不盡完美，有一定的提升空間。一方面，影片中國共雙方的斗智斗勇中過于凸顯了中共方的智高一籌，他們使用的都是“高大上”手段，多利用官方關(guān)系、外交渠道以及國民黨的內(nèi)部矛盾等來巧妙的處理困境。比如通過美國大使司徒雷登向調(diào)停人馬歇爾傳話;通過京劇《蔣干盜書》暗示馬歇爾不要做“偷雞不成反蝕米”的曹操;通過何應(yīng)欽不買軍統(tǒng)的帳來使熊向暉安全突圍等。而保密局的特務(wù)們則化裝潛伏，跟蹤盯梢，用的全是習(xí)見手段。這種對比雖然突出了中共方面的智慧，但卻顯得較量的雙方實力懸殊太大，一定程度上削弱了懸疑敘事和人物性格的豐富性。另一方面，影片轉(zhuǎn)場很多，節(jié)奏較快，特別是多處出現(xiàn)了兩三個陣營交叉剪輯的畫面，但這些地方敘事過于倉促，戲劇沖突來不及深入時就轉(zhuǎn)場了，沒有留下足夠的時間讓觀眾深入地享受懸疑和體驗情緒。在懸疑類型日趨完善的當下，這類的敘事瑕疵或許能引發(fā)創(chuàng)作者更多的思考。

電影《一號目標》劇照

二、類型中的思辨價值與藝術(shù)品格

當下中國主流電影在不斷調(diào)整的過程中，雖然追求商業(yè)價值和娛樂品格，但卻超越了表層的娛樂而達到娛樂、藝術(shù)與思辨的某種配置平衡。《一號目標》顯然具備這樣的品格，其專注于與眾不同的懸疑敘事，但并未淪為一般意義上的懸疑片而僅停留于娛樂的層面。該片延續(xù)了翟俊杰影視作品一貫的美學(xué)風(fēng)格，在營造懸疑的同時亦獲得了思想深度和藝術(shù)高度。

在翟俊杰的影視作品中，揭示社會前進方向、弘揚社會主流價值、傳播正能量是其美學(xué)風(fēng)格的首要呈現(xiàn)。比如他曾經(jīng)三拍“長征”:《金沙水拍》(1994)、《長征》(1996)、《我的長征》(2006)，力圖全方位展現(xiàn)出長征及長征精神所蘊涵的普世性正能量。本片雖然不似那樣的縱情謳歌，但通過表現(xiàn)周恩來為首的中共代表團與各方勢力的較量，展現(xiàn)出了共產(chǎn)黨必將取得最后勝利的歷史必然。

努力凸顯真實的人性，是翟俊杰影視作品中的另一藝術(shù)品格體現(xiàn)。由于承載著較重的教化功能，中國某些主旋律作品對人性的展示缺乏全面性與真實性，與國外主旋律電影如《巴頓將軍》(1970)、《甘地傳》(1982)、《阿甘正傳》(1993)等真實人性呈現(xiàn)相比，其人性真實性缺失較為明顯。針對如何避免這種缺失，翟俊杰有著明確的美學(xué)主張，他在多次訪談中都對此發(fā)表宏論:主旋律電影的宏大敘事是一種形式，其根本還在于表現(xiàn)和發(fā)掘人的命運、遭遇和結(jié)局，不然就是一個空殼。不管是表現(xiàn)領(lǐng)袖還是表現(xiàn)普通人，都是需要更多的人性化關(guān)懷。［1］

在《一號目標》中，翟俊杰的這種美學(xué)理念也貫穿始終，影片在進行懸疑敘事的同時，也頗為注重表現(xiàn)人性的真實。其主要表現(xiàn)便是顛覆了以往諜戰(zhàn)片中非黑即白的人物設(shè)定，對所有人物都沒有進行臉譜化處理。如片中監(jiān)視中共代表團的國民黨特工是主要反角，但影片沒有刻意丑化，反而在雙方的較量中突出了他們的智勇。對于其中的軍統(tǒng)女特工呂一然，影片更是給予更多的人性關(guān)注，完全摒棄了蛇蝎美女式的刻畫。影片最后，周恩來特意請她和其他長期監(jiān)視中共代表團的國民黨特工吃飯，關(guān)切地告訴他們吃什么東西健康，并詢問呂一然的身世。此時，影片中本來敵對的雙方坐在了一起吃飯，銀幕上蕩漾著濃濃的溫情，呂一然等人被周恩來高尚的人格所折服。當周恩來率中共代表團登機離開的時候，呂一然駕車前來送行，她與周恩來含笑揮別，流露出了人性最美好的一面。片中對于馬歇爾等美方人物的刻畫也是力求真實，對何應(yīng)欽、陳誠、胡宗南等國民黨高級將領(lǐng)的表現(xiàn)也努力展現(xiàn)出他們的真實人性以及他們和周恩來的友情，而不是一味地進行符號化處理。這樣的真實人性展現(xiàn)，不但更加凸顯了周恩來的偉人人格，還使得片中每一個人的性格和角色都是立體的，都擁有獨立的人格魅力和精神世界，從而也拔高了這部懸疑類型片的藝術(shù)質(zhì)量。

在追求寫實性的同時，翟俊杰影視劇又著力追求一種詩意化的寫意性，這是翟俊杰影視作品的又一美學(xué)呈現(xiàn)。而其影視作品所體現(xiàn)出的寫意性，又是在寫實性前提下的寫意性，即其寫意是一種在情感、人物、劇情等方面都符合藝術(shù)真實和藝術(shù)邏輯下的寫意，而并非完全拋開作品情節(jié)主線和藝術(shù)真實下的隨意性寫意。此在《一號目標》中亦有完美呈現(xiàn)。

影片依然貫穿寫實與寫意相結(jié)合的手法，為此在營造真實性懸疑敘事的同時，又把很多抒情的寫意成分融合進去。龍?zhí)痘⒀ɡ?，輕漾著“好一朵茉莉花”的詩韻;險象叢生中，顯示出的是雨花石般的晶瑩高潔。這是該片寫實與寫意相融合的風(fēng)格基礎(chǔ)。［2］如片中插入的一場在梅園舉行的婚禮，其目的在于轉(zhuǎn)移監(jiān)視他們的特工的視線，這是寫實的需要。但在表現(xiàn)婚禮時，影片采用了寫意手法。兩位新人在表演節(jié)目時，將普通的中國民間舞蹈與具有紅色印記的秧歌舞對接，將泛中國化的民歌《好一朵茉莉花》與鮮明紅色印記的《山丹丹花開紅艷艷》的詞曲對接。這種寫意性表現(xiàn)，以深入虎穴的中共代表團的情感抒發(fā)表達了他們的堅定信仰，強化了影片主流價值觀表現(xiàn)的藝術(shù)感染力，也突破了主旋律電影的范式，使作品獲得除意識形態(tài)之外的中國普適性。

《一號目標》的另一寫意性表現(xiàn)是對雨花石的展現(xiàn)。影片在真實的險境中，也凸顯了周恩來對雨花石的喜愛，為此影片特在他的臥室中擺放著一碟五彩的雨花石，成為真實環(huán)境中的一抹亮色。當熊向暉面臨危險去躲避的時候，周恩來把一枚雨花石送給他;而熊向暉在最危險的時候，他把雨花石交給未婚妻保管，直到危險解除，未婚妻又把雨花石交還給熊向暉。這里的雨花石既象征著一種信念、一種力量，又象征著周恩來和其他共產(chǎn)黨人的高潔品格。然而，雨花石雖是影片寫意性的重要呈現(xiàn)，但對它的強調(diào)又略顯刻意，影片如能和敘事主線的關(guān)聯(lián)性再加強一些將會取得更好的效果。

影片中這些寫實與寫意相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法，對其作品表現(xiàn)情感、提升藝術(shù)感染力至關(guān)重要。寫實是正常的電影敘事，為了表現(xiàn)生活真實，強調(diào)生活的真實質(zhì)感，如片中對懸疑氣氛的真實描繪、共產(chǎn)黨人對信仰堅韌的追求等。而寫意則是藝術(shù)化的電影敘事，如梅園婚禮的象征意義等。寫意雖然一定程度背離了生活真實，但它卻能將寫實升華，更加強化寫實的感染力，如用雨花石來襯托周恩來等人的高潔品格比真實的描述更具藝術(shù)感染力。把寫實和寫意結(jié)合在一起，提升了作品的藝術(shù)品格。

《一號目標》以創(chuàng)新性的懸疑類型營造以及較高的藝術(shù)品格，使得當下國產(chǎn)主旋律類主流電影的創(chuàng)作在已經(jīng)取得美學(xué)突圍的基礎(chǔ)上更進一步。該片和近期的其它主旋律電影形成的新主旋律影片脈流，從整體上提升了國產(chǎn)主旋律電影的藝術(shù)質(zhì)量和觀賞價值，特別是修復(fù)了中國觀眾對主旋律影片的認同感。另一方面，這股新的主旋律脈流，成為國產(chǎn)主流電影的重要組成部分，其拓展了主流電影的創(chuàng)新路徑，這種拓展，在當下中國電影跨越式發(fā)展的語境下，無疑有著非凡的意義。

［1］趙衛(wèi)防．宏大敘事語境下寫實與寫意的融合——翟俊杰導(dǎo)演藝術(shù)道路探尋［J］．當代電影，2013(10):28－29．

［2］翟俊杰，趙衛(wèi)防，周燾．光影流動的真誠——翟俊杰導(dǎo)演訪談錄［J］．當代電影，2013(10):34．