外國人似乎十分擅長利用藝術(shù)帶來的余波掙錢。去年，當(dāng)日本攝影師杉本博司作品展在北京佩斯畫廊還在持續(xù)，他的限量版藝術(shù)衍生品——用寶麗來相機(jī)拍攝太陽光通過棱鏡折射后所發(fā)散出來的色彩，從200張相片中選出20幅制成的愛馬仕品牌絲巾，于發(fā)售后僅幾天便受到熱捧，其中一款火速售罄；東京表參道的草間彌生衍生品旗艦店，雖然藝術(shù)商品價格比普通大眾生活用品高出一到兩倍，但消費(fèi)者依舊絡(luò)繹不絕。藝術(shù)家們對推出自己作品的衍生品興趣盎然。

在國內(nèi)卻剛剛起步的藝術(shù)衍生品市場在西方已走過了幾十年的歷程。相較于藝術(shù)品本身而言，衍生品實(shí)惠的價格更容易獲得大眾的青睞。藝術(shù)衍生品作為一種買得起的藝術(shù)消費(fèi)品進(jìn)入大眾的視野。近年來，國內(nèi)各大博物館、美術(shù)館、畫廊、藝術(shù)網(wǎng)店等機(jī)構(gòu)相繼試水藝術(shù)衍生品市場。從藝術(shù)衍生品到藝術(shù)符號植入品牌，從藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合到藝術(shù)與公益組織的結(jié)合，藝術(shù)及其廣義上的“衍生品”與大眾的距離更近，藝術(shù)不用去專門的機(jī)構(gòu)，用專門的時間去欣賞。衍生品作為藝術(shù)品的消費(fèi)形式，不僅拓展了藝術(shù)的發(fā)展的空間，而且提升了人們的生活水準(zhǔn)，讓藝術(shù)真正靠近了生活。這個近年來才進(jìn)入公眾視野的藝術(shù)衍生品市場是否是一塊還沒被充分重視和開發(fā)的商業(yè)利益？

證大藝術(shù)超市 沈其斌

藝術(shù)衍生品作為藝術(shù)市場的一類特殊的形式出現(xiàn)已經(jīng)不是兩年三年的時間，但是相對于已經(jīng)比較成熟的原創(chuàng)作品以及版畫復(fù)制來說還顯得不夠成熟，市場上的反應(yīng)也不是很強(qiáng)烈。證大藝術(shù)超市現(xiàn)在采用買斷版權(quán)的方式和限量銷售后的再分成，兩種方式運(yùn)營。中國藝術(shù)衍生品市場離真正的繁榮還有待時日。

藝術(shù)中國CEO 董藝

中國藝術(shù)衍生品市場的優(yōu)勢更多是潛在的市場，若想看到成效，更多是將來式。而中國藝術(shù)衍生品市場在前幾年一直得不到有效發(fā)展的原因之一就是藝術(shù)衍生品消費(fèi)觀念沒有得到廣泛推廣。這一點(diǎn)也恰恰是中國藝術(shù)衍生品市場發(fā)展道路中最重要的一點(diǎn)。

董藝認(rèn)為，對于一個需求的產(chǎn)生本身有一個市場發(fā)展的自然規(guī)律。當(dāng)你的家庭收入到一定水平的時候，你就會對牛奶、家用電器產(chǎn)生相應(yīng)的需求。應(yīng)該說隨著消費(fèi)、收入水平的提高，對消費(fèi)觀念會有一個自然的、必然的認(rèn)識過程。

中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長 余丁

國內(nèi)藝術(shù)衍生品市場起步比較晚，發(fā)展?fàn)顩r也不甚理想，國內(nèi)藝術(shù)衍生品市場發(fā)展受到制約。第一是從大環(huán)境來說的，一般民眾對藝術(shù)衍生品缺乏概念，不清楚到底什么叫藝術(shù)衍生品，藝術(shù)衍生品和一般商品的區(qū)別是什么，這樣也就沒有辦法認(rèn)識到藝術(shù)衍生品的價值；第二個制約因素是藝術(shù)家或者藝術(shù)機(jī)構(gòu)對于知識產(chǎn)權(quán)等問題并沒有達(dá)到確切的認(rèn)識。盡管經(jīng)過30年市場經(jīng)濟(jì)的熏陶，對于知識產(chǎn)權(quán)已經(jīng)有一定的了解，但并不清楚該如何加以利用，也因此造成了“授權(quán)”行為的不發(fā)達(dá)，自然制約了衍生品市場的發(fā)展；第三個要素可能還是創(chuàng)意能力的不足，我國藝術(shù)衍生品種類太少，設(shè)計(jì)意識薄弱，而國外的藝術(shù)衍生品則非常講究對原創(chuàng)作品的二次加工設(shè)計(jì)，我們卻還停留在把一個圖案簡單地附著在某一個器物上等簡單的商品設(shè)計(jì)概念，這也直接導(dǎo)致消費(fèi)者對這類藝術(shù)衍生品興趣不足。這個產(chǎn)業(yè)要發(fā)展，肯定要先去解決這幾個問題。

選擇——央美的六個案例

2014.1.10-2.15|中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館3B展廳

央美作為中國美術(shù)重要學(xué)府，也起著中國主流藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)的作用。本次提名展將呈現(xiàn)來自央美造型學(xué)院版畫系、油畫系、壁畫系、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系、造型基礎(chǔ)部、雕塑系的六位教師康劍飛、陸亮、唐暉、王郁洋、袁元、張偉近三十件作品，展出的作品涵蓋架上繪畫、雕塑、裝置等諸多藝術(shù)形式，大部分為藝術(shù)家2013年的新作。康劍飛的作品《我想邀請你同我一起創(chuàng)作》在展覽期間將會與現(xiàn)場觀眾進(jìn)行互動；陸亮的作品《吳哥的沼澤》充分體現(xiàn)了執(zhí)著于繪畫技藝的追逐與探究；唐暉為本次展覽專門創(chuàng)作了紙質(zhì)裝置作品《崇高的機(jī)器》，體現(xiàn)了從畫面到空間的自我挑戰(zhàn)；王郁洋作品常以大型裝置為主，此次除展出裝置作品之外，還有三件布面油畫呈現(xiàn)；袁元對其油畫作品進(jìn)行材料媒介上的探索創(chuàng)新；雕塑系教師張偉此次展出作品“衣紋”系列，蘊(yùn)含著他對東西方宗教的理解。

安娜·查睿?！捌婢场彼囆g(shù)個展

2014.1.19-2.25|北京市朝陽區(qū)百子灣路32號蘋果社區(qū)4號樓今日美術(shù)館

著名雕刻家、畫家安娜·查睿福創(chuàng)作的“奇境”（Wonderland）藝術(shù)個展為期5周，共計(jì)劃展出58幅生動的繪畫及10座雕塑作品。此次展覽將是安娜·查睿福在中國舉辦的第三次展覽，也是她迄今為止規(guī)模最大的一次個展，收入了她特別為此次北京個展而創(chuàng)作的最新繪畫和雕塑作品，與以往的作品一道展示出她最完整的藝術(shù)譜系。展覽的創(chuàng)作靈感得自于查睿福對自然界的畢生摯愛和深深敬畏，展現(xiàn)了藝術(shù)家和花卉之間非同尋常的關(guān)系。對此次展覽，安娜·查睿福本人說道：“我很榮幸能夠在北京舉辦這次具有特殊意義的展覽，因?yàn)槠渲性S多作品是我為本次中國之行而特地創(chuàng)作的?！辈轭８T常以復(fù)雜紋理、鮮艷色彩和“被雕塑過的”畫作為媒介與觀眾進(jìn)行溝通和交流，喜歡構(gòu)筑充滿運(yùn)動、聲音、光芒與色彩的世界。

江山萬里——張大千藝術(shù)展

2014.1.20-3.3|北京市東城區(qū)五四大街一號中國美術(shù)館

因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名的著名畫家張大千已仙游30年。張大千是20世紀(jì)中國畫壇最具影響力的繪畫大家之一，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。

本次展覽作為中國美術(shù)館2014年春節(jié)賀歲展覽系列之一，匯集了一百多件珍藏的張大千書畫作品，反映張大千藝術(shù)歷程和風(fēng)格特點(diǎn)，既呈現(xiàn)一代藝術(shù)名家的繪畫品格與精神，也是從20世紀(jì)中國美術(shù)歷史發(fā)展的角度再現(xiàn)張大千藝術(shù)的卓越成就，凸顯其在中國畫創(chuàng)作領(lǐng)域中的獨(dú)特氣質(zhì)。本次展覽由兩岸美術(shù)館同行通力合作，展品內(nèi)容豐富，形式新穎，將為首都觀眾帶來一場生動的春節(jié)視覺巡禮。

貳零壹叁《藝術(shù)銀行》《藝術(shù)時代》封面作品展

2014.1.7-1.10|北京市朝陽區(qū)百子灣路32號蘋果社區(qū)4號樓今日美術(shù)館

墻藝術(shù)為您傾力打造的首屆“COVER”大展。展覽中有尚揚(yáng)、隋建國、謝南星、蔡錦、崔岫聞等16位知名藝術(shù)家為《藝術(shù)銀行》、《藝術(shù)時代》創(chuàng)作的近30幅當(dāng)代藝術(shù)佳作。匯集了裝置、雕塑、繪畫、攝影、多媒體等多種藝術(shù)形式。在新年伊始之際為觀眾呈上一出完美的視覺盛宴。

《藝術(shù)銀行》與《藝術(shù)時代》自2009年創(chuàng)刊以來，一直致力于藝術(shù)品鑒賞與藝術(shù)家推介。其中《藝術(shù)銀行》傾向于宣傳藝術(shù)品收藏以及推廣“文藝”的生活方式，讀者群大多為各行各業(yè)精英人群；《藝術(shù)時代》則更貼近于藝術(shù)界新聞以及對學(xué)術(shù)的探討研究，讀者人群大多數(shù)為藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)發(fā)燒友。兩本刊物分別從不同的層面讓藝術(shù)更貼近生活，令“藝術(shù)”這個使人浮想聯(lián)翩的詞不再神秘陌生。