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        小人國里的社會縮影
        ——記西班牙藝術家科爾多的街頭微塑

        2014-03-01 02:03:16寧蒙
        環(huán)境與生活 2014年8期
        關鍵詞:小人國科爾小人

        ◎?qū)幟?/p>

        小人國里的社會縮影
        ——記西班牙藝術家科爾多的街頭微塑

        ◎?qū)幟?/p>

        西班牙藝術家艾薩克·科爾多的街頭微塑藝術,展示了一個悲涼的小人物世界,對藏身城市水泥森林中的蕓蕓眾生而言,更像是我們的人生縮影。

        “新奴隸制”系列,人們天天被工作奴役,如同被關在辦公室牢籠里。

        2014年瑞典展覽作品“新奴隸制”系列:一家人坐在沙發(fā)上,水逐漸漫上來,他們無動于衷,緊緊挨著卻互相無交流,成了手機的奴隸。

        西班牙藝術家艾薩克·科爾多正在街頭作業(yè)

        安置在比利時布魯塞爾某處地面上的裝置,小人面對立在一小撮草叢中的十字架沉思。

        如果身處倫敦,且在鬧市,不妨抬頭探尋紅綠燈上或指示牌下;若在郊外,不妨俯身草地或水塘——如果運氣不錯,你可能會看到一個或一群小人,或西裝革履形單影只抱著公文包不知何去何從,或蹲坐沉思居高臨下地俯視過往人群,又或者集體義無反顧地走入越來越深的水塘……這可不是誰家孩子隨意丟棄的玩具,那是西班牙藝術家艾薩克·科爾多的街頭藝術。

        10萬“子民”藏身倫敦

        據(jù)科爾多自己的不完全統(tǒng)計,在倫敦居住多年,他在倫敦的“子民”已經(jīng)不下10萬——僅制作小人所用的水泥就已經(jīng)消耗了幾百公斤。擁擠的市區(qū)街角、寂寥的郊外廢墟、雨后的公共綠地……都是他的領地。你或許會奇怪,怎么從沒在倫敦見過這些精靈?答案很多,但主要原因有兩個。一方面,盡管小人們常被牢牢粘在屋頂、攝像頭、燈箱、墻面,但還有許多沒經(jīng)過特意固定,因此難免被有緣人“領養(yǎng)”回家。對此,科爾多表示,盡管街頭藝術應該是為大家服務的,他也預計到自己的孩子會被人帶走,“如果能給我發(fā)張照片,告訴我孩子們過得怎樣,那就最好了。”另一方面,這些小人身高不過15厘米,如若你坐在雙層巴士的上層,看到科爾多特意為這個視角安放在公交亭屋頂?shù)男∪?,沒準會將其誤認為一件被隨意丟棄的廢品。

        2014年比利時展覽作品,“新奴隸制”系列,給觀者帶來莫名的悲哀:一人被老鼠夾夾住,無法動彈,另一人在旁邊默哀。

        2012年比利時“等待氣候變化”系列

        科爾多早在2001年便開始使用水泥作為介質(zhì)創(chuàng)作雕塑,早期的作品體積很大。但他發(fā)現(xiàn),那些大個頭盡管能帶來“成就感”,但很難移動。此后他的作品越來越小,直至身高縮水到如今的15~25厘米,讓他“得以背著工作室環(huán)游四海”,把這群水泥小人帶到世界各地——西班牙、英國、法國、比利時、德國、荷蘭、瑞典、意大利、美國、墨西哥……科爾多的創(chuàng)作和展出早期多在室內(nèi),自2006年起開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)街頭。最早的室外小人就坐在科爾多當年工作和居住的公寓窗臺上。此后小人的活動空間不斷擴大,因為體積小,它們很容易“大隱隱于市”,藏在街頭巷尾而不被輕易發(fā)現(xiàn)。

        小人國映射社會眾生相

        盡管科爾多的小人通常身著和普通人無異的衣服,做著普通人每日不斷重復的動作——比如打著電話、拿著購物袋、拎著公文包——但如果將他們僅僅作為城市的裝飾品,那未免低估了科爾多——平日在正常尺寸的“大人物”看來不起眼的水塘和廢墟,以小人的視角來看,立時平添諸多深意:路面磚縫間的一點綠意,擺上小小的白色十字架,一位男士在此脫帽致哀;建筑排雨管的洞口,塞著幾可亂真的破布,一群乞丐在此蝸居避難;街頭自行車停放區(qū),欄桿上懸掛著車鎖,一位寂寞的老太太蕩著秋千……

        在科爾多的水泥小人作品中,有幾個系列特別值得贊賞。比如“等待氣候變化”系列,科爾多曾于2012年在比利時的海岸邊布置了數(shù)十個背著救生圈的小人,他們或站在沙灘上,或站在一米多高的木樁上,當海水退潮,小人就會露出來,海水漲潮,小人就會被淹沒。這個頗有些黑色幽默的場景,是為了警示人們氣候變化的惡果。而在“跟隨領導”系列中,通常會見到一群西裝革履的人走入越來越深的水中或者墳墓中??茽柖啻伺e旨在警告大家不要盲目跟隨富人和強者,因為我們所處的社會以及所謂的成功,都不過是沒有根基的幻想。“新奴隸制”系列,則表現(xiàn)了人們天天被所謂的工作、金錢和手機電視等新科技產(chǎn)品誘惑和奴役,如同被關在辦公室牢籠、夾在老鼠夾上、擠在沙發(fā)上。

        根據(jù)新聞事件創(chuàng)造場景

        1 / “跟隨領導”系列,一群西裝革履的人站在廢墟中,毫無方向。藝術家旨在警告大家不要盲目跟隨強者,因為我們所謂的成功,不過是沒有根基的幻想。

        2 / 在“等待氣候變化”系列中,通常會見到一群西裝革履的人走入越來越深的水中或者墳墓中,雖然背著救生圈,也不免被淹沒。

        對于作品中常常出現(xiàn)的“下沉”場景,科爾多表示,這代表著個人和集體的沉淪。在他看來,“我們沉浸在一個逐漸崩潰的系統(tǒng)中而不自知,這個社會系統(tǒng)迫切需要改變,我們需要創(chuàng)造一個重視質(zhì)量而非數(shù)量,重視合作而非競爭的社會?!睂τ谧约浩珢鄹鶕?jù)新聞事件來創(chuàng)造場景的原因,科爾多引用了法國人類學家馬克·奧格的一句話:“歷史正如我們的腳踝,如影隨形,直至生命盡頭?!彼f,如今一切都在加速,歷史的進程也不例外,幾乎可與每日新聞保持同等速度。新技術極大地改變了我們獲取和感受新聞的方法和能力,每日的世界新聞可能發(fā)生在萬里之遙,卻似乎又在咫尺之外,在作品中反映這些正在發(fā)生的問題非常有趣。若再進一步說,“今天發(fā)生的一切與過去幾十年發(fā)生的事情本質(zhì)并無變化,不過是主人公發(fā)生了變化,而我們只是在不同時代品嘗著幾十年前錯誤選擇結出的惡果。因此,我們迫切需要改變。”

        3 / 獨走鋼絲的上班族,像極了現(xiàn)實生活中的蕓蕓眾生。

        用水泥當材料有深意

        拋開場景不說,就連對水泥這種介質(zhì)的選擇也是充滿深意的。畢竟,打造這水泥小人國可不比上帝吹一口仙氣那么簡單,科爾多最早還嘗試過用速干水泥直接制作,但由于干燥速度過快,效果并不理想,于是他改用硅膠模具進行大量克隆,但仍頗為費事。說起自己選擇水泥的原因,科爾多這樣講,“水泥是人類社會發(fā)展過程中在自然界留下的足跡。僅以西班牙為例,建設過程中大量使用水泥已經(jīng)破壞了海岸和鄉(xiāng)村的太多美景。我們破壞自然以求城市擴張的能力,簡直與白蟻摧毀木屋的能力有一拼?!?/p>

        本欄目責編/廖素冰 houlai@vip.163.com

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