《噴泉》說的是一個(gè)有關(guān)戴綠帽的懦弱男人最終打死和她老婆偷情的發(fā)小的故事。這樣的故事在媒體的社會(huì)欄里或是《知音》《女友》上見多了。它的通常演繹方式可以讓我們憤怒，讓我們快意，讓我們驚恐，讓我們蔑視，并且在蔑視的同時(shí)為這樣的故事沒有發(fā)生在自己身上而暗含猥瑣的慶幸?？傊?，它會(huì)讓我們對(duì)人性感到失望?？墒悄阕x了《噴泉》，卻會(huì)忘卻這個(gè)故事所必然包含的道德教訓(xùn)、道德評(píng)價(jià)。你所感到的，是這三個(gè)事主，他們各有各的魅力。懦弱的老安，初始的隱忍，未嘗不包含著對(duì)自己妻子、哥兒們的寬容和理解，而后來的爆發(fā)亦堪稱人性的自我超越和本我勇氣的激發(fā)；主動(dòng)“出墻”的妻子，其實(shí)也是敢愛敢恨，忠實(shí)于自己內(nèi)心的情感，充滿了執(zhí)著和不顧一切的力量；至于“欺”了朋友妻的張龍，既恪遵了最后的道德底線，同時(shí)又沒有一味逃避、推卸責(zé)任，他試圖對(duì)哥兒們，對(duì)女人都有所承擔(dān)。也就是說，通過這樣一個(gè)故事，你簡(jiǎn)直能感受到人性的光輝。

反正我父親是不會(huì)看這樣的小說的。如果我非要他看，他會(huì)說什么呢？他一向瞧不起文學(xué)家，他會(huì)說不就是那么回事嘛，怎么到你們筆下就生出了花呢？真是能糊弄人啊！我想或許有一大群人都會(huì)這樣說。在他們眼里，生活就是那么簡(jiǎn)單，就是那么刻板，就是那么清清楚楚，就是那么明明白白。他們回避一切的混亂和曖昧，他們拒絕一切的傾聽和探究。他們喜歡下結(jié)論。比如在我父親眼里，作為兒子的我，只有兩種人生的可能——成器或不成器！所以面對(duì)作者筆下的這個(gè)故事——缺乏文學(xué)意識(shí)缺乏審美情懷的人會(huì)不理解——那不就是個(gè)偷情招致報(bào)復(fù)弄出人命的事兒?jiǎn)幔?/p>

小說的開始——“那些水，”每天下了班，老安要在鎮(zhèn)中心街邊抽幾支煙，看噴泉，“又薄又亮又滑，綢子似的，從水管里面變魔術(shù)”——就好像不經(jīng)意間闖入了一段生活?！皬堼埧偸侵苯踊丶?。被煤塵浸透的帆布工作服硬挺挺的，他就像從盔甲里面鉆出來，院子里兩個(gè)大號(hào)洗衣盆里的水曬了一整天，暖洋洋的，有幾次他身上的泡沫還沒沖干凈，吳愛云就從后面把他抱住了”——到這里，都沒有先交代吳愛云其實(shí)是另一人的妻子，看到后來才明白。這說明什么？這說明作者并不想要造成一種“老安的妻子和另一個(gè)男人親熱”的閱讀效果。因?yàn)檫@樣的閱讀效果潛藏著道德評(píng)判、是一種事先的界定。作者只想傳達(dá)“一個(gè)叫吳愛云的女人和一個(gè)叫張龍的男人親熱”，而這也正是從吳愛云的角度傳達(dá)出的信息。你想呀，吳愛云會(huì)傳達(dá)“我是老安的妻子，我在和張龍偷情”的信息嗎？作者不急于說明吳愛云的身份——但她絕非故意賣關(guān)子。小說就是這樣不慌不忙——因?yàn)樯钜嗍侨绱恕钡匠燥垥r(shí)吳愛云對(duì)老安說的那句“你娶了我，高不高興？”我們這才明白過來。但這句顯然不是為了說明吳愛云身份而存在的，它不過是恰好提供了這個(gè)信息而已。因此我們讀到這句雖會(huì)有所明白，但不會(huì)離開那三個(gè)人一起喝酒吃飯談笑的生活場(chǎng)，而進(jìn)入某種既定的理念、情緒。一切都是未知。這正是《噴泉》閱讀過程的最大魅力，也是生活的最大魅力，我們不知最后的歸宿在何方。而有限的未知?jiǎng)t是——他是否和她在一起了他和她是否被他發(fā)現(xiàn)了之類。這種有限的未知，早就濫了，其實(shí)又有什么意思！

篇幅所限，我只能分析這個(gè)開頭的場(chǎng)景。由此可見，作者的功力可不僅僅在于情節(jié)的經(jīng)營(yíng)。應(yīng)該說，故事的題材、大致的情節(jié)終究是有限的。有一派文學(xué)批評(píng)能將所有故事歸結(jié)為有限的若干原型。但是他們卻不能解決這樣一個(gè)問題，那就是有限的原型究竟如何演繹出無數(shù)的故事，而且還能讓我們并沒有頻繁地感到似曾相識(shí)。將原型故事不斷拓展，不斷豐富，當(dāng)然是個(gè)辦法，但是由原型而生出的各種“變形”也還是有限的。那么無限的豐富的生活究竟如何從有限的故事中呈現(xiàn)出來呢？當(dāng)然，你還可以說作者自己也可以有自己的語(yǔ)言風(fēng)格、情感態(tài)度。不錯(cuò)，這也是一個(gè)辦法，借他人的故事澆自己心中的塊壘嘛，就好像莎士比亞可以借一個(gè)早已有之的復(fù)仇傳奇演繹出一場(chǎng)人文主義的大戲。除此之外呢？就這篇小說來說呢？我覺得還有一個(gè)重要的方法，那就是保持?jǐn)⑹龅木嚯x，隱匿作者的態(tài)度，讓故事，讓人物自我呈現(xiàn)。小說家其實(shí)也應(yīng)該是一個(gè)傾聽者，是他領(lǐng)著我們一塊聽。如果我父親亦能如此，相信我在他心目中絕不會(huì)僅是成器或不成器那樣簡(jiǎn)單！

讓一個(gè)故事自己呈現(xiàn)，讓一個(gè)故事自己發(fā)光，而不是用作者的情感、態(tài)度、視角、價(jià)值判斷的光去照耀這些故事，那些豐富、本真的東西才能呈現(xiàn)出來。照藝術(shù)照的人難道沒有這樣的體會(huì)嗎？強(qiáng)烈的燈光盡管可以讓我們的臉看上去更美，卻消弭了我們臉上各自的歲月痕跡，而讓我們都變得差不多了。

至于小說標(biāo)題為什么叫“噴泉”——或許她的意思也是這故事其實(shí)不是她說的，而是自己噴出來的？

金立群，文學(xué)評(píng)論家，博士。