李紅敏

從《公冶長》到《長生不老》

音樂時(shí)空：首先給我們介紹一下新專輯吧。

崔?。哼@張專輯叫《長生不老》，收錄的歌曲都是這六年間陸陸續(xù)續(xù)創(chuàng)作的，本來兩年前做微唱會的時(shí)候就已經(jīng)想要發(fā)專輯了，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候其實(shí)已經(jīng)準(zhǔn)備得七七八八了，但又拖了兩年，另外的原因是不斷有別的事情插進(jìn)來，比如說幫別人做唱片、寫歌等，這也是這些年來一直的狀態(tài)。對我來講出唱片并不是規(guī)劃好了一定要在今年或者某年出一張專輯，我的作品都比較隨緣，對我來講做完了就出了，所以會有一拖六年的情況。

音樂時(shí)空：《戀愛格言》這首歌的創(chuàng)作時(shí)間好像還挺長的。

崔?。哼@首歌的旋律是以前寫的，但歌詞是去年填的，所以這張專輯里的歌完成創(chuàng)作都是在這幾年，應(yīng)該說沒有一首歌是以前留下來的。像第一張唱片的歌，創(chuàng)作時(shí)間是從1998年一直到2007年，那這張專輯就是從2007年到2013年。

音樂時(shí)空：在這個(gè)時(shí)間段內(nèi)，其實(shí)你既是詞作者，也是制作人，怎么還有這么多創(chuàng)作出現(xiàn)的？

崔?。簩?，其實(shí)正是因?yàn)檫@個(gè)關(guān)系，也會有其他事情在做，所以也會影響到自己唱片的進(jìn)度。

音樂時(shí)空：這張專輯在主題上會有所偏重嗎？我聽這張專輯的時(shí)候，感覺還是情歌會占很大比例。

崔恕：對，因?yàn)槲矣X得所有的歌都是關(guān)于情感的，不管是關(guān)于國家的情感，還是對社會、某個(gè)地方、某個(gè)人，因?yàn)橐魳繁旧砭褪浅休d情感的載體，我們只能把它細(xì)分到關(guān)于什么。比如我在做第一張唱片的時(shí)候，主題是關(guān)于故鄉(xiāng)，關(guān)于童年的，當(dāng)然也有關(guān)于愛情的。這張專輯里面會有很多親情、愛情的成分，其實(shí)也會有一些社會的成分隱藏其中，也算是一種延續(xù)吧。如果說有突破的話，可能是在曲風(fēng)上面，第一張專輯更多的是民謠，這一張專輯會加入一些搖滾或者中國風(fēng)的元素。

音樂時(shí)空：對，《時(shí)光盞》應(yīng)該說是這張專輯中最具中國風(fēng)特色的一首歌。

崔恕：對，其實(shí)很多東西還是跟回憶或者說經(jīng)歷相關(guān)吧，這個(gè)其實(shí)不見得有一個(gè)主題，不管是給別人創(chuàng)作還是自己創(chuàng)作都是這樣，像這張專輯里的《時(shí)光盞》、《大蝦糖》、《父子》等這些歌跟回憶的關(guān)聯(lián)可能比較大一些，上一張也是，像《公冶長》、《301國道》這些歌基本都跟回憶有很大關(guān)系。

音樂時(shí)空：這是個(gè)人的特色還是說對自己作品的一個(gè)定位呢？

崔?。何矣X得分兩類吧，一類是幫別人創(chuàng)作，一類是給自己創(chuàng)作。給自己創(chuàng)作就會自然而然的加入自己的故事，加入很多真實(shí)的東西，但為別人創(chuàng)作可能就會變成一種情感的變化，更多的是在扮演別人的角色。就算是我可以寫很多不同的類型，但還是會有一些所謂的風(fēng)格在吧。

音樂時(shí)空：市場方面的考慮呢？

崔?。鹤约簞?chuàng)作基本不會考慮市場方面的因素，為別人創(chuàng)作的時(shí)候肯定是要考慮的，因?yàn)橐獮閯e人負(fù)責(zé)任。而且每個(gè)歌手就像是一種產(chǎn)品一樣，有他的市場定位，為他們寫歌就會考慮到他的定位、年齡、感情觀等等。比如說給譚詠麟寫歌，和給謝霆鋒寫歌肯定是不一樣的，因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)人對事情的看法肯定不同。其實(shí)唱歌就像說話，你要唱出來，你要說出來，一定要是自己的語氣。

音樂時(shí)空：在這張新專輯中也會有一些新興音樂人的作品，能不能談一談你自己的看法？

崔?。簩ρ?，上一張專輯的10首歌全是我自己的詞曲創(chuàng)作，這一張專輯計(jì)劃也是10首歌，但我拿出了其中的5首歌與其他音樂人合作，最初的想法很簡單，我想豐富一下自己的音樂類型，但是在這個(gè)過程中我真的發(fā)現(xiàn)了一些不錯(cuò)的創(chuàng)作人，因?yàn)橛械臅r(shí)候可以跟其他音樂人碰撞出來新的火花，比如說你聽過一個(gè)作者的很多東西，但覺得不適合你，但也可能從他身上挖掘出一些適合你特質(zhì)的作品。就比如說這次主打歌的曲作者賴偉鋒，他原來是一個(gè)說唱歌手，他寫的情歌都是比較年輕化的，我在跟他溝通的時(shí)候就告訴他“長生不老”是什么意思，希望他能譜什么曲出來，他也能夠做到。魯士郎的風(fēng)格比較多樣化，因?yàn)槲液退幸粋€(gè)共同的偶像張雨生，《插翅難飛》就融合了一些張雨生音樂的特點(diǎn)，有點(diǎn)向張雨生致敬的感覺。另外寫《好好學(xué)習(xí)》的張藝也是我合作最久的一個(gè)搭檔，我最早期發(fā)表的幾首歌都是跟他合作的，跟我合作的默契度很高。另外一個(gè)作者張瀚元也蠻有意思的，他之前的一些作品都是比較搞怪，擅長用網(wǎng)絡(luò)流行語，我發(fā)給跟他的創(chuàng)作風(fēng)格完全不同的詞，想看看他有沒有別的方面的可能性，結(jié)果譜出來我覺得蠻喜歡的，叫《后會有期》，跟之前所有歌的風(fēng)格都是不一樣的。我覺得跟他們的合作并不單純是一個(gè)詞作者和一個(gè)曲作者的合作，而是希望在這個(gè)過程里面，藉由我的聲音和歌詞能夠找到這些作曲人身上不一樣的東西，然后把它們推薦給大家，讓大家突破對他們的一些固有印象，可能這些年輕的作曲人在這個(gè)行業(yè)里沒有那么受關(guān)注，我也希望這些作品有它們的生命力和價(jià)值。

音樂時(shí)空：《大蝦糖》也是一首懷念親人的歌對吧？

崔?。簩Γ瑢懙氖俏业娜酶?。他在2004年去世了，其實(shí)這首歌也拖了比較久，他去世之后我也寫了很多，但一直沒有很完整的呈現(xiàn)出來。最近幾年剛好也在整理自己的作品集，結(jié)果還發(fā)現(xiàn)了不少還不錯(cuò)的旋律，或者是動機(jī)，就重新整理了一下，于是就有了《大蝦糖》、《戀愛格言》?！洞笪r糖》原本在詞上面就已經(jīng)完善了，只是在曲上面精雕細(xì)琢一下，原本也沒有打算放在專輯里面，做完之后拿給朋友聽，有的人在聽DEMO的時(shí)候就眼眶濕潤了。

音樂時(shí)空：你平時(shí)創(chuàng)作的時(shí)候速度是怎樣的？《大蝦糖》、《戀愛格言》這兩首歌都好像都拖了很長時(shí)間才最終完成。

崔?。和斓?，但也有慢的時(shí)候。但這兩首歌不是故意的慢，只是拖了一段時(shí)間，比較慢的歌比如說《愛如空氣》，這首歌是來來回回改的時(shí)間最長的歌，但《甄嬛傳》里的《紅顏劫》就填得比較快。

音樂時(shí)空：這首歌為什么會填得比較快呢？我們聽的時(shí)候覺得特別有古詩詞的味道。

崔?。浩鋵?shí)挺簡單的，雖然是很古典的旋律，但是歌詞根據(jù)導(dǎo)演的要求要寫得通俗易懂，雖然會很簡潔，也會有一些古詩詞的格式和習(xí)慣，但表達(dá)的意思基本上是很接近現(xiàn)代人的想法的，是以現(xiàn)在的觀點(diǎn)去看這個(gè)故事，是一種旁觀者的態(tài)度，所以這首歌寫的時(shí)候就特別快。endprint

從《愛如空氣》開始

音樂時(shí)空：《愛如空氣》這首歌可以作為你創(chuàng)作之路上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)嗎？

崔?。嚎梢赃@么說吧，因?yàn)檫@首歌之后很多人開始找我寫歌。

音樂時(shí)空：可以說前后的狀態(tài)存在很大的反差，你自己的心態(tài)會有什么不同？

崔?。簺]有什么太大的不同，那之后也會想要寫一首超過這首歌的作品，包括李海鷹老師在這首歌之后也會經(jīng)常找我說要再合作一首超越這首歌的作品，也做過幾次嘗試。其實(shí)如果把一個(gè)目標(biāo)擺在那里，可能永遠(yuǎn)也不會超越它，所有思路，所有做的事情都是跟隨這個(gè)的，所以后面做的事情是拋開這些，去寫一些其他的內(nèi)容，才有可能在另外一個(gè)角度上達(dá)到一個(gè)點(diǎn)。

音樂時(shí)空：會是另外一個(gè)制高點(diǎn)嗎？

崔?。阂?yàn)槲矣X得一個(gè)人的創(chuàng)作的軌跡一定是波狀的，不可能說永遠(yuǎn)都是在最高點(diǎn)上，比如說我同一類型的作品里面總有一個(gè)大家最滿意的，或者是我自己覺得最好的。其實(shí)《愛如空氣》也不是我自己覺得最好的，只不過大家都知道了，我是一個(gè)比較喜歡用比喻的方式的人，如果我再用這種比喻的方式寫一首歌，大家會覺得這是《愛如空氣》的另外一個(gè)狀態(tài)，我后來幫孫悅寫了一首《沙子》，給香港歌手鄭融寫的《過馬路》，里面也會有一些比喻，但大家聽到后還是會覺得跟《愛如空氣》的風(fēng)格是相似的。

音樂時(shí)空：新專輯中嘗試了不一樣的曲風(fēng)，有沒有自己比較偏好的或者在新的作品中想要嘗試的風(fēng)格？

崔恕：其實(shí)對我而言，從寫歌的角度，可能什么樣的曲風(fēng)我都嘗試過了，演唱的話慢慢會讓自己有所變化，這個(gè)也不是說刻意的，可能是某段時(shí)間對某個(gè)東西比較感興趣，就會加進(jìn)去。對我來講創(chuàng)作的影響可能更多的來源于以前的一些記憶，因?yàn)槲医o自己的創(chuàng)作不是一個(gè)追逐潮流的狀態(tài)，迎合市場、商業(yè)作品，或者為別人量身定做，可是對自己不需要這些。我自己在音樂方面的影響主要還是來源于年輕的時(shí)代，在2000年以前，那個(gè)時(shí)候自己聽音樂的狀態(tài)可能更純粹一些，所以我在創(chuàng)作的時(shí)候盡量讓自己回歸到一個(gè)比較單純的狀態(tài)，可能年輕人在聽這張唱片的時(shí)候會覺得跟現(xiàn)在的流行音樂不太一樣，覺得比較懷舊，這對我來講，我要表達(dá)自己就只能用這樣的方式，如果讓我用一些現(xiàn)代創(chuàng)作人的方式，我會覺得那不是我的經(jīng)歷和狀態(tài)。我自己肯定不會去做說唱，也不會去做舞曲，其他的風(fēng)格還是可以去涉及的。比如說民謠，我未來可能會更多的去做一些民間音樂的探索。

音樂時(shí)空：你自己之前也是樂評人，現(xiàn)在很多樂評人對你作品的評價(jià)普遍認(rèn)為是文人音樂，比如說寫作的視角，常用的技巧，你自己是怎么看待的？

崔?。何矣X得怎么說都可以吧，雖然自己以前做過評論，但自己評論自己是一件很難的事情，因?yàn)樽约汉茈y跳脫出來看自己。其實(shí)做自己就好，沒有必要說是誰的影子，或者說成為內(nèi)地的誰。

音樂時(shí)空：2007年你推出首張專輯《公冶長》，卻是以卡帶的形式出現(xiàn)的，為什么會有這樣的選擇？

崔?。菏亲约阂粋€(gè)情結(jié)吧，完全是自己一廂情愿的選擇，因?yàn)槲乙郧笆且粋€(gè)卡帶的收集者，我家里有好多的磁帶，也就理所當(dāng)然希望自己的第一張唱片以卡帶形式出現(xiàn)。其實(shí)現(xiàn)在回想起來覺得當(dāng)時(shí)是一個(gè)很單純的行為，說是自己的一個(gè)意愿也好，夢想也好，只是單純的希望自己的唱片也能以卡帶作為一個(gè)載體，算是對自己聽歌時(shí)代的一種懷念吧。當(dāng)然也不是完全沒有價(jià)值，我自己有時(shí)也會拿出來聽，那種質(zhì)感完全不同，雖然沒有CD那么唯美，但溫暖程度是不一樣的。

音樂時(shí)空：當(dāng)音樂從單純的喜歡變成一種職業(yè)的時(shí)候，你的心理會有變化嗎？

崔恕：會有變化，我不會像以前那樣瘋狂地喜歡一些作品，現(xiàn)在會懷著理性的角度去看待。我以前覺得一首歌好聽，可能是因?yàn)檫@首歌寄托著我的一些情感，但是現(xiàn)在我會特別理性的去聽，會想原來那個(gè)時(shí)候的錄音是那個(gè)樣子的，他的編曲還存在哪些問題，他的音可能沒有唱得很準(zhǔn)，就不會像以前單純的去聽一些歌，將自己的情感也加進(jìn)去。這是兩種完全不同的狀態(tài)，我覺得這是一個(gè)早期的歌迷或者說愛好者，到一個(gè)從業(yè)者后的變化，我覺得對于這個(gè)行業(yè)來講，可能更需要前者，因?yàn)閺臉I(yè)者畢竟是少數(shù)，用戶是多數(shù)。可能更多的人現(xiàn)在聽歌都不會探究那么多的細(xì)節(jié)，可能一句歌詞，一段旋律打動了他，他就喜歡這首歌了。我們現(xiàn)在的作品，不管是創(chuàng)作還是演唱，有的時(shí)候也會希望有這樣一些情感上的共鳴。所以在創(chuàng)作的時(shí)候也不會那么刻意，回到之前那個(gè)話題，要把自己的經(jīng)歷，自己的感受融入到歌曲中去。

音樂時(shí)空：應(yīng)該是在2007年發(fā)行第一張專輯的時(shí)候，有一篇關(guān)于你的報(bào)道，其中有寫到你的一些計(jì)劃，比如說在30歲出第一張專輯，35歲寫一部小說……這些目標(biāo)性的東西你基本都超前完成了，對于現(xiàn)在的你來說，還會不會給自己一些系統(tǒng)的目標(biāo)或者計(jì)劃呢？

崔?。何矣X得計(jì)劃也趕不上變化，對我來講，可能未來還是會比較隨性吧，大的時(shí)間段的目標(biāo)還是會有，但不會那么具體，比如說未來的五年里，我可能會讓自己涉足到電影的領(lǐng)域中來，但也不會給自己太大的壓力，因?yàn)榕碾娪笆呛軓?fù)雜的一個(gè)過程，需要很多人參與。我前兩天去看了一部電影，片子拍得并不好，電影院里一共只有6個(gè)人，我是最后一個(gè)走的，我把最后的字幕都看完了。我在想，就這樣一部片子，在武術(shù)指導(dǎo)或者燈光這一欄里就有十幾個(gè)人，整個(gè)字幕表有幾百個(gè)工作人員的名字，我在想這么多人的參與才能完成一部勉強(qiáng)拿得出手的作品，先不說我們對電影的要求有多高，站在觀眾的立場，他們是花了錢買票去看，最起碼要讓他們覺得物有所值；如果站在幕后制作人的角度，我會想要花多少人的精力和時(shí)間去完成這樣一部作品。所以我對電影是很感興趣，但我覺得這是一件很嚴(yán)肅的事情，一定要時(shí)機(jī)成熟了才能去做。

音樂時(shí)空：在你之前給自己的計(jì)劃中，我們看到電影也是其中之一，如果真的要去完成一部電影，會以什么作為故事梗概？

崔?。何矣X得電影和小說不一樣，小說的計(jì)劃其實(shí)還沒開始，就是35歲的目標(biāo)，小說可能會延遲一段時(shí)間，也有人問我小說會不會寫與音樂相關(guān)的，我的回答是不會，但是電影我還是會拍跟音樂相關(guān)的，因?yàn)殡娪案y一些，而小說是個(gè)人的創(chuàng)作，我可以天馬行空去發(fā)揮，如果再寫跟音樂有關(guān)的小說就太“正?！绷?，但電影是有難度的，我還是要做自己比較擅長的東西。endprint

極簡模式下的音樂行業(yè)

音樂時(shí)空：關(guān)注一些音樂資訊就會知道你也會作為原創(chuàng)音樂人比賽的評委的出現(xiàn)，作為一個(gè)音樂人，你會比較看重原創(chuàng)音樂人身上的哪些特質(zhì)？

崔恕：我覺得要有很鮮明的個(gè)人風(fēng)格，可能我本身是作詞人，所以我對歌詞的要求會比較高，歌詞要言之有物，雖然是很簡單的四個(gè)字，但是大多數(shù)人都做不到，我也做了那么多次音樂評委，還沒有發(fā)現(xiàn)一首真正讓我眼前一亮的作品，可能是我要求太高，也可能是沒有碰到。我是覺得現(xiàn)在的小朋友或者是創(chuàng)作人，他們在創(chuàng)作的時(shí)候，思考的東西可能還是少了一點(diǎn)。你的音樂語言和氣質(zhì)要有和別人相區(qū)別的東西，或者是一首歌在講一個(gè)道理的時(shí)候，講得很透徹或者說有自己獨(dú)特的切入點(diǎn)，這樣也行。但是很多東西都太一致了，雖然是不同的文字，但表達(dá)的都是一樣的意思。我常常覺得自己的東西比較老，跟不上時(shí)代，但是我看了那些小朋友的東西，我也會在思考為什么這么年輕的人寫出來的東西比我們這一輩人寫出來的還要刻板，這也可能是整個(gè)行業(yè)缺乏后勁的原因吧，他們在創(chuàng)作上缺乏一個(gè)正確的引導(dǎo)。

音樂時(shí)空：會不會是因?yàn)槭艿饺松啔v、思維模式的限制？因?yàn)槟悻F(xiàn)在是站在專業(yè)音樂人的高度去評價(jià)他們的作品。

崔恕：我在看這些作品的時(shí)候，還是站在一個(gè)相對鼓勵的角度去看的，哪怕是歌詞中的一句吸引到我，那也是值得鼓勵的。也有一些音樂人，讓我覺得還不錯(cuò)，不過不是通過比賽，而是其他一種方式。其實(shí)說到這里，我覺得現(xiàn)在媒體的環(huán)境已經(jīng)不像之前那樣具有引導(dǎo)性了，人們看到的東西是比較流行的，先不說好不好，但是它真正是否具有引導(dǎo)性的特質(zhì)，這個(gè)是真正要考慮的問題，現(xiàn)在的媒體基本都一樣，比如說我打開一個(gè)音樂網(wǎng)站，我都不知道打開的是哪一個(gè)網(wǎng)站，因?yàn)楦枋殖隽诵聦］?，大公司就有大的推廣位，小公司就是小的推廣位，所有音樂網(wǎng)站都很雷同，甚至專輯排列的順序都相差無幾，當(dāng)然這也不完全是媒體造成的，可能是因?yàn)檫@十年來的聽歌環(huán)境，音樂數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化，人們的選擇也越來越自主。自主選擇其實(shí)是一個(gè)很大的弊端，因?yàn)槲覀兊氖袌霾怀墒欤谶@樣的情況下讓大家自主選擇，就會完全讓數(shù)字決定市場的方向。

我舉個(gè)例子，我曾經(jīng)當(dāng)過排行版的評委，我們只有20個(gè)人，但大家都很認(rèn)真的聽每一首歌，得出了一個(gè)很有說服力的結(jié)果，但是他們后來為了讓結(jié)果更有說服力，找了200個(gè)人去評，我們都不知道這200個(gè)人是否有認(rèn)真聽完每一首歌，是否有足夠資歷去評這些歌，那要怎樣對這一年的流行樂團(tuán)累加出一個(gè)量化的標(biāo)準(zhǔn)。所以我覺得有時(shí)候量越大，得到的結(jié)果未必是最確切的，比如說我們做收視率的調(diào)查，北方市場和南方市場是不同的，大城市和二三線城市也是不一樣的，如果音樂大體上是這樣子的話，注定是農(nóng)村包圍城市，因?yàn)榇笾谐鞘械娜丝谶h(yuǎn)遠(yuǎn)不如二三線城市的人口多，他們的欣賞水平?jīng)Q定了大多數(shù)音樂的點(diǎn)擊率，如果完全順其自然的話，就會出現(xiàn)一個(gè)引導(dǎo)性的偏差。在中國有兩種極端的情況，就是歌紅人不紅，或者人紅歌不紅，但在國外最爛大街的歌也是最紅的人演唱的。在這樣的市場情況下，創(chuàng)作者本身不能去掌控的，只能說盡自己的能力創(chuàng)作，就沒有辦法按照數(shù)字來做決定。我的歌曲在點(diǎn)擊率上不會是最高的，就拿《紅顏劫》來說，《甄嬛傳》那么紅，這首歌都沒有什么人去聽，很多人聽了這首歌也不知道是誰唱的，如果姚貝娜不去參加“中國好聲音”，可能大家都不會知道她原來是唱《甄嬛傳》主題歌的人。

音樂時(shí)空：在這樣的環(huán)境下，很多歌手、制作人都通過不同平臺發(fā)聲說他們很艱難，你作為詞作者，又發(fā)行了自己的專輯，還成立了自己的音樂公司，站在你的角度來看，你覺得誰才是這個(gè)市場中最難的？

崔?。何矣X得目前來講還是先做好自己應(yīng)該做的事情吧，我之前離開媒體，其實(shí)在那個(gè)時(shí)候這個(gè)行業(yè)就在走下坡路了，包括很多看起來像是強(qiáng)心劑的東西，其實(shí)都只是一個(gè)周邊產(chǎn)品。打個(gè)簡單的比方，一種類型的方便面很受歡迎，但這并不能代表整個(gè)餐飲業(yè)很景氣。音樂如果做好了，在中國這樣的市場，它本身是一個(gè)很龐大的產(chǎn)業(yè)，但目前來講百分之零點(diǎn)一都沒占到。我所說的“下坡路”是指在音樂載體改變的時(shí)候沒有找到合適的支撐它的東西，原來的唱片銷售、磁帶銷售沒有了，支柱也就沒有了，在那個(gè)時(shí)候我沒有辦法再這樣下去，與其這樣我還不如將自己歸零，去做一些實(shí)實(shí)在在的成績出來。我自己做公司也是一個(gè)沒有辦法的選擇，我在離開媒體之后也有機(jī)會去大型的唱片公司，我跟他們接觸了一段時(shí)間之后，發(fā)現(xiàn)很多大的唱片公司尤其是有海外背景的唱片公司存在很大程度上的資源浪費(fèi)，他們擁有龐大的體制，而我又沒有足夠的力量去改變這種體制，我覺得還是從頭做起，做一些自己能掌控的事情，所以我寧愿自己做得辛苦一點(diǎn)，也要做自己能掌控的事情，這可能是我自己的個(gè)性決定的吧。所以就一直既做老總，又要創(chuàng)作，又自己發(fā)片。

音樂時(shí)空：2005年你離開媒體，也了解到大的唱片公司所存在的弊端，不久也成立了一家音樂公司，到現(xiàn)在的“崔氏音樂”，現(xiàn)在在經(jīng)營音樂公司的時(shí)候，會是一種怎樣的思維模式？

崔?。壕褪且环N極簡的模式，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我雖然沒有去大的唱片公司，但也認(rèn)識了很多唱片公司里的人，也有很多音樂人，我們曾經(jīng)短暫的合作過一家公司，最后那家公司沒有成功。當(dāng)時(shí)我們幾個(gè)是現(xiàn)在看起來都發(fā)展得還不錯(cuò)的音樂人，像譚伊哲、吳夢奇、老貓，我們幾個(gè)聚在一起，開發(fā)一種極簡的模式，因?yàn)槲覀儽旧砭褪莿?chuàng)作者，要開辟一種途徑直接到達(dá)用戶手中，公司成本也會很低，做兩年也只是花了一部分制作成本和宣傳開銷。當(dāng)時(shí)沒有做下去，理念沒有辦法統(tǒng)一是一個(gè)最核心的問題，整個(gè)公司缺乏一種統(tǒng)一的文化氣質(zhì)，也就缺乏一種后續(xù)的競爭力。我自己都有多面性，都會用不同的廠牌來做不同的音樂類型，何況是當(dāng)時(shí)那么多的人一起做一件事情。雖然大家都是好朋友，到現(xiàn)在彼此都有很多的互動與合作，當(dāng)時(shí)我們覺得生意的事情還是放一邊。我覺得未來所有的音樂人，所有的公司應(yīng)該是小范圍的，淘寶有一個(gè)概念叫“小而美”，可能是每一個(gè)公司下面都有幾組藝人。

音樂時(shí)空：你還是比較傾向于那種小型的工作室的模式？endprint

崔恕：因?yàn)槲矣X得現(xiàn)在的環(huán)境不太適合那種大的唱片公司，我現(xiàn)在都會和一些的的唱片公司有互動、合作，一個(gè)大的團(tuán)隊(duì)同時(shí)操作十幾組藝人，其實(shí)效果是不好的，真正好的還是那種工作室模式。

音樂時(shí)空：在你這張新專輯中，我在一張宣傳海報(bào)上看到過專輯歌曲單曲出售的形式，是與之前被瘋傳的音樂收費(fèi)有關(guān)嗎？

崔?。阂矝]有完全關(guān)聯(lián)，那是跟其中一家網(wǎng)站的合作模式，當(dāng)時(shí)對方提出了這樣一種模式，我們覺得值得嘗試，也就這么做了，其實(shí)這只是銷售方式之一吧。我自己本身還是期待整體呈現(xiàn)的，包括整張唱片的概念，我也希望大家看到里面的文案，所以更多的還是希望實(shí)體唱片能多賣一點(diǎn)，雖然天王天后級別的歌手的專輯也賣不了多少。

音樂時(shí)空：整個(gè)唱片的銷量普遍不景氣，很多歌手出新專輯之后都呼吁大家購買正版唱片，作為音樂人，同時(shí)也發(fā)行自己的唱片，我想了解一下，尤其是近幾年你自己購買實(shí)體唱片的比例是怎樣的？

崔?。何移鋵?shí)有分幾種，一是身邊朋友的唱片出來之后我會支持一下，另外就是從小可能就有購買唱片的習(xí)慣吧，我會購買一些海外的唱片，比如說去日本、美國、香港出差的時(shí)候會經(jīng)常去唱片店，這些地方的唱片店還不錯(cuò)，在國內(nèi)逛唱片店的時(shí)間相對會比較少，大城市的唱片店越來越少，反而小地方的唱片店還有一些，但盜版會比較多。我家里現(xiàn)在還有磁帶錄音機(jī)，也有那種黑膠的唱片機(jī)，我在給自己幾天休息時(shí)間的時(shí)候，我會站在唱片墻的前面，拿出幾張去翻一翻，聽一聽?，F(xiàn)在家里弄了一個(gè)簾子將一面墻的唱片擋起來了，因?yàn)楝F(xiàn)在孩子還很小，考慮到他會亂扔?xùn)|西，所以先用簾子擋起來。孩子現(xiàn)在還蠻喜歡音樂的，有時(shí)候也會放音樂給他聽，他會跟著節(jié)奏搖擺，也會跟著去哼唱一些東西。

音樂時(shí)空：很多人都不希望自己的孩子走跟父輩一樣的道路，你會怎樣選擇？

崔?。翰粫剑矣X得他喜歡什么就讓他去學(xué)什么，不會刻意去讓他做什么或者不讓他做什么，但是我比較接受的一點(diǎn)是他的童年一定要幫他多學(xué)一些東西。并不是說我要像其他的家長一樣，讓他所有童年的時(shí)間都被占滿，我可能會看他對什么感興趣，選其中的幾樣。其實(shí)小時(shí)候?qū)W的東西未必他長大以后就一定做這些，而是對他的習(xí)慣、態(tài)度的培養(yǎng)。真正到了職業(yè)的選擇，那是他十幾歲以后的事情，我自己來北京的時(shí)候已經(jīng)二十幾歲了，我都不知道自己將來會做音樂，那個(gè)時(shí)候還是一個(gè)文藝青年，覺得自己寫寫詩，寫寫評論就挺好的，但是我現(xiàn)在反過來看以前走過的路，原來我在初中高中喜歡聽音樂的愛好，以及不怎么刻意的去創(chuàng)作一些東西，反而成了我現(xiàn)在做這些事情的一個(gè)理由或者說基礎(chǔ)。

音樂時(shí)空：在聽那首《孔孟之道》的時(shí)候，有談到關(guān)于房價(jià)之類的，算是對社會話題的融入嗎？

崔?。簩Γ?yàn)槭軤敔數(shù)挠绊懳易约阂脖容^喜歡儒家文化，以前也會看《論語》、《孟子》，也會這些文化的影響?，F(xiàn)在的時(shí)代已經(jīng)離那些東西比較遙遠(yuǎn)了，大家可能不再在意這些東西，但回過頭去看，會發(fā)現(xiàn)這里面埋藏著很多真理，有時(shí)候可能沒去在意，但我們做的事情卻是與之相關(guān)聯(lián)的，祖先留下來的東西跟現(xiàn)在的邏輯有相同之處也有不同之處。比如說我在《孔孟之道》里唱的那些句子在以前就可能變成“之乎者也”，不同的時(shí)代有不同的表現(xiàn)形式。

音樂時(shí)空：在你的很多作品中，都會對中國傳統(tǒng)文化有很大比例的涉及，剛剛也有談到對小朋友的教育，你會以怎樣一種形式讓他來接受這些東西，因?yàn)殡m然傳統(tǒng)文化有自身的價(jià)值在，但畢竟了和現(xiàn)在隔了幾千年？

崔?。何椰F(xiàn)在有一個(gè)想法，等他稍大一些，我很可能將他送到私塾或者那種專門的孔子學(xué)校，這些地方是將整個(gè)中國的文化作為基礎(chǔ)來教，因?yàn)槲矣X得中國的應(yīng)試教育是沒多大用的，還不如讓他去學(xué)習(xí)一些真正有用的東西，孔孟之道不光融合了文學(xué)，還有哲學(xué)、思想上的東西。我覺得我們對于文化的重視是有斷層的，很多精髓的東西沒有保存下來，這些恰恰是對一個(gè)人的人生觀、價(jià)值觀很濃縮的體現(xiàn)，很多話現(xiàn)在去推敲，你會發(fā)現(xiàn)原來在幾千年前的人們就有過這樣的想法了。

音樂時(shí)空：人在不斷經(jīng)歷的同時(shí)，也會將自己原有的一些想法放棄掉，在你身上有沒有比較明顯的一些堅(jiān)持或者說放棄？

崔?。罕热缯f對實(shí)體唱片這樣一個(gè)事情，我從最開始的時(shí)候是比較排斥數(shù)字這樣一個(gè)概念的，這些年來慢慢適應(yīng)下來，覺得大的環(huán)境已經(jīng)這樣了，而且自己也慢慢習(xí)慣了這樣一種方式，比如說我明明已經(jīng)購買了一張實(shí)體唱片，但我還是會用手機(jī)去聽，因?yàn)楸容^方便，所以也會慢慢去接受這些，但不代表我會放棄原來的一些東西，我覺得可能是一種比較固執(zhí)的想法，比如說以前我覺得實(shí)體唱片還是有市場的，現(xiàn)在也沒有放棄，只是比較接受不能賣到以前那么多的事實(shí)了，但是一些真正喜歡音樂的人還是會買，哪怕是作為紀(jì)念品。endprint