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        年代在央美的故事

        2014-02-23 05:50:15陳默
        天涯 2014年5期
        關(guān)鍵詞:美術(shù)

        陳默

        陳默

        選擇央美

        我出生在新疆兵團,從中學(xué)開始學(xué)畫,并在團場繪畫比賽中得過第一名。恢復(fù)高考后,先是在一般高考中考取了塔里木農(nóng)大,后在征求志愿時我選擇了放棄,轉(zhuǎn)而參加自己喜歡的當(dāng)時僅有的藝術(shù)類學(xué)校烏魯木齊第一師范美術(shù)中專的考試,從阿克蘇考區(qū)上萬名考生中勝出,畢業(yè)后在阿克蘇文化館做專職美術(shù)工作。年再次參加高考,當(dāng)時分別考取了中央美院美術(shù)史、中央工藝設(shè)計、西安美院油畫、新疆師大美術(shù)等院校專業(yè),其中三個是繪畫和設(shè)計專業(yè),央美是美術(shù)理論,因中學(xué)時代開始偏重文科,在一半喜歡一半懵懂中選擇了中央美術(shù)學(xué)院的美術(shù)史系。后來這幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨和藝術(shù)實踐,也證明了這可能是這輩子選擇最正確最沒有爭議的事。青年時代要有理想甚至幻想,但對自己的人生道路的選擇是重中之重,不可馬虎。

        北京記憶

        三十多年前的北京,比現(xiàn)如今要單純可愛許多,春天的芳香,夏日的綠蔭,秋季的燦爛,冬季的肅穆,人際關(guān)系簡單樸實,自然環(huán)境純潔宜人。老胡同、舊房子、王府井、天安門、大柵欄、六必居、帥府園、烤鴨店、餛飩候、刀削面、東來順、美術(shù)館、故宮、博物館、景山、北海,以及煤渣胡同、金魚胡同、棉花胡同、南池子、北池子、南河沿、北河沿、皇城根、東安門、百貨大樓、東風(fēng)商場、協(xié)和醫(yī)院、燈市口、老教堂、東單一條、東單二條、東單三條、東四大街、西總部胡同等等,都在位于校尉胡同的中央美院附近周邊,伴隨了我四年的大學(xué)光陰。清早晨練跑圈,傍晚同學(xué)結(jié)伴滿大街瞎逛看粉子,周末在美術(shù)館看展覽,到王府井書店排長隊買書,去故宮看繪畫珍藏展,去人藝看經(jīng)典劇目。無聊時去天安門廣場放風(fēng)箏扔二踢腳。冬日在北海公園滑冰,秋季去香山長城看紅葉畫寫生,圣誕節(jié)在老朱帶領(lǐng)下捧著學(xué)生證冒充《圣經(jīng)》,去老教堂混圣餐聽圣歌。時不時同學(xué)湊錢去東來順買大桶散裝啤酒在宿舍狂歡撒野。中國女排奪得世界冠軍,半夜三更與北大清華等兄弟院校同學(xué)扯橫幅扛大旗到天安門廣場慶??駳g。比較過分的一次,是幾個系的十幾位同學(xué)及留學(xué)生,在美院學(xué)生宿舍樓頂層活動室,喝著啤酒,以反諷方式大唱“語錄歌”至半夜,聲音太大傳播很遠,被協(xié)和醫(yī)院告發(fā),民警來美院調(diào)查,但同學(xué)互相遮掩,老師有意袒護,故而什么也沒查出來。那時有些懵懂,有些幻想,但卻緊張充實,自由快樂。

        開學(xué)典禮

        社會動向

        二十世紀(jì)八十年代,是一個令人無法安靜、令人不能不躁狂的時代。《人民日報》發(fā)起關(guān)于“真理”大討論;《大眾電影》首次出現(xiàn)引發(fā)全國騷動的接吻圖片;《中國青年報》發(fā)起討論:人生的路啊怎么越走越窄?西單出現(xiàn)的首個民間現(xiàn)代藝術(shù)展;以四川美院為代表的“傷痕美術(shù)”群體引爆人們的價值觀;李小山振臂一呼“中國畫窮途末路”吳冠中提出“筆墨等于零”并倡導(dǎo)形式主義探索“’新潮美術(shù)”引發(fā)的本土現(xiàn)代主義浪潮;《中國美術(shù)報》創(chuàng)刊??恢袊佬g(shù)館“首屆現(xiàn)代藝術(shù)大展”等等,那是沒完沒了出“事”的年代,是一個國家由封閉到開放不得不經(jīng)歷的“亂七八糟”的年代,應(yīng)了毛的高論:亂了敵人,鍛煉了群眾。憑心而論,沒有那個激情燃燒的時代,就不會有經(jīng)濟、文化、當(dāng)代藝術(shù)不斷發(fā)展的今天。當(dāng)然話說回來,那個時代雖然物質(zhì)生活比較貧乏,但人們的道德水準(zhǔn)和單純度以及教育質(zhì)量都遠超今天,時代是進步還是倒退?這是個無法回避的問題。

        藝術(shù)思潮

        幾乎在我跨進中央美院的同時,久違本土半個多世紀(jì)的印象主義、表現(xiàn)主義、立體派、野獸派等等現(xiàn)代藝術(shù)流派信息開始大量進入中國。從邵大箴、李春等先生給我們上課帶來的林林總總的現(xiàn)代藝術(shù)資訊,到相繼在京展出的“法國盧浮宮、凡爾賽宮年藝術(shù)大展”、“印象派藝術(shù)展”、“賈科梅蒂雕塑展”、“亨利·摩爾雕塑展”等等展事,在眼花繚亂中,資訊的密集重疊,讓人腦漲心疲,悲喜交織。喜則:在閉關(guān)鎖國多年,十年“文革”的拖累摧殘,國家經(jīng)濟極端落后,文化生活極端貧乏,可謂命懸一線,處在崩潰的邊緣。改革開放,國門打開,我們需要太多的補課,需要太多的知識信息。他們來了,如狂飆突進,如摧枯拉朽,怎能不喜?悲則:一榮俱榮,一損俱損,良莠摻雜,泥沙俱下。正所謂蘿卜快了不洗泥,囫圇吞棗安能不噎?是故,起哄、模仿、跟風(fēng)成景,熱熱鬧鬧,潮進潮退,是那個特定時代的生動寫照。當(dāng)然,那個時代的大學(xué)生活與今天差異懸殊,物質(zhì)生活的貧乏在今天難以想象,但大學(xué)生高昂的精神面貌和玩命的學(xué)習(xí)態(tài)度,也是今天無法比擬的。我們當(dāng)時上課安排很滿,晚上搶座位聽講座,周末揣著饅頭帶著軍用水壺在中國美術(shù)館或故宮和歷史博物館呆上一天,看展覽、藏畫、文物,有很大的緊迫感。“窮日子”下的年代教育,與“富日子”下的當(dāng)今教育,投入與產(chǎn)出比為何反差巨大?這是我們今天應(yīng)該認真反思的。

        院校聯(lián)歡

        系里春晚

        二十世紀(jì)八十年代初,電視機尚未大面積普及,央視開始搞春晚,其實那也純粹是為除夕夜有電視人家添點下酒料的閑事,并不像今天有如此高的關(guān)注度(關(guān)注越多,訴求越多,歧義越大)。在央美過第一個集體化的春節(jié),便是在溫普林、費大為、朱青生、易英等幾位學(xué)長的幽默而快樂的策劃中度過的。首先,他們早早就向全系師生發(fā)出通知,大家都要以飽滿的熱情積極參加系里的“春晚”,但同時要求各自準(zhǔn)備像樣的禮品帶上。大家暗比才藝紛紛拿出看家本領(lǐng),準(zhǔn)備的“禮品”花樣百出,有的去商場買來精美禮品,有老先生獻上字畫,易英則拿出一幅裝框考究的寫生油畫等等,不一而足,甭管貴的賤的雅的俗的大的小的,一律封裝編號,在熱鬧氣氛中抓鬮抽簽禮品易主,驚喜嘆氣怪叫聲混雜,那氣氛著實感人。期間,薄松年先生獻上笑話,有老先生獻上一段京劇清唱,溫普林學(xué)長獻上卓別林片段,我則來一段口琴獨奏,有的獻上小品等等。

        學(xué)院墻報

        那個時代資訊傳播極不發(fā)達,《美術(shù)》雜志成為大眾藝術(shù)刊物的代表,也有太過陽春白雪的《美術(shù)研究》、《世界美術(shù)》,均來自央美,由于發(fā)行量少覆蓋面窄,終究曲高和寡,受眾寥寥。還有半專業(yè)的《連環(huán)畫報》、《江蘇畫刊》湊數(shù),一些作品傳播甚至還要仰仗如《解放軍文藝》、《人民文學(xué)》等文字型刊物的封二、封三、封底,誰的作品一“發(fā)表”,那個狂熱勁能超過范進中舉。可以說,當(dāng)時傳媒的落后是與本土經(jīng)濟的欠發(fā)達同步的。由于上述原因,催生了央美大門口字樓門臉上的學(xué)院墻報。我當(dāng)時在學(xué)生會任職,與學(xué)生會主席王水泊以及熱心學(xué)生工作的朱青生、溫普林、劉士忠、李迪等諸位幾經(jīng)商量合計,第一期墻報便順利出籠了。墻報采用繪制報頭、加分欄標(biāo)題、加貼原稿的形式組成,這其中有來自老師和同學(xué)的繪畫、攝影、詩歌、散文、游記等。印象最深的三件作品:一是輪著墻報周沿寫的評論,字轉(zhuǎn)到兩邊是橫的,到下沿是反的,閱讀者被迫跟著轉(zhuǎn)圈閱讀,其狀滑稽。二是溫普林的漫畫《我們的生活充滿陽光》,將系里的諸位先生和他們班同學(xué)悉數(shù)畫出,個個惟妙惟肖,費大為躺在甲板上抱著“暈海寧”最為夸張,該作品讓繪畫各系的同學(xué)自嘆弗如。第三件“作品”是留了個大白框,出題曰:什么是藝術(shù)?一周下來,填滿了奇形怪狀的“答案”,諸如藝術(shù)就是非藝術(shù)、藝術(shù)不是東西、藝術(shù)是一泡屎等等“答案”,其中不乏學(xué)院一些著名教授學(xué)者的手跡。

        國慶軼事

        組織春游

        那個時代的中央美院學(xué)生會,據(jù)說比現(xiàn)在的央美學(xué)生會強很多。那時學(xué)生會常組織大家出去踏青逛景,附帶著吃喝玩樂,而現(xiàn)在,據(jù)說成了政治組織,疏遠了學(xué)生。當(dāng)時的美院學(xué)生稀少,如壁畫系幾個年級合計也不過幾名學(xué)生,雕塑系四個年級合計區(qū)區(qū)十幾人,也就美術(shù)史系學(xué)生稍多點,整個級各系合計才二十九人。那時上級下?lián)軐W(xué)院經(jīng)費每年不變,不與學(xué)生人數(shù)掛鉤,學(xué)院又不能收學(xué)費,因此少招生或不招生是無奈之舉,幾乎每個系都會出現(xiàn)缺招一屆或兩屆學(xué)生的現(xiàn)象,所以全校學(xué)生總數(shù)也就一二百人。記得差不多每年開春,學(xué)生會都要組織各系各年級的活躍分子出去春游,這一出走,學(xué)院內(nèi)也就空了不少。記得年那次去慕田峪長城春游,范迪安、尹吉南、呂勝中、龍力游、高火、周祁、陳淑霞、金日龍、劉永剛、張露、曲光、周偉、娜爾、劉麗萍、薄建新、曾濤等約三十來個同學(xué),提著雙卡錄音機,帶著啤酒和小菜干糧,在破敗荒涼的長城上,度過了難忘的一天。那種自然、真情、野性、放縱,今天看來有點荒誕奢侈,甚至有點虛無縹緲,但沒有理由不懷念那個時代,因為它再也回不來了。

        學(xué)院劇社

        行為藝術(shù)

        實習(xí)花絮

        央美當(dāng)時被全國藝術(shù)界譽為皇家美院,不僅僅是其具有厚重的歷史鋪墊、強大的師資力量、豐富的國內(nèi)外藝術(shù)資訊,還有著令地方藝術(shù)院校羨慕嫉妒恨的實習(xí)經(jīng)費。經(jīng)費按年按人頭劃到系里,人均一年好幾百,這在當(dāng)時人們普遍月工資三十來元的現(xiàn)實中,的確很有優(yōu)越感。記得年的實習(xí),是由尚在讀研的朱青生給我們帶隊,在實習(xí)準(zhǔn)備會上,他嚴(yán)肅認真地宣布了實習(xí)紀(jì)律,臨了,他悄悄提醒大家多帶武俠書,少帶專業(yè)書。在南下的火車上,他自豪地拿出一本《射雕英雄傳》向大家炫耀。在南京玄武湖,老朱帶大家下湖游泳,湖面大得出奇,多數(shù)人只敢在岸邊狗刨,我游了不足百米趕緊折回,只見老朱乘風(fēng)破浪,硬是游到了千米外的對岸,大家看得眼睛都綠了。后來得知,這家伙長在長江邊,讀大學(xué)也在南京,浪里白條之名不虛。在山東四門塔,湯先生帶我們爬上高架畫洞窟剖面圖和平面圖。在普陀山海濱,二幼幾個泡了海水趴在沙灘曬太陽,結(jié)果被烈日灼傷。不管是集體實習(xí)還是分散單獨行動,不管是去哪座城市,基本上是奔著博物館而去的。在上海,我們奇怪博物館怎么會在南京路鬧市,餐館里的跑堂則對我們這些外鄉(xiāng)人一人喝十幾大杯啤酒大驚小怪。在大連,老旅順的豐富館藏遠沒有長得像火焰一樣的松樹迷人。在天津,留下深刻印象的是當(dāng)?shù)厝送鶗聪蛑嘎贰T谔?,除了晉祠真的想不起來那座城市的模樣了。在西安,老要揣摩兵馬俑與關(guān)中人的面相關(guān)系,為什么幾千年沒有變化?實習(xí)的收獲不僅僅是閱歷史,還在于閱人閱風(fēng)情閱社會。

        (本小輯圖片均由作者提供)

        陳默,批評家、策展人,現(xiàn)居成都。主要著作有《陳默自選集》等。

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