(陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院,710061)

計算機(jī)音樂制作中電子合成音色的應(yīng)用探析

李小寧

(陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院,710061)

隨著科技處理手段的不斷改進(jìn)，電子合成音色創(chuàng)造的無限性和聲音調(diào)制的變化性越發(fā)的顯著，造就了音響特征的獨(dú)特性。而音響特征的獨(dú)特性，很大程度地導(dǎo)致了電子合成音色和聲學(xué)樂器音色在音樂作品的配器和制作過程中具有明顯的差異性。首先介紹了電子音色的音響特征和音色構(gòu)成、命名和分類，接著分析了電子音色在音樂織體各層次中的應(yīng)用，進(jìn)而總結(jié)了電子音色編輯的獨(dú)特性及主要手段，為電子音色在現(xiàn)代音樂中的制作提供一定的參考。

電子音色；音響特征；計算機(jī)音樂制作

0 引言

近年來，計算機(jī)音樂制作中電子合成音色的應(yīng)用引起了許多音樂家的重視，他們對此也進(jìn)行了一定的探索和研究。隨著電子技術(shù)的不斷改進(jìn)，電子樂器的地位逐漸凸顯，它能創(chuàng)作出無窮的新音色，體現(xiàn)了電子樂器的獨(dú)特個性，廣泛運(yùn)用于實際的計算機(jī)音樂制作中。電子合成音色是現(xiàn)實生活中不存在的、虛擬樂器類聲音，它既在電子音樂中扮演著重要的角色，又在其他音樂風(fēng)格和不同題材中起著重要的作用，它能制作出不同的、新的音色。由于其電子樂器和聲學(xué)樂器的原理存在著較大的差異，也就導(dǎo)致了電子合成音色和聲學(xué)樂器音色的音響特征大不相同。因此，。筆者首先介紹了電子音色的音響特征和音色構(gòu)成、命名和分類，接著分析了電子音色在音樂織體各層次中的應(yīng)用，進(jìn)而總結(jié)了電子音色編輯的獨(dú)特性及主要手段。

1 電子音色的音響特征和音色構(gòu)成分析

電子音色的音響特征有很多，主要體現(xiàn)為音色演奏具有擴(kuò)展性、音色編輯具有自由性、聲音的動態(tài)具有變化性和音色聽感具有機(jī)械性。以下是具體介紹：

第一，音色演奏具有擴(kuò)展性，電子樂器是創(chuàng)作電子音色必不可少的載體，它利用電子震蕩的優(yōu)勢進(jìn)行調(diào)制從而獲得聲音，聲學(xué)樂器和其有著很大的區(qū)別，聲學(xué)樂器主要是依靠物體的物理震動，因此受外界因素的影響較大。電子樂器在音域、演奏法和音響實現(xiàn)的可能性等諸多方面都具有明顯的優(yōu)勢，使音色演奏更具擴(kuò)展性，增強(qiáng)了音色在音樂作品中的表現(xiàn)力。在計算機(jī)環(huán)境下，涌現(xiàn)了較多的音色演奏的電子設(shè)備，如midi 吉他、midi 小提琴、midi 吹管等，這些設(shè)備都是在計算機(jī)環(huán)境下孕育而生的。

第二，音響的虛擬性擴(kuò)大了電子音色的創(chuàng)造空間，使電子音色的編輯更為靈活自由，這種特征表現(xiàn)在方方面面。然而在計算機(jī)環(huán)境下，聲學(xué)樂器的音色編輯就存在了較多的限制和約束。

第三，聲音的動態(tài)變化性。電子音色在發(fā)聲過程中會出現(xiàn)一定的動態(tài)變化，而這類音色的發(fā)聲是需要一個過程的，它能夠賦予音樂運(yùn)動感和律動感，增強(qiáng)音色的表現(xiàn)力，使電子音色表現(xiàn)地更為形象。

聲學(xué)樂器雖然也可以表現(xiàn)音量的強(qiáng)弱、表情的強(qiáng)弱、高低音的動態(tài)變化，漸變的幅度相對較小，具體變化如下圖所示：

圖1 動態(tài)電子音平率分布

圖2 動態(tài)電子音色變化圖

第四，不容置疑，電子音色的演奏，會讓人產(chǎn)生呆板、冰冷和機(jī)械感。拋開音樂制作技術(shù)，就要對電子運(yùn)氣和聲學(xué)樂器不同的發(fā)生原理進(jìn)行分析。

1.1 電子音色的構(gòu)成分析

我們都清楚地知道合成器的一般合成流程，原始信號是由振蕩器產(chǎn)生的，振蕩器采用不同的合成方式，如模擬合成、調(diào)制合成、物理建模合成等合成方式都可以實現(xiàn)這點(diǎn)，但是最終目的是一樣的，那就是得到豐富的原始波形，再借助一些控制手段進(jìn)行處理和修飾，如濾波器、包絡(luò)、效果器等控制手段，從而創(chuàng)造出獨(dú)特性的音色。

經(jīng)上述分析可知，電子音樂創(chuàng)作中，要用新的思維模式去理解和運(yùn)用電子音色，擺脫傳統(tǒng)聲學(xué)樂器的各種禁錮，使電子音色的音響特征表現(xiàn)更為突出，充分發(fā)揮電子音色聲音調(diào)控的優(yōu)勢，增強(qiáng)電子音色的表現(xiàn)力，滿足音樂表達(dá)的需求。

2 電子音色的分類和命名

2.1 電子音色的分類

第一，根據(jù)音色適于的音樂風(fēng)格分類，音樂風(fēng)格是多樣化的，它可分為流行、搖滾、爵士等其他音樂風(fēng)格。因此，在進(jìn)行音樂創(chuàng)作的過程中，要善于根據(jù)作品的音樂風(fēng)格，選擇最為合適的音色。我們所知道的Absynth4.0、FM8、Massive就是根據(jù)這種方式來進(jìn)行分類的。此三類都是基于音樂層面來對電子音色進(jìn)行分類的，對音樂創(chuàng)作者的影響是雙面性的，一方面限制了其音色查找的范圍，另一方面為其定位音色目標(biāo)提供了一定的方便。

第二，按照音色的客觀發(fā)聲屬性分類，這種分類的標(biāo)準(zhǔn)是音色的客觀發(fā)聲屬性。通常情況下音色的時間過渡性和音色的客觀內(nèi)容是有緊密聯(lián)系的，不一樣的音響特征，就會產(chǎn)生不同的音色。因此，在選擇音色時，音樂創(chuàng)作者應(yīng)把目標(biāo)音色的音響概念融入自己的腦海中，就像傳統(tǒng)配器一樣，作家早已對弦樂組的演奏法十分熟悉了。這種分類方式具有一定的優(yōu)越性，創(chuàng)作者可以按照音色發(fā)聲的具體音響特征，再加以視聽、比較、摸索，就可以掌握電子音色。

第三，按照樂器類別分類，電子音色分類的主要標(biāo)準(zhǔn)之一就是按照樂器類別分類。音色類別是復(fù)雜多樣的，通常有鍵盤類、弦樂類、銅管類等，一般把合成人聲也歸于此類。合成人聲屬于合成音色，并不會以聲學(xué)樂器的音響特征作為參照，也就說明以上類別的音響特征與聲學(xué)樂器的音響有一定的差異，但音色的基本特質(zhì)基本相同。就如Atmosphere中的Strings、synth bass等這些就是典型的例子。

每類樂器都有其獨(dú)特的音色特質(zhì)，創(chuàng)作者可以輕而易舉地分辨出目標(biāo)音色和哪一類樂器的音色相似。

第四，按照織體功能分類，音樂的織體具有明顯的層次性，通常分為旋律層、和聲層、低音層等。創(chuàng)作者根據(jù)目標(biāo)音色在音樂中扮演的角色，抓住重點(diǎn)。有可能是和聲背景類、可能是獨(dú)奏類，也有可能是打擊樂類等。大多合成樂器都按照此標(biāo)準(zhǔn)來對電子音色進(jìn)行分類。例如,Albino的Super Pads、Synth Leads、Synth FX等類別。當(dāng)然也不乏有些合成樂器的分類更為細(xì)致，如Hypersonic2.0把和聲背景類又細(xì)分為Moving Pad、Soft Pad、Bright Pad 三類，分類越細(xì)，查找范圍也越小。這種分類方式下的具體音色就是此織體類別的重要體現(xiàn)，適時的運(yùn)用可能會使音樂作品更具獨(dú)特性。

除上述分類方式外，電子音色也可按照音色的合成方式分類和按照音色的主觀意象性分類，這兩種分類方式也是進(jìn)行電子音色分類的參考標(biāo)準(zhǔn)。

2.2 電子音色的命名

第一，合成打擊樂器的命名，合成打擊樂器通常是以實際的打擊部件名稱來命名，但每個打擊樂部件又有多種類型預(yù)置，通常以制作手段、生產(chǎn)廠家、或直接標(biāo)記序號來進(jìn)行區(qū)分。

第二，直接按照音色的主觀意象屬性命名，這是電子命名常用的一種方式。由于電子音色是虛擬性的，給我們留下了很大的想象空間，有些電子音色的命名無法表達(dá)出來，只能用心領(lǐng)會。此類音色的選擇需要感性地想象和理性地推理相結(jié)合。例如,Washning in the warmth意為在溫室里洗澡，從其命名就可以聯(lián)想到這個音色是較為悠閑、隨意的，經(jīng)過視聽可編寫成抒情歌曲。

這類音色具有鮮明的個性，能夠在某種特定的音樂情緒或氣氛中起到一定的作用。如in love即為在愛里，可想可知這是一個浪漫、溫馨的氣氛。這類電子音色在選擇上是有一定的要求的，它要能夠表現(xiàn)出音色名稱的表象和意象，也要能夠表達(dá)作品的主體、情緒、意境等要素，在此基礎(chǔ)上有選擇地視聽、鑒別。值得注意的是，有些電子音色會以地方性或區(qū)域性來命名。只有把文化內(nèi)涵融入到某個音色的命名含義上，才能更好地進(jìn)行理解和想象。

電子音色的命名是比較靈活的，除了上述命名方式外，還有按照織體功能具體化音色、按照樂器類別具體化音色等方式來命名。

3 電子音色在音樂織體各層次中的應(yīng)用

3.1 和聲背景層

電子音樂的制作，要依靠和聲背景層中不同的和聲色彩、音色發(fā)生過程中的動態(tài)變化等音樂表現(xiàn)元素才可以有良好的音樂形象、優(yōu)美的主旋律，使音色更好地與織體層次之間相互融合。

3.2 效果層

效果層在音樂織體中起著輔助性的、修飾性的作用，它能烘托特定的氣氛和意境、點(diǎn)綴各種經(jīng)過性、對間插短句進(jìn)行裝飾等。效果層的音色分類較多，主要有氛圍音色、環(huán)境音色、合成效果等，這些又分為樂音體系和非樂音體系。

3.3 旋律層

眾所皆知，旋律在音樂織體中的地位是極為明顯的，通常都是以Lead 組別的區(qū)別對來區(qū)分電子音色。如前文所講的電子音色和聲學(xué)樂器音色的音響特征有明顯的差異性，就旋律層而言，其語言差異是：聲學(xué)樂器的旋律細(xì)膩委婉、起伏較大，而電子樂器的旋律節(jié)奏感較強(qiáng)、音型模塊化較短，如果要用電子樂器演奏長音符旋律，就要用音色的編輯、調(diào)制手段加以協(xié)助。

除上述之外，電子音色在低音層和打擊層的應(yīng)用也是極為廣泛的，能夠創(chuàng)作出更為優(yōu)美的音樂。

4 電子音色編輯的獨(dú)特性及主要手段

音色已成為音樂創(chuàng)作中不可或缺的表現(xiàn)元素，然而音色產(chǎn)生的音樂表現(xiàn)力更是重中之重，音樂是音色的外在表現(xiàn)。電子音色要讓其音樂表現(xiàn)力更強(qiáng)就要采用豐富的編輯、調(diào)制手段，如此才能把音色賦予到音樂作品中，從而滿足音樂內(nèi)容的表現(xiàn)需要。

電子音色獨(dú)特的影響特征造就了電子音色編輯的獨(dú)特性。下面就來探討計算機(jī)環(huán)境下電子音色編輯的獨(dú)特性及主要手段，分別從演奏控制手段和聲音調(diào)控手段兩個角度來進(jìn)行闡述。

4.1 演奏控制手段

演奏控制手段可以對音符的音高、時值、表情點(diǎn)等音樂表現(xiàn)元素進(jìn)行編輯和調(diào)控。在計算機(jī)環(huán)境下進(jìn)行音樂制作時，我們通常都會采用琶音器、滑音、彎音輪、調(diào)制輪等調(diào)控手段使電子音色更好地演奏出來。

4.2 聲音調(diào)控手段

聲音調(diào)控是指對聲音進(jìn)行調(diào)控，它具有傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)元素沒有的音樂表現(xiàn)元素。聲音的調(diào)控主要是借助合成器內(nèi)自帶的濾波器、包絡(luò)發(fā)生器、低頻振蕩器、效果器等參數(shù)的實時動態(tài)調(diào)制或靜態(tài)預(yù)置。實現(xiàn)音響的方式有很多，主要包括軟硬件的MIDI 控制器、調(diào)制矩陣等。

5 結(jié)語

綜上所述，電子音色在計算機(jī)音樂制作中的各個階段都起到很大的作用，具有傳統(tǒng)樂器沒有的優(yōu)勢和獨(dú)特性：從電子音色的分類和命名（音色的選擇階段）、到電子音色在音樂各織體層次中的應(yīng)用（配器階段）、到電子音色的編輯和調(diào)制手段（具體制作階段）。它在創(chuàng)造電子音色中有著不可替代的地位，增強(qiáng)了電子音色的音樂表現(xiàn)力。因此，計算機(jī)音樂制作中，我們應(yīng)該充分發(fā)揮想像力和創(chuàng)造力、努力挖掘電子音色自身的屬性特征，最大程度地發(fā)揮電子音色自身以及自身以外（人為編輯處理）的特有的音樂表現(xiàn)力。伴隨著時代科技的發(fā)展，電力處理手段的不斷改進(jìn)，音色的不斷豐富，電子音色也一定能更貼切地體現(xiàn)在各種不同音樂風(fēng)格中，更好地完成音樂表達(dá)的需要，從而為創(chuàng)作出富有個性和藝術(shù)魅力的音樂作品提供有力的條件。

[1] 章崇彬,計算機(jī)音樂制作中電子合成音色的應(yīng)用研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文,2011,45(10):45-46.

[2] 王世安.談計算機(jī)音樂中合成器、音源內(nèi)的預(yù)置音色[J].蘇州大學(xué)學(xué)報(工科版),2012,37(15):165-166.

Application of Electronic Synth Timbre in Computer Music Production

Li Xiaoning
(Shaanxi Vocational and Technical College,710061)

With the continuous improvement of technological processing means,electronic synth timbre to create infinite variations of voice modulation and more significantly,creating a unique sound characteristics.The unique sound characteristics,largely led synthesizer sounds and acoustic instrument sounds obvious differences in the production process orchestration and musical works in.This paper describes the characteristics of the electronic tone and timbre of sound constitution,naming and classification,and then analyzes the electronic tones in the musical texture at all levels in the application,and then summed up the uniqueness and the primary means of electronic tone editing,electronic tones in modern music production to provide a reference.

Electronic timbre;Audio Feature;Computer Music Production