高峰

《詩(shī)·鄘風(fēng)·載馳》云：“女子善懷，亦各有行。”是說(shuō)女子多情善感?！对?shī)·召南·野有死麕》亦載：“有女懷春，吉士誘之。”所謂“懷春”，即“思春”，因情欲萌動(dòng)而產(chǎn)生求偶欲嫁之念。少女懷春，是一種極自然的生理現(xiàn)象，也是一種美好的感情體驗(yàn)，德國(guó)文學(xué)家歌德在《少年維特之煩惱》中即稱(chēng)：“哪個(gè)男子不鐘情，哪個(gè)少女不懷春?！睉汛荷倥畬?duì)愛(ài)情充滿(mǎn)著美好的期待和莫可名狀的忐忑。

一、 春情萌動(dòng)

1.青春的苦悶

懷春少女情竇初開(kāi)，顧影自憐，常常生發(fā)出難言的青春郁苦。南朝神弦歌《青溪小姑曲》是一首民間娛神的祭祀歌曲：“開(kāi)門(mén)白水，側(cè)近橋梁。小姑所居，獨(dú)處無(wú)郎。”青溪水神廟里的小姑塑像面對(duì)熙熙攘攘的瞻仰人群，天生麗質(zhì)，卻“獨(dú)處無(wú)郎”；在她泥塑雕像黯然神傷的眉宇間，分明充溢著芳心難托的郁苦。這樣的情狀，正如舒婷在《神女峰》詩(shī)歌最后寫(xiě)道：“與其站在山頂展覽千年，不如在愛(ài)人的肩頭痛哭一晚?！?/p>

花間詞人張泌《蝴蝶兒》詞則以人、物莫辨的形態(tài)，抒寫(xiě)女子的感傷春思：

蝴蝶兒，晚春時(shí)。阿嬌初著淡黃衣，倚窗學(xué)畫(huà)伊。還似花間見(jiàn)，雙雙對(duì)對(duì)飛。無(wú)端和淚拭胭脂，惹教雙翅垂。

一位嫵媚的少女面對(duì)三春芳華、彩蝶紛飛的美好圖景，心中充溢著青春的喜悅，情不自禁地倚靠窗兒學(xué)起畫(huà)蝴蝶來(lái)了。她“初著淡黃衣”，自己的心情也正如蝴蝶一樣生動(dòng)地飛揚(yáng)。但是就在此刻，內(nèi)心的情感在外物刺激下發(fā)生了陡轉(zhuǎn)，她由雙雙對(duì)對(duì)飛舞的彩蝶聯(lián)想到人生的伴侶，自己閨閣深鎖，縱然青春紅顏，還不如紛飛的雙蝶那樣自由自在。于是她禁不住落下了眼淚，“無(wú)端”二字就像是皇甫松詞里的“無(wú)端隔水拋蓮子”（《采蓮子》）那樣，將少女從充滿(mǎn)青春向往到陷入情愛(ài)苦悶的心理變化，描繪成連她自己也不知其所以然的微妙過(guò)程。少女傷春情懷的萌動(dòng)，就在瞬息間由于外物的觸動(dòng)而真切地傳達(dá)了出來(lái)。最后一句更是移情入畫(huà)，畫(huà)面中雙翅的低垂，實(shí)則折映出女子此刻低迷的心態(tài)，這“雙翅垂”的蝴蝶正像是那位愁?lèi)炆倥淖晕覍?xiě)照，是青春苦悶的一種象征。清人陳廷焯《云韶集》卷一評(píng)之曰：“妮妮之態(tài)，一一繪出。干卿甚事，如許鐘情耶？”

2.春的撩撥

春，在一年四季中是一個(gè)非常美好的季節(jié)。它往往代表萬(wàn)象更新、朝氣蓬勃、青春年華、美好迷人等等意蘊(yùn)，同時(shí)又常常與青年男女的愛(ài)情密切相關(guān)。人們常以此來(lái)形容女性嬌美的姿態(tài)，例如稱(chēng)嬌艷的女子為“春嬌”（梁锽《狷氏子》：“憶事臨妝笑，春嬌滿(mǎn)鏡臺(tái)。”）、“春人”（楊慎《扶南曲》之一：“春人辭曲房，羅綺雜花香。”），形容女子的眉毛為“春黛”（吳均《楚妃曲》：“春妝約春黛，如月復(fù)如蛾?！保ⅰ按荷健保ɡ钌屉[《代董秀才卻扇》：“莫將畫(huà)扇出帷來(lái)，遮掩春山滯上才?！保稳菖渔玫拿嫒轂椤按荷保馈读褐萘睢罚骸耙簧皭澢槎嗌?，月不長(zhǎng)圓，春色易為老。”）、“春華”（何景明《明月篇》：“紅閨貌減落春華，玉門(mén)腸斷逢秋色?！保ⅰ按豪i”（楊基《金陵對(duì)雪用蘇長(zhǎng)公聚星堂禁體韻》：“脂凝香靨罷晨妝，臉暈微渦散春纈?！保?，將女子的美麗秀發(fā)比喻為“春云”，將女子明亮的眼睛比喻為“春水”，將女子細(xì)嫩的手指比喻為“春蔥”、“春筍”等等。相應(yīng)地，稱(chēng)男女相愛(ài)的情意為“春情”（王融《詠琵琶》：“絲中傳意緒，花里寄春情。”）、“春意”（南朝樂(lè)府民歌《子夜四時(shí)歌·春歌四》：“溫風(fēng)入南牖，織婦懷春意?！保?，稱(chēng)男女情歌為“春歌”（李珣《酒泉子》：“別情遙，春歌斷，掩銀屏?！保?，稱(chēng)男女之間的纏綿歡愛(ài)為“春風(fēng)一度”，表達(dá)戀情的書(shū)信為“春詞”，彼此的相思之病為“春病”，等等。

春天是萬(wàn)物復(fù)蘇、生長(zhǎng)、繁盛的季節(jié)，即如《呂氏春秋》所云：在孟春，“是月也，天氣下降，地氣上騰，天地和同，草木繁動(dòng)”（《孟春紀(jì)》）；在仲春，“是月也，日夜分，雷乃發(fā)聲，始電。蟄蟲(chóng)咸動(dòng)，開(kāi)戶(hù)始出”（《仲春紀(jì)》）；在季春，“是月也，生氣方盛，陽(yáng)氣發(fā)泄，生者畢出，萌者盡達(dá)，不可以?xún)?nèi)”（《季春紀(jì)》）。春氣萌發(fā)，不但能夠“動(dòng)物”，而且能夠“感人”，此即鐘嶸《詩(shī)品序》所謂“氣之動(dòng)物，物之感人”是也。如《淮南子·謬稱(chēng)訓(xùn)》所云：“春女思，秋士悲，而知物化矣?！备哒T注：“春女感陽(yáng)則思，秋士見(jiàn)陰而悲?！闭缛f(wàn)物因“陽(yáng)氣”感發(fā)而復(fù)蘇、生長(zhǎng)，女性亦因春天的“陽(yáng)氣”感發(fā)而產(chǎn)生懷春之意?！对?shī)·豳風(fēng)·七月》云：“春日遲遲，采蘩祁祁。女心傷悲，殆及公子同歸?！薄多嵐{》曰：“春女感陽(yáng)氣而思男，秋士感陰氣而思女，是其物化，所以悲也。悲則始有與公子同歸之志，欲嫁焉?！?/p>

“花朝月夜動(dòng)春心，誰(shuí)忍相思不相見(jiàn)?！保ㄊ捓[《春別應(yīng)令四首》其一）春天是人的性愛(ài)欲望最旺盛的季節(jié)，也是人的懷春、思偶欲望最強(qiáng)烈的季節(jié)。因此，古代詩(shī)歌描寫(xiě)少女懷春，非常著意渲染春天景物的觸引，使得春景與春情之間構(gòu)成了和諧美妙的同構(gòu)關(guān)系。南朝吳聲歌曲《子夜四時(shí)歌·春歌》就到處洋溢著春的氣息：

春林花多媚，春鳥(niǎo)意多哀。春風(fēng)復(fù)多情，吹我羅裳開(kāi)。

這首短詩(shī)中描繪的各種春景，無(wú)不滲透著情竇初開(kāi)的少女的嬌媚美艷，唱出了她的懷春心曲。特別是后面兩句，踏青游春的少女在做著青春的白日夢(mèng)，將春風(fēng)吹開(kāi)衣衫，想象成一位多情的翩翩公子，溫柔地愛(ài)撫她。這就把妙齡少女的癡情之態(tài)形象地展現(xiàn)出來(lái)，讓我們能夠真切地感受到她的春情在春風(fēng)的撩撥下迅速覺(jué)醒，像春草般瘋長(zhǎng)。這樣的南朝民歌作品真率天然，不帶有任何色情的成分，正如鄭振鐸先生所評(píng)述的那樣：“在山明水秀的江南，產(chǎn)生著這樣漂亮的情歌并不足驚奇。所可驚奇的是，他們的想象有的地方，較之近代的《掛枝兒》、《山歌》以及《馬頭調(diào)》，更為宛曲而奔放，其措辭造語(yǔ)，較之《詩(shī)經(jīng)》里的情詩(shī)，尤為溫柔敦厚；只有深情綺膩，而沒(méi)有一點(diǎn)粗獷之氣；只有綺思柔語(yǔ)，而絕無(wú)一句下流卑污的話(huà)。不像《山歌》、《掛枝兒》等，有的地方甚且在赤裸裸的描寫(xiě)性欲。這里只是有溫柔而沒(méi)有挑撥，只有羞怯與懷念而沒(méi)有過(guò)分大膽的沉醉。故她們和后來(lái)的許多民歌不同，她們是綺靡而不淫蕩的。她們是少女而不是蕩婦?！保ā吨袊?guó)俗文學(xué)史》）

春潮潛涌，春色撩人，妙齡少女觸景生情，春心萌動(dòng)。面對(duì)這突如其來(lái)的春情蕩漾，年輕女子往往表現(xiàn)出心緒不寧、小鹿亂跳的舉止神態(tài)。明代王世貞在《浣溪沙·江南詞》中即描繪出年方十五的嬌憨丫環(huán)的懷春情態(tài)：“織就雙魚(yú)成比目，偷將百草斗宜男。更無(wú)心緒喂春蠶?！彼粌H織魚(yú)比目，寄寓成雙成對(duì)的美好期望；還偷偷地以宜男草相斗為戲，暗卜婚育生活，更顯癡迷可愛(ài)。結(jié)末一句寫(xiě)其無(wú)心勞作、神魂顛倒，完全被春思春情深深纏繞。

二、 春思情態(tài)

1.喜悅與羞澀

懷春女子憧憬著美好的愛(ài)情，她們的內(nèi)心既喜悅熾熱又滿(mǎn)含羞澀，往往借助女子采蓮的歌唱，含蓄地表露對(duì)情郎的戀情。這樣的表現(xiàn)方法在南朝樂(lè)府民歌和文人模仿民歌風(fēng)格所作的作品中非常普遍，梁武帝蕭衍《子夜四時(shí)歌·夏歌》即云：

江南蓮花開(kāi)，紅光覆碧水。色同心復(fù)同，藕異心無(wú)異。

在南朝樂(lè)府民歌中，蓮與“憐”（“戀”）諧音相通，成為青年男女表露愛(ài)慕之情的隱語(yǔ)。這里同樣描寫(xiě)少女由碧水紅蓮的美好景色，觸引出對(duì)于愛(ài)情的美好向往。“色同心復(fù)同”，是說(shuō)荷花的花瓣都是紅色的，而其花心均呈淡黃色?！芭寒愋臒o(wú)異”，是說(shuō)藕的形狀各不相同，而其藕心皆為中空?qǐng)A形。這兩句雖然表面上是寫(xiě)荷花和蓮藕，其實(shí)“心復(fù)同”、“心無(wú)異”則是在反復(fù)強(qiáng)調(diào)女子對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞執(zhí)著，以及對(duì)于意中人能與自己心意相通的期盼。這樣的愛(ài)情表白因?yàn)椴捎昧酥C音雙關(guān)和隱喻的藝術(shù)手法，所以顯得含蓄蘊(yùn)藉、意在言外。

唐宋詞中也不乏此類(lèi)情態(tài)的細(xì)致刻畫(huà)。李清照《點(diǎn)絳唇》詞描摹少女時(shí)代在后花園秋千嬉戲的歡暢之樂(lè)。下片寫(xiě)道：

見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

少女一見(jiàn)生人闖入后園，便慌里慌張地害羞回避。正當(dāng)此時(shí)，仆人告知她，剛才進(jìn)入后園的是自己未來(lái)的相公。她也很想一睹未來(lái)夫婿的樣貌，為了不惹人注目，她倚靠著門(mén)的一邊，回頭去望；又怕進(jìn)來(lái)的公子察覺(jué)有人在看他，洞悉自己的一片芳心，于是巧妙地做了一個(gè)“卻把青梅嗅”的假動(dòng)作，表面上是因?yàn)樾崆嗝范仡^，其實(shí)是借機(jī)來(lái)偷看一眼未來(lái)的夫婿。結(jié)末三句脫胎于韓偓《偶見(jiàn)》：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)?！辈贿^(guò)兩者語(yǔ)言雅俗、境界隱顯迥然相異。李詞中的動(dòng)作描寫(xiě)，極其形象地展現(xiàn)出少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢大明大白地去見(jiàn)的微妙心理。因此明人錢(qián)允治《類(lèi)編箋釋續(xù)選草堂詩(shī)馀》評(píng)價(jià)這首詞說(shuō)：“曲盡情悰。”長(zhǎng)湖外史《草堂詩(shī)馀續(xù)集》卷上也稱(chēng)贊道：“片時(shí)意態(tài)，淫夷萬(wàn)變。美人則然，紙上何遽能爾。”

2.嬌慵與閑散

懷春少女因?yàn)榍闊o(wú)所屬，常常表現(xiàn)出閑散、嬌慵的意態(tài)。蘇軾《浣溪沙·春情》詞寫(xiě)道：

道字嬌訛苦未成，未應(yīng)春閣夢(mèng)多情。朝來(lái)何事綠鬟傾。彩索身輕長(zhǎng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。

懷春女子在夢(mèng)中見(jiàn)到情人，但是歡情未洽，美夢(mèng)難成，因此帶著青春的苦悶。為了排遣無(wú)聊，她蕩起秋千，身輕如燕；然后孤身獨(dú)處，難以釋?xiě)眩餍约t窗晝眠，遁入夢(mèng)鄉(xiāng)。清人賀裳《皺水軒詞筌》評(píng)之曰：“如此風(fēng)調(diào)，令十七八女郎歌之，豈在‘曉風(fēng)殘?jiān)轮??！弊詈笠痪涓油ㄟ^(guò)少女的困倦嬌慵，表現(xiàn)其落寞難言的心緒。

吳偉業(yè)的《浣溪沙·閨情》詞也刻畫(huà)出一位懷春少女的幽寂形象：

斷頰微紅眼半醒，背人驀地下階行。摘花高處賭身輕。細(xì)撥熏爐香繚繞，嫩涂吟紙墨欹傾。慣猜閑事為聰明。

作品描寫(xiě)待字閨中的少女的神態(tài)、舉止，陳廷焯《詞則·閑情集》卷三評(píng)之曰：“何等姿態(tài)，妖冶極矣，然傳神繪影，卻不傷雅。千古詠美人者說(shuō)不到此?！比欢渌械呐e止看似嬌憨可愛(ài)，實(shí)則滲透著閑淡之中的孤寂凄楚，上片“背人”兩句即已透露出少女別有隱衷，而下片末句的一個(gè)“閑”字，又極其深刻地點(diǎn)出了獨(dú)守空閨的青春少女內(nèi)心的無(wú)奈和惆悵。

3.熱切向往

懷春少女普遍流露出對(duì)于愛(ài)情的熱切向往。《詩(shī)·小雅·隰?！酚缮Ａ种θ~茂盛，興起女子對(duì)于意中人愛(ài)的沖動(dòng)。她想象與情人在茂密的桑林里幽會(huì)的快樂(lè)：“既見(jiàn)君子，其樂(lè)如何”、“既見(jiàn)君子，云何不樂(lè)！”仿佛耳邊聽(tīng)到了纏綿的情話(huà)：“既見(jiàn)君子，德音孔膠?！庇谑?，在最后一章就將女子對(duì)于愛(ài)情的渴望和盤(pán)托出：“心乎愛(ài)矣，遐不謂矣！中心藏之，何日忘之？”這份執(zhí)著的愛(ài)戀何日才能淡忘？這就更加突顯出愛(ài)的堅(jiān)貞不渝。

這樣的情感，在南朝西曲歌《楊叛兒》中表現(xiàn)得非常新奇熱烈。其二開(kāi)頭兩句交代女主人公家門(mén)口的景致，由此興起女子情感的抒發(fā)：“歡作沉水香，儂作博山爐?！迸釉O(shè)想，情郎（“歡”）要是作沉水香的話(huà)，那么自己（“儂”）就是與他相依相伴的博山爐。這里，女子不是將自己比香、男性比爐，而是顯出對(duì)情郎癡心呵護(hù)的情態(tài)，也就表現(xiàn)出這位女子追求愛(ài)情的熱烈、大膽和主動(dòng)。其五寫(xiě)得格外巧妙：

歡欲見(jiàn)蓮時(shí)，移湖安屋里。芙蓉繞床生，眠臥抱蓮子。

這首短詩(shī)具有字面描繪和諧音寓意兩層涵義。如果從字面直接解讀，是詩(shī)中的女子對(duì)情郎說(shuō)，你想要方便地欣賞蓮花的話(huà)，那就把荷花池搬到房間里面來(lái)，荷花開(kāi)放在床鋪的四周，躺在床上就能抱著蓮蓬入眠。這樣的畫(huà)面想象確實(shí)匪夷所思，給人以置身神仙洞府的奇妙感受。然而這首詩(shī)歌的諧音寓意則是女子對(duì)情郎的殷切期盼：你想要被愛(ài)的話(huà)，那就主動(dòng)到我屋里來(lái)相會(huì)吧。那樣，我就能夠時(shí)刻見(jiàn)到你，日夜和你相依相偎。如此熾熱的愛(ài)情表白，通過(guò)富有江南情味的“芙蓉”、“蓮子”等等植物意象來(lái)諧音雙關(guān)，都顯得纏綿含蓄，意味深長(zhǎng)，給廣大讀者帶來(lái)青春激情的觸動(dòng)，也感受到優(yōu)美的藝術(shù)魅力。它與北朝民歌《地驅(qū)歌樂(lè)辭》中的“枕郎左臂，隨郎轉(zhuǎn)側(cè)”異曲同工，然其含蓄溫婉與率直明朗的風(fēng)格差異又判若云泥。

同樣描寫(xiě)江南蓮花掩映中的青春悸動(dòng)，晚唐詞人皇甫松的《采蓮子》詞別具風(fēng)神：

船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

情竇初開(kāi)的少女在波光粼粼的荷塘中欣賞秋光，采摘蓮子，突然被岸上一個(gè)英俊少年迷住了，任憑自己的蓮舟輕輕飄蕩，愛(ài)情的火焰悄悄燃起。她下意識(shí)地拋出一顆蓮子，一顆少女初戀的心。她是大膽的，也是羞澀的，就在這“無(wú)端”的沖動(dòng)過(guò)后，就從癡情的剎那間醒悟了過(guò)來(lái)，害怕被別人看見(jiàn)，臉騰地漲紅了，獨(dú)自害羞了好半天。這是一種甜蜜的羞澀。在這里，沒(méi)有人世間種種拘束，而是兩情相悅的自然吸引。況周頤在《餐櫻廡詞話(huà)》中評(píng)價(jià)此詞道：“寫(xiě)出閨娃稚憨情態(tài)，匪夷所思，是何筆妙乃爾！”

懷春少女對(duì)于愛(ài)情的熱切向往得不到心儀對(duì)象的積極響應(yīng)，往往就要忍受單相思的折磨?！对?shī)·鄭風(fēng)·東門(mén)之》中女主人公由眼前的自然景物起興，抒發(fā)出對(duì)于所戀之人的埋怨：“其室甚邇，其人甚遠(yuǎn)。”揭示出咫尺天涯的情感落差。詩(shī)歌最后寫(xiě)道：“豈不爾思，子不我即?！北磉_(dá)了女子感情虛擲的委屈，愛(ài)情失落的痛苦。相比于《東門(mén)之》中女子痛苦的單相思，《詩(shī)·魏風(fēng)·汾沮洳》中女子對(duì)意中男子的思慕則充滿(mǎn)著甜蜜的癡情，在她的眼中，“彼其之子，美無(wú)度”、“彼其之子，美如英”、“彼其之子，美如玉”，他簡(jiǎn)直是帥呆了，美得無(wú)法形容，美得像怒放的鮮花，面色白皙，光潔如玉。在對(duì)美貌男子的贊頌當(dāng)中，流露出癡心女子的無(wú)限鐘情。

4.盼嫁心情

法國(guó)大雕塑家羅丹曾經(jīng)非常生動(dòng)地描述過(guò)女性體態(tài)美的瞬息萬(wàn)變、青春易逝：“真正的青春，貞潔的妙齡的青春，周身充滿(mǎn)了新的血液、體態(tài)輕盈而不可侵犯的青春，這個(gè)時(shí)期只有幾個(gè)月?！保ā读_丹藝術(shù)論》）因此唐代杜秋娘在《金縷曲》中深情地唱道：“花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝?！蹦纤卧~人蔣捷在《一剪梅》詞中也感嘆道：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉！”女子到了適當(dāng)?shù)哪挲g還沒(méi)有對(duì)象，就害怕耽誤了自己的青春，于是心里就很著急，急切地想要有人看上自己，早一點(diǎn)把自己嫁出去?！吨芏Y·地官·媒氏》記載，《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代，“仲春之月，令會(huì)男女，于是時(shí)也，奔者不禁?！薄对?shī)·召南·摽有梅》巧妙地以梅子的墜落，比喻青春的消逝，表達(dá)出大齡女子等待出嫁的急切愿望。《詩(shī)·鄘風(fēng)·柏舟》則更加大膽地表達(dá)出對(duì)于自由愛(ài)情的執(zhí)著追求。首章寫(xiě)道：

泛彼柏舟，在彼中河。髧彼兩髦，實(shí)維我儀。之死矢靡它。母也天只，不諒人只！

詩(shī)歌開(kāi)頭兩句以河中漂泊不定的小船來(lái)起興，引出女主人公對(duì)婚姻不能自主的悲嘆。她痛苦至極，呼天搶地，哭爹喊娘，誓死不改變自己的愛(ài)情追求。如此的直抒胸臆，噴薄出強(qiáng)烈的感情，彰顯出強(qiáng)烈的反抗精神。

梁?jiǎn)⒊凇吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》一文中曾經(jīng)對(duì)北朝民歌評(píng)析道：“他們生活是異常簡(jiǎn)單，思想是異常簡(jiǎn)單，心直口直，有一句說(shuō)一句。他們的情感是‘沒(méi)遮攔的，你說(shuō)他好也罷，說(shuō)他壞也罷，總是把真面孔搬出來(lái)?！边@樣的情態(tài)在女子盼嫁的主題表現(xiàn)方面，絲毫沒(méi)有南方女子的羞澀含蓄，也是顯得直來(lái)直去、真率爽朗，例如《地驅(qū)樂(lè)歌》：“驅(qū)羊入谷，白羊在前。老女不嫁，蹋地呼天?！薄墩蹢盍Ω琛罚骸伴T(mén)前一株棗，歲歲不知老。阿婆不嫁女，哪得孫兒抱？”傾吐老女不嫁的苦惱，展露出噴薄而出的激情。劉大白《舊詩(shī)新話(huà)》評(píng)之云：“他竟把千千萬(wàn)萬(wàn)懷春女郎底心事，一口直喊出來(lái)，快絕！妙絕！”

三、 多重矛盾

懷春女子在追求愛(ài)情的過(guò)程中，由于受到少女身份、家庭環(huán)境等等因素的影響，常常表現(xiàn)出種種矛盾的心態(tài)，既想享受愛(ài)情的甜美，又時(shí)時(shí)顯得猶豫不決，甚至對(duì)未來(lái)懷有莫名的憂(yōu)懼。

1.淺嘗輒止的猶豫

周邦彥的《訴衷情》詞巧妙地運(yùn)用兩副筆墨，細(xì)致地描摹出少女懷春的愁緒：

出林杏子落金盤(pán)，齒軟怕嘗酸?？上О霘埱嘧希q印小唇丹。南陌上，落花閑。雨斑斑。不言不語(yǔ)，一段傷春，都在眉間。

作品上片用細(xì)膩的筆觸，刻畫(huà)了一個(gè)具體情節(jié)。少女剛品嘗了一小口新茬杏子，便“齒軟怕嘗酸”了。她酸在口中，不由得蹙起眉尖。下片則用空靈的筆觸，烘托出少女的傷春情事。她先前初嘗杏子，酸到眉尖；這里一寫(xiě)到暮春的景色，又蹙起了雙眉，這么一份傷春的酸楚簡(jiǎn)直就要痛徹心扉。這首詞的妙處，在于作者將少女品嘗新鮮杏子的酸澀，與懷春心酸的本質(zhì)內(nèi)容相互勾連。詞作當(dāng)中嘗杏怕酸的情節(jié)，似乎對(duì)妙齡少女懷春的心境還有另一番隱喻作用，也就是暗示著少女心中萌發(fā)的愛(ài)情追求，就像吃杏子一樣，想要嘗試，又怕齒酸，而“眉尖心上，無(wú)計(jì)相回避”。這種微妙的愛(ài)情心理，表現(xiàn)得十分真切含蓄。

2.多情與矜持

懷春少女有時(shí)出于害羞或者矜持，不敢輕易地向意中人表白情愫；一旦“過(guò)了這個(gè)村，就沒(méi)這個(gè)店”，自己又后悔不迭。南朝吳聲歌曲《子夜四時(shí)歌·春歌》寫(xiě)一位少女“思見(jiàn)春花月，含笑當(dāng)?shù)缆贰?，充滿(mǎn)著動(dòng)人的青春光彩。她的如花美貌引起了青年男子的愛(ài)慕：“逢儂多欲摘?！笨墒怯捎谧约哼^(guò)分矜持，對(duì)求愛(ài)的男子不理不睬，態(tài)度冷漠，致使一個(gè)又一個(gè)好小伙從女子身邊走過(guò)，她的青春和婚姻也終于在無(wú)謂的矜持和等待中被耽誤。詩(shī)歌末句“可憐持自誤”，表露出女子對(duì)于愛(ài)情失之交臂的追悔，開(kāi)始用更加理性、清醒的態(tài)度來(lái)認(rèn)識(shí)自己、追求愛(ài)情。

同樣表現(xiàn)愛(ài)情表白時(shí)的靦腆和猶豫，元朝蘭楚芳的散曲【南呂】《四塊玉·風(fēng)情》則寫(xiě)得更加諧趣細(xì)膩：

意思兒真，心腸兒順。只爭(zhēng)個(gè)口角頭不囫圇。怕人知，羞人說(shuō)，嗔人問(wèn)。不見(jiàn)后又嗔，得見(jiàn)后又忖，多敢死后肯。

作品采用口語(yǔ)的形式，表現(xiàn)女子婉曲復(fù)雜的心理活動(dòng)。她愛(ài)上了一個(gè)“意思兒真，心腸兒順”的如意郎君?？墒怯捎谒冀K無(wú)法克服少女的羞澀與矜持，所以一直沒(méi)有向他挑明自己“愿與郎君成婚配”的心意；而且還怕人知曉，即便被人問(wèn)起，也會(huì)嗔怒責(zé)怪，死不承認(rèn)。既要愛(ài)，有不敢大膽地表白，這是何等矛盾的心理！她為了這份感情，真是神魂顛倒，神不守舍，見(jiàn)不到心上人，她就心煩意亂，連連嗔怪；見(jiàn)到了心上人，又猶豫退縮，不肯痛痛快快地向他說(shuō)出心里話(huà)。最后連她自己也自怨自艾地說(shuō)：“多敢（意即多半、大概）死后肯?！笔冀K無(wú)法捅破愛(ài)情的窗戶(hù)紙。

3.希望與憂(yōu)懼

戀愛(ài)中的少女對(duì)于美好愛(ài)情充滿(mǎn)著無(wú)限憧憬，但是與此同時(shí)，又擔(dān)心情郎會(huì)變心，所以往往深懷著遭人拋棄的憂(yōu)懼。劉禹錫學(xué)習(xí)夔州民歌，創(chuàng)作了多首《竹枝詞》，其中“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”，采用諧音雙關(guān)的修辭手法，形容男子的態(tài)度不夠明朗，難以把握。而“花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁”，則以“花紅易衰”比男子薄幸，以“水流無(wú)限”比女方怨思，表露出女子既相戀又煩憂(yōu)的復(fù)雜心緒。

明朝竟陵派詩(shī)人鐘惺仿民歌的小詩(shī)《前懊曲》也細(xì)膩地刻畫(huà)了為情所困的少女的怨惱之情：

畏君知儂心，復(fù)畏知君意。兩不關(guān)情人，無(wú)復(fù)傷心事。

純情少女深?lèi)?ài)著對(duì)方，但羞澀的心理卻使她刻意掩飾自己的心思；她急切地想知道對(duì)方對(duì)自己的態(tài)度，但又害怕萬(wàn)一對(duì)方并不鐘情于己，面對(duì)著殘酷的現(xiàn)實(shí)，情何以堪！所以，正如宋之問(wèn)《渡漢江》所云“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人”，詩(shī)中的兩個(gè)“畏”字，就將少女的一片癡情和擔(dān)心憂(yōu)慮刻畫(huà)得入木三分。這樣的矛盾心情深深地折磨著她，令其苦惱萬(wàn)分。于是，她設(shè)想干脆倒不如作個(gè)兩不“關(guān)情”之人，就再也沒(méi)有此等傷心的事了。話(huà)雖如此，現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中她還是欲罷不能，深陷在難以自拔的情網(wǎng)當(dāng)中，獨(dú)自品嘗著甜蜜的痛苦和痛苦的甜蜜。

（作者單位：南京師范大學(xué)文學(xué)院）