今天的年輕人，并不在意崔健上不上春晚。因為春晚對他們來說，早變得可有可無了。

前些日子，聽到崔健要上春晚，一時失語，就像猛然聽聞初戀情人，突然變身為倚門賣笑女，個中滋味，難以言表。直到這兩天，他的經(jīng)紀人接受采訪時明確稱，由于崔健無法接受節(jié)目組審查，明確表示“崔健不會上春晚”，才有了評說的欲望。

一來二去的審查，歷來是春晚過年前的預熱大戲，難辨真假。春晚原本是除夕夜的一個消遣，卻總有人盼著它能銷魂，于是大臘月，節(jié)目被“槍斃”的新聞，總會成為娛樂頭條。明星們筋骨欲斷也好，滿腔幽怨也罷，只能強作歡顏。

我想崔健不反對上春晚，與他特別在意年輕人有關(guān)，但其實今天的年輕人，并不在意崔健上不上春晚。因為春晚對他們來說，早變得可有可無了。倒是40歲以上的中年人，尤其是曾經(jīng)的搖滾迷，可能對崔健上春晚會在意。

40多歲的中國人，或許到前些年才真正理解，崔健所唱的“一無所有”四字，對那個年代的意義。那時的人們，雖有一腔快意恩仇的激情，有狂熱而朦朧的內(nèi)心躁動，但對即將到來的一切，仍然是茫然而混沌的。崔健的《一無所有》就像一團火球，投在了國人精神與情感的干柴上，引起了電光火石的反應(yīng)。

1986年的北京工人體育館，崔健蹦上了舞臺，他穿著一件顯長的黃軍裝，敞胸露懷，里面白襯衫隨意翻到外面，像脖子搭了條白毛巾。白褲管一高一低，一只褲腳嵌在襪子里，似乎沒來得及拽出來。就這樣一個其貌不揚、頭發(fā)遮住雙眼的家伙，用聲嘶力竭的吶喊發(fā)出了那一年的最強音。臺下的一萬多名觀眾，很多人并不知道他是誰，但都跟在后面齊聲高呼：“我這就跟你走！”

這吵啞的歌聲，喊出了一代人的心聲，那是對歷史的詰問、對自由的呼喚，也是對現(xiàn)實的不平，對自我的信任。一直到1990年前，這歌聲都被視為一種力量，這首歌所透出的永不妥協(xié)的勁道，為其后的中國搖滾樂定下了一個基調(diào)。

從此，搖滾樂，這種非主流的、商業(yè)建制的音樂，開始有了更多的追隨者。這些追隨者，把歌聲和樂器的這種獨特的傾訴，視為一種生活方式。那是個理想主義的時代，崔健的專輯《新長征路上的搖滾》、《解決》、《紅旗下的蛋》等所帶來的真實和震憾，對那代人一直有著喚醒心靈的力量。今天，崔健的歌不僅被視為中國音樂的良心，也代表了一代人對自己青春與心靈的祭奠。

突然，這個有精神象征意味的人物，要登上另一個帶著象征意味的舞臺——春晚，這在很多人看來，不是代表春晚開明了，而是說明崔健也有被時光俘虜?shù)臅r候。

春晚中那些歡笑歌舞的個體，塑造的是一種和諧向上的氣氛。很難想象，在盛世團結(jié)的主旋律歌曲中，如果突然間冒出崔健沙啞的歌喉，會是怎樣一番滑稽和詭異的景象。

崔健的經(jīng)紀人尤尤在微博寫道：“堅持他想堅持的，改變他想改變的，反正他不低頭，他是崔健。”這確是崔健曾經(jīng)的特征。