董明珠

摘要：《秋海棠》是“鴛鴦蝴蝶派”作家秦瘦鷗在上世紀(jì)40年代創(chuàng)作的小說(shuō)，被改編成了多種藝術(shù)形式，其中，舞蹈《秋海棠》以其舞蹈獨(dú)有的藝術(shù)形式將一位飽經(jīng)人間滄桑的藝人“秋海棠”的曲折動(dòng)人故事搬上了舞臺(tái)。

關(guān)鍵詞：《秋海棠》 舞蹈 情感音樂

一、關(guān)于小說(shuō)《秋海棠》

《秋海棠》，號(hào)稱“民國(guó)第一言情小說(shuō)”，是“鴛鴦蝴蝶派”作家秦瘦鷗在20世紀(jì)40年代創(chuàng)作的作品。敘述了伶人秋海棠由盛而衰，由少至老的悲劇的一生。故事講述20世紀(jì)初期，秋海棠作為一位著名京劇男旦演員，技藝精純、名動(dòng)一時(shí)，卻為人耿直，不屈服于當(dāng)時(shí)的社會(huì)權(quán)貴。他歷經(jīng)人世間滄桑、坎坷與磨難，最終被惡勢(shì)力所不容，藝術(shù)摧殘、愛情破滅，他本人也被軍閥毀容致殘，在遭受精神、肉體的雙重打擊下，走投無(wú)路，秋海棠悲苦而終。該小說(shuō)又被稱作舊上?！暗谝槐瘎　薄?/p>

讀到《秋海棠》，使我想起了《龍須溝》里的程瘋子，民間音樂大師阿炳，同是天涯淪落人，都是為了捍衛(wèi)藝術(shù)的純潔和做人之尊嚴(yán)，被致殘逼瘋，生不如死。這是那個(gè)時(shí)代的悲哀，更是藝術(shù)的悲哀。對(duì)當(dāng)時(shí)的藝人，有魯迅先生譴責(zé)阿Q那樣的“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”，更有秋海棠猶如老舍、傅雷一樣，寧愿站著死，不愿跪著生，舍生取義，用自殺捍衛(wèi)著自己的尊嚴(yán)，更守護(hù)者藝術(shù)的尊嚴(yán)。

中國(guó)如此，外國(guó)也不例外。歐洲著名古典油畫家倫勃朗，只因堅(jiān)持不更改自己的作品《夜巡》，被當(dāng)時(shí)的社會(huì)所排擠打壓，妻離子散，孑然一生，孤獨(dú)終老，去世后連下葬的錢也沒有。做人難，作藝更難。故此孟子講：“故天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身……”看了舞蹈《秋海棠》之后，觀者除了對(duì)舞蹈本身而震撼，更多地還是為藝術(shù)道路的艱難而痛哭流涕，長(zhǎng)嘆不已。今天的我們生在偉大的時(shí)代，從事藝術(shù)工作，自然不會(huì)有秋海棠、程瘋子的遭遇，但也絕非一帆風(fēng)順。要能“耐得住寂寞，守得住清貧，穩(wěn)得住心神，經(jīng)得起誘惑”，更要有“板凳寧坐十年冷，不做文章半字空”的精神才行。

二、關(guān)于舞蹈《秋海棠》

舞蹈《秋海棠》，榮獲中國(guó)第六屆桃李杯舞蹈比賽創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、青年組表演一等獎(jiǎng)。舞蹈一開始，映入眼簾的便是一個(gè)昏暗的舞臺(tái)布景，定點(diǎn)光下的舞臺(tái)中央擺放著一個(gè)戲曲旦角行當(dāng)中帶有身份象征的戲曲頭飾—“鳳冠”為引子，在幽怨的音樂聲中，演員身著戲曲裝扮，從側(cè)幕對(duì)著舞臺(tái)中間的鳳冠，顫顫巍巍，僂背躬腰、步履蹣跚地，顛步移動(dòng)到中間鳳冠的位置，抒發(fā)秋海棠面對(duì)年輕時(shí)的自己和作為自己生命的戲曲旦角藝術(shù)，以及對(duì)黑暗舊社會(huì)的血淚控訴和拷問！顯盡時(shí)光之流逝，歲月之蹉跎?？梢哉f(shuō)，秋海棠代表了當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的戲曲藝人的特殊群體，在艱苦的生活狀態(tài)下對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的不懈追求， 而這頂鳳冠是其生命的依靠，藝術(shù)的基點(diǎn)，精神的寄托。

進(jìn)入音樂的慢板。這時(shí)的舞臺(tái)形象，自我展現(xiàn)，自我陶醉，身體是舒展的，精神是飽滿的，猶如電影的慢鏡頭一般，舞者把自己內(nèi)心的活動(dòng)拉長(zhǎng)擴(kuò)大，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的滿足感、成就感和愉悅感。所以當(dāng)他看到鳳冠時(shí)，整個(gè)表情、身段為之一變，眉目流露出難以阻擋的喜悅和激情。人立刻回到了戲里，體態(tài)婀娜，翩翩起舞，“流云是身段，傳神是眼睛”，仿佛回到了戲臺(tái)。示意的是當(dāng)年在戲臺(tái)上的風(fēng)光景象，令人好不愜意！ 在舞者抱著鳳冠跑、跳的一系列動(dòng)作要求下，其速度的爆發(fā)力幾乎達(dá)到極致，艱難的甩袖和繞袖的動(dòng)作使情感賦予甩袖一種份量，空中的橫甩、豎甩、斜甩等等，甩袖變成了情感的表現(xiàn)，把艱難的情感和藝術(shù)感覺表現(xiàn)了出來(lái)，觀眾通過(guò)這種動(dòng)作傳達(dá)的信息感受到了形象的情感表達(dá)。

忽然，他摸到了自己臉上被破相的傷疤，怒從心頭起，憤由膽邊生，舞者隨著音樂的高漲而瘋狂地舞動(dòng)。既平靜又震撼。平靜的是那凄婉的樂曲，角色蹣跚的舞步；震撼的是秋海棠臉上那證明著他一生凄苦的疤痕?？拗袔?、笑中帶哭，是一種奮力掙扎、力量懸殊自感力不從心后哀莫大于心死的痛苦。使觀眾的心深深地被人物的悲慘命運(yùn)而打動(dòng)，從而產(chǎn)生了共鳴。

戲終歸是戲，夢(mèng)總是要醒，撫摸到臉上的傷疤，一切又回到了現(xiàn)實(shí)。一切都變得那么的可怕，一切都顯得那么的猙獰，他怕，怕是一場(chǎng)好夢(mèng)，一場(chǎng)好戲就這樣曲終人散；他痛，痛惜多年的心血、多年積累的一剎那成為泡影；他憎，憎惡那些依權(quán)仗勢(shì)、殘害百姓的魑魅魍魎；他怨，怨“天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵：為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延?！薄瓑?mèng)已碎，人欲絕，天地為君歌。當(dāng)秋海棠伏地慟哭，殘廢的身子掙扎著向前，用戲裝裹起那破碎的鳳冠時(shí)，他的藝術(shù)毀滅了，人絕望了！

三、關(guān)于演員的表演

《秋海棠》整個(gè)昏暗的舞臺(tái)布景渲染了一種黑暗的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，那個(gè)熒光閃爍的頭飾是舞者心中的明燈和依托，是主人公對(duì)舞蹈的追求，對(duì)舞蹈的熱愛。舞蹈和其他藝術(shù)是一樣的，不僅需要都需要二度創(chuàng)作，不僅需要有優(yōu)秀的編導(dǎo)，更需要優(yōu)秀舞蹈演員的表演?！肚锖Ｌ摹氛孔髌敷w現(xiàn)了編、導(dǎo)、演等創(chuàng)作者們，在把握人物形象的優(yōu)長(zhǎng)及對(duì)內(nèi)心刻畫的“細(xì)微入扣”，優(yōu)秀的舞蹈演員不僅要有扎實(shí)的舞蹈功底、精湛的舞蹈技藝，還必須具有進(jìn)入角色的領(lǐng)悟力和塑造藝術(shù)形象的創(chuàng)造力。從對(duì)人物性格塑造的舞蹈語(yǔ)言中體現(xiàn)出人物獨(dú)特的情感。這就是準(zhǔn)確地把握和體現(xiàn)舞蹈的特點(diǎn)、風(fēng)格、韻律、節(jié)奏的能力和生動(dòng)的創(chuàng)造舞蹈形象的本領(lǐng)，這是一種真正的高層次的舞蹈藝術(shù)技巧。舞蹈表演是舞蹈演員在舞蹈藝術(shù)的時(shí)間和空間中，以自身不斷流動(dòng)的人體動(dòng)作姿態(tài)和表情，按照舞蹈編導(dǎo)的藝術(shù)構(gòu)思和具體編排進(jìn)行二度創(chuàng)造，塑造藝術(shù)形象，完成舞蹈作品創(chuàng)作的全過(guò)程。作為表演者，武巍峰的表演非常到位，有機(jī)結(jié)合了古典、戲曲、芭蕾等舞蹈動(dòng)作，在扣人心弦的樂曲聲中，動(dòng)作干凈利落、一氣呵成。作品中幾個(gè)高難度的舞蹈技巧被他處理的流暢自如，沒有絲毫生澀的感覺。連續(xù)的側(cè)空翻、凌空跳和快速的旁腿轉(zhuǎn)接仰胸轉(zhuǎn)，舞袖翻飛，演員與音樂的配合相得益彰，都在渲染著舞蹈高潮處的情緒，充分發(fā)揮舞蹈營(yíng)造氣氛的特長(zhǎng)。將舞者內(nèi)心對(duì)黑暗社會(huì)的的痛恨之情一展無(wú)遺。那躬背縮搐的叟態(tài)，精神肉體的摧殘，被刻畫得入木三分，詩(shī)人用華麗的辭藻詮釋情感，舞者用骨感的身姿演繹生命。這樣的角色必須以個(gè)人情感對(duì)所飾演人物做大的投入才能使表演達(dá)到一定境界，演得是骨子里的那股瘋魔，尋求著在演繹上達(dá)到的精妙細(xì)微的音樂表現(xiàn)，來(lái)觸及人內(nèi)心深處最敏銳幽深的心理體驗(yàn)。表演者武巍峰也通過(guò)該作品最終獲得了“桃李杯”金獎(jiǎng)的殊榮。

四、關(guān)于舞蹈《秋海棠》的音樂

舞蹈《秋海棠》采用了作曲家何占豪先生的二胡協(xié)奏曲《亂世情侶》，樂曲描寫了在歷史上的一對(duì)生逢亂世，世代“家仇”的一對(duì)愛國(guó)情侶，女主人是愛國(guó)英雄岳飛的后裔，男的卻是大賣國(guó)賊秦檜的曾孫。均為主戰(zhàn)派的青年才俊，朝廷的投降派為達(dá)到集團(tuán)的利益，他們利用其家族的仇恨，前輩的恩怨，進(jìn)行挑撥、離間、陷害，使他們愛恨交加，致使相愛的兩人逐漸相互猜疑，越走越遠(yuǎn)，在戰(zhàn)場(chǎng)上差點(diǎn)被敵人置于死地。樂曲沒有描寫具體的故事，而是細(xì)膩地刻畫了情侶的內(nèi)心感受和情感世界。在快板部分表達(dá)精忠報(bào)國(guó)、戰(zhàn)場(chǎng)的奮勇殺敵之聲，慢板、柔板部分，可以聽到情侶相愛、相思和滿腔怨憤之情。舞蹈《秋海棠》截取的是樂曲的后半部分，用的就是樂曲滿腔怨憤的情緒表達(dá)。

由此可見，所有的藝術(shù)門類，無(wú)論是什么樣的物質(zhì)媒介和藝術(shù)表現(xiàn)，均承載著人類情感、思想的表達(dá)、宣泄功能，是人類所共有的情感體驗(yàn)。舞蹈更是如此。欣賞舞蹈，就是觀眾對(duì)舞蹈作品的一個(gè)認(rèn)知過(guò)程，了解并接受它所塑造的舞蹈形象。每個(gè)作品都會(huì)具體地反映社會(huì)生活、人物的思想感情，以及舞蹈編導(dǎo)對(duì)這種生活現(xiàn)象的審美評(píng)價(jià)，通過(guò)舞蹈這條紐帶，創(chuàng)作者們將自己的情感傳遞給觀眾，逐步引發(fā)觀眾的情感共鳴。

參考文獻(xiàn)：

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