“電影音樂(lè)界的莫扎特”埃里奧·莫里康內(nèi)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我不屬于任何一個(gè)流派或類別，因?yàn)槲蚁矚g不斷地變化，所以我從來(lái)不擔(dān)心會(huì)被厭倦?！碑?dāng)被稱為“左手西方、右手東方的天才音樂(lè)家”林海說(shuō)出同樣的話時(shí)，我們不禁感慨：天才總是有相通之處——他們不受拘泥，他們難以界定。2009年上映的《熊貓大俠》不僅印證了這一點(diǎn)，而且還讓樂(lè)迷見(jiàn)證了林海內(nèi)心的音樂(lè)回歸。

《熊貓大俠》詼諧音樂(lè)，要的就是亂得一塌糊涂的感覺(jué)

所有的電影導(dǎo)演都在強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的重要性，但是從心里把音樂(lè)當(dāng)回事的導(dǎo)演并不多，這一點(diǎn)林海深有感觸。雖然他一再重申來(lái)做《熊貓大俠》的音樂(lè)是“順其自然，沒(méi)有任何原因”，但是他選擇王岳倫作為再次合作對(duì)象的理由還是“出賣”了他：“岳倫在與我合作之前就是一個(gè)拍MV很有名的導(dǎo)演，他對(duì)音樂(lè)的敏銳度可想而知，應(yīng)該說(shuō)他的音樂(lè)感受力是一般影視導(dǎo)演所不具備的。”在《熊貓大俠》之前，林海已經(jīng)與王岳倫合作過(guò)電視劇《人人都說(shuō)我愛(ài)你》以及電影《十全九美》，兩人已非常熟絡(luò)：“我跟他感覺(jué)格外投緣，我們之間無(wú)需過(guò)多的解釋，我的東西他懂，他的東西我懂，我們互相知道對(duì)方要干什么，合作起來(lái)很輕松很愉快。”

在林海眼中，《熊貓大俠》配樂(lè)的過(guò)程可謂輕而易舉：“我跟岳倫是這樣，片子一剪完，我倆從頭到尾看一遍，整個(gè)片子大概需要多少段，哪些地方需要音樂(lè)，每一段大概是個(gè)什么情緒，像金蓮、巴圖魯這樣的人物大概是一個(gè)怎樣的性格，有著什么樣的音樂(lè)主題，我們都會(huì)進(jìn)行討論。經(jīng)過(guò)這樣清晰的梳理和透徹的分析就差不多了，其實(shí)這個(gè)很簡(jiǎn)單?！蹦沁@個(gè)專業(yè)、理性程度堪比化學(xué)實(shí)驗(yàn)的創(chuàng)作過(guò)程是不是很枯燥呢？“恰恰相反，雖然說(shuō)我對(duì)劇本非常了解，但是我看到畫面的時(shí)候還是會(huì)忍不住哈哈大笑。我們這次撞擊出了新的火花，那就是喜劇類的詼諧音樂(lè)。從專業(yè)的配樂(lè)角度，做《熊貓大俠》就像在做動(dòng)畫片。一般的電影會(huì)讓旋律唱主角，而這部電影需要根據(jù)畫面的喜劇成分來(lái)加強(qiáng)音樂(lè)的喜劇效果，它的音樂(lè)完全屬于想法和笑料多一些的那種，甚至有點(diǎn)近似于音效類的配樂(lè)。”片中出現(xiàn)頻率最高的樂(lè)器是聲音類似于洞簫但音色更為尖細(xì)的尺八，還用了不少打擊樂(lè)，但這并不代表《熊貓大俠》的音樂(lè)有任何偏向，林海也不認(rèn)為一個(gè)古典音樂(lè)家去做喜劇音樂(lè)有任何不妥：“它既不偏古代也不偏現(xiàn)代，如果非要用一個(gè)詞總結(jié)，我只能用‘鬧劇來(lái)形容了。這部電影本身就是一鍋什么都有的大雜燴，而我的音樂(lè)也一樣，要的就是這種亂得一塌糊涂的感覺(jué)?！?/p>

電影音樂(lè)，藏著的才是最好的

林海家中有整面墻的DVD，從這一點(diǎn)就可以看出他是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的電影迷。當(dāng)被問(wèn)到他最喜歡的電影類型時(shí)，他神秘地一笑：“其實(shí)還有很多人問(wèn)過(guò)我喜歡什么類型的音樂(lè)，這兩個(gè)問(wèn)題在本質(zhì)上是一樣的。從音樂(lè)上來(lái)說(shuō)，我什么樣的音樂(lè)都喜歡，古典、爵士、搖滾、電子迷幻……我都照單全收，重點(diǎn)是每一類的音樂(lè)都有好和不好的，有粗制濫造和精致的，只要是真正的好東西，下了功夫又做得卓有成效的，任何風(fēng)格我都可以接受，電影也是一個(gè)道理。”

話雖如此，但是他還是舉出了他心目中好電影的標(biāo)尺——《肖申克的救贖》：“這部電影又叫《刺激1995》，當(dāng)然名字并不打緊，最重要就是影片本身太經(jīng)典?？傆腥苏f(shuō)好萊塢的東西有銅臭味，商業(yè)氣息太濃，但我覺(jué)得《肖申克的救贖》就既具備可看性又具有商業(yè)性，既有深刻的內(nèi)涵又能做得很精細(xì)，在各方面都無(wú)可挑剔?！?/p>

十年前的一部《大明宮詞》開(kāi)啟了林海的電影配樂(lè)之路，而談到這十年來(lái)對(duì)電影音樂(lè)與畫面關(guān)系的理解，他又一次推翻了之前的“簡(jiǎn)單論”：“電影配樂(lè)最重要就是為畫面服務(wù)。電影配樂(lè)最難的一件事就是怎么能讓大家看完電影、記住音樂(lè)旋律的同時(shí)，又做到配樂(lè)不搶畫面。因?yàn)榭陕?tīng)性強(qiáng)、容易讓人銘記的旋律有它自身的個(gè)性和特性，它一出現(xiàn)在畫面上就會(huì)喧賓奪主，人們很可能就會(huì)忽略畫面了。音樂(lè)應(yīng)該是要藏著掖著的，不能破壞整個(gè)畫面和整部電影，這個(gè)相當(dāng)難?！彼凇缎茇埓髠b》中很少運(yùn)用他最擅長(zhǎng)的鋼琴，就是為了保持畫面的完整性。林海坦言他對(duì)表演沒(méi)有欲望，他很享受乖乖躲藏在幕后的感覺(jué)，這一點(diǎn)深受他最喜愛(ài)的配樂(lè)大師的影響：“我最敬佩的是托馬斯·紐曼，他的著名作品包括《肖申克的救贖》《毀滅之路》等等。他的音樂(lè)總是很安靜，但不乏現(xiàn)代性，總是躲在影像后面，但異常講究和細(xì)致。”

憑感覺(jué)做自己的音樂(lè)

林海是一個(gè)非常隨性的人，用他自己的話來(lái)說(shuō)就是“做東西一切憑感覺(jué)，沒(méi)有任何條條框框，沒(méi)有任何規(guī)矩可言”。就像《熊貓大俠》中的一段“熊貓舞”，音樂(lè)就是將邁克爾·杰克遜大熱之作《Billie Jean》的節(jié)奏與中國(guó)傳統(tǒng)民俗喜慶音樂(lè)的旋律結(jié)合在一起，在影片高潮處壓軸登場(chǎng)，真可謂“笑果”十足。這樣絕妙的靈感是從何而來(lái)的呢？“如果你知道靈感是從哪兒來(lái)的，那就不叫靈感了。靈感這東西就是老天爺突然間給你，你就莫名其妙覺(jué)得這倆東西擱在一塊會(huì)挺好玩。一句話，靈機(jī)一動(dòng)，天才知道?！蓖嬉煌嫖淖钟螒?，到底是“天，才知道”還是“天才知道”呢？不可否認(rèn)的是，林海的確是一個(gè)天才，有專業(yè)樂(lè)評(píng)人評(píng)價(jià)他“有著肖邦的氣質(zhì)與德彪西的慵懶和優(yōu)雅”，其古典音樂(lè)的扎實(shí)程度可見(jiàn)一斑；他游弋于新世紀(jì)、爵士等音樂(lè)風(fēng)格之間，他的音樂(lè)有著自由中的即興和即興中的自由；他喜歡讀《塵埃落定》《白鹿原》《平凡的世界》等小說(shuō)，所以他的音樂(lè)具有厚重的人文氣息。如果讓你去一座孤島，但是只能帶三個(gè)人的音樂(lè)作品前往，你會(huì)帶誰(shuí)的呢？“我出身于古典音樂(lè)，一路上接觸其他，到最后我的心又回到了最初。你讓我挑，我還是會(huì)選擇古典音樂(lè)，例如斯特拉文斯基的《春之祭》《火鳥(niǎo)》《彼得魯什卡》，例如印象派拉威爾的作品，還有十二音創(chuàng)始人的那些作品，總之，我會(huì)選擇接近于近代的古典音樂(lè)。不過(guò)我還是不喜歡界定我自己，那樣的話就真的是考死人了?！?/p>

林海有兩張專輯，一張是《大明宮詞》十周年紀(jì)念版專輯，另一張是《我的青春誰(shuí)做主》的原聲大碟。他說(shuō)：“有些演員看自己的戲會(huì)很奇怪，有些音樂(lè)人聽(tīng)自己的音樂(lè)會(huì)尷尬，但我還好。我主要是看環(huán)境，在工作室環(huán)境的工作狀態(tài)下聽(tīng)是一回事，自己喝點(diǎn)酒很輕松很不經(jīng)意地聽(tīng)又是另外一回事，與朋友一起聽(tīng)跟自己一個(gè)人安靜地聽(tīng)也不一樣，盡管感覺(jué)是隨著周邊不同的狀態(tài)而變化的，我還是希望留在人們記憶中的是音樂(lè)本身吧?！?/p>

鏈 接

林海主要影視音樂(lè)作品

電視?。骸洞竺鲗m詞》《冬至》《人人都說(shuō)我愛(ài)你》《鳳穿牡丹》《我的青春誰(shuí)做主》

電 影：《生死速遞》《西施眼》《自?shī)首詷?lè)》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《向日葵》《白銀帝國(guó)》《十全九美》endprint