王琳琪

【摘 要】《大魚》是一部2003年的美國奇幻片，導(dǎo)演是蒂姆·伯頓（Tim Burton）。故事改編自丹尼爾·華萊士（Daniel Wallace）1998年的《大魚老爸》（Big Fish），以一個小孩的口吻，來敘述其爸爸傳奇的一生。本文試淺析電影中父與子，幻想與真實這兩條主線的沖突最終融合，揭示影片的對比藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】沖突；融合；對立；虛幻；真實

片名《大魚》（Big Fish）有兩重隱喻：其一， “big fish story”為美國俗語，意為有趣的或夸張的童話，彌天大謊；其二是本片主人公愛德華（Edward）敘述中舉世無雙的鯰魚；其三，愛德華（Edward）認(rèn)為自己在阿拉巴馬州的小鎮(zhèn)是“小池塘里的大魚”，要出門闖蕩。這些都是符合整部電影的特性和具體故事情節(jié)的。

一、父與子

家庭成員間的關(guān)系，特別是父子由對立，通過相互了解和溝通以及時間的沉淀，到相互尊重、融合的過程是歐美電影常見的敘事線索。

父親得了癌癥，很快將不久人世，離家三年的威爾和妻子重返故里回家見父親最后一面。在與父親最后相處的這段時間里，威爾以其新聞記者尊重事實的職業(yè)性，以及作為一名準(zhǔn)爸爸希望以后能與自己的兒子有一個完全不同的相處模式的期望，曾試圖拋開“成見”坦誠面對，讓父親停止夸夸奇談，講出實情。而老父親似乎不為所動，繼續(xù)他的大話謊言。影片的最后，威爾以父親的口吻繼續(xù)講述他的傳奇，并且在故事中，完成了父親的心愿，將這條“大魚”放回他原本屬于的地方。

伯頓并沒有如其他很多以父子關(guān)系為主題的電影一樣，走“對立——共同患難——和解”的模式。影片始終以威爾的角度，頗有些故意地讓觀眾先入為主地帶著偏見來看待這位父親。威爾最終幫助父親講完他得傳奇故事，與其說是對父親快到生命終點的寬容和良善，不如說是基于他精神世界的成長和人生的沉淀從而對父親處事哲學(xué)的理解和接受，以及完成了自己即將成為一名父親的角色轉(zhuǎn)化。威爾妻子腹中的即將來到這個世界的小生命，也正預(yù)示著也許威爾與他的兒子相處會是自己和父親的一種延續(xù)。生命的輪回，父與子的沖突與融合將是永不消亡的課題。

二、幻想與真實

“影片讓我們理解，有時也需要由愉悅外表粉飾的現(xiàn)實，不該總是面對一成不變的單調(diào)事實?！薄猠 Film Critic

影片最后，威爾在父親的葬禮上看到傳奇故事中的巨人，靠搶劫起家的金融大鱷，曾經(jīng)赤腳的小女孩后來的女巫等的時候，他不僅是心中豁然開朗，而且更是佩服父親看待事情的樂觀和選擇朋友的睿智。父親只是知道如何用純真的語言來表達冷漠而殘酷的事實而已。愛德華·布魯姆就像那條從來沒被人逮到過的大魚，人生中沒有什么能絆倒他，也沒有什么誘惑能讓他停下，他一直游刃有余地在生命之河里前進。他相信童話里沒有苦難，沒有不幸，沒有哀傷，所以他的傳奇故事里永遠(yuǎn)是燦爛的光景，幽默滑稽的人們。比如馬戲團老板那種現(xiàn)實里惡毒兇狠的人，在愛德華的眼中就是一頭因寂寞偶爾出來撒野的狼；第一次離開幽靈鎮(zhèn)回到大路時的黑暗和迷茫，并沒有讓愛德華因恐懼而返回沉迷在幽靈鎮(zhèn)的安逸生活里，他積極樂觀地堅信定能回到自己的人生大道上，人應(yīng)該趁年輕勇敢地去追求想要的生活，而非沉迷在與世無爭的虛妄中。幽靈鎮(zhèn)后來面臨的崩潰更是足以證明這一點。愛德華自己講述的傳奇故事不過是很幽默地對過往的回憶，換做任何一個“忠于事實”的人，也許只會講出一個滄桑悲情的故事讓聽眾仿佛看透人間疾苦般心生悲涼。但人總是要堅強地生活下去的，所以，與其沉浸在殘酷的過往事實中，不如按照自己的方式去記憶從前，讓今天更快樂，讓明天充滿希望。畢竟，人自我精神暗示的力量是巨大的，它往往以意想不到的方式在塑造著我們和我們的整個人生進程。

愛德華以積極率真的心態(tài)去面對生活，處理危機，所以他始終生活在美好的童話里。

三、結(jié)語

原著《大魚老爸》的作者丹尼爾.華萊士（Daniel Wallace）有意識地利用小說中交織的真實與虛構(gòu)和事實與夸張向南方傳統(tǒng)致敬。伯頓在他天馬行空的電影中很好地保留了這一點，幻想與現(xiàn)實交織出現(xiàn)，讓人難以分辨。正如伯頓自己所講，“什么是真實的？什么不是？一個人的瘋狂想象也許就是另一個人的真實生活。他們彼此相關(guān)?！?/p>

蒂姆·伯頓的高明之處在于，他沒有將《大魚》的故事背景完全架空，放在一個獨立的背景，而是將“幻想”與“真實”穿插于影片的敘述中。兩者形影不離，相互關(guān)聯(lián)又相互影響。愛德華故事中所有人物在現(xiàn)實中都有原型，故事里的他們是放大后的射影。他在熟練自如地構(gòu)建想象世界的同時又始終于現(xiàn)實世界保持一個相對近的距離，突出并強調(diào)其影響力。觀眾在觀影時，一方面沉浸于父親的奇幻故事帶來的愉悅，另一方面也像劇中的兒子一樣渴望了解故事背后的真相。但是伯頓營造的奇幻世界中的美好如此醉人，讓觀眾從未也無法讓人產(chǎn)生一絲懷疑，就如同兒時閱讀童話故事一般。

參考文獻：

[1]陳奇佳.奇幻電影：我們時代的鏡像[J].文藝研究，2007（1）

[2]嚴(yán)度.每個人心中都有一條大魚：評電影《大魚》.電影評介，2012（9）

[3]何琦，閆莉.《大魚》：一部充滿智慧的人生寓言.作家雜志，2008（8）