□張佳蕊

工作片應(yīng)多點(diǎn)“人情味”

□張佳蕊

在黨教制片領(lǐng)域,一些工作片常常擺出一張生冷僵硬的面孔,缺少“人間煙火氣”,更無“人情味”可言,讓觀眾難以提起興趣。但河北省石家莊市拍攝的工作片《塔元莊》卻令人耳目一新。該片以其獨(dú)到的細(xì)節(jié)、精當(dāng)?shù)乃夭?、貼切的配樂，營造出了濃濃的“人情味”，從而在黨教熒屏上綻放出了一縷難得的馨香。

細(xì)節(jié)傳情。細(xì)節(jié)是一個片子表達(dá)情感的神經(jīng)元。生動的細(xì)節(jié)，能豐富情感的抒發(fā)；真實的細(xì)節(jié)，能挖掘情感的內(nèi)涵；符合主題的細(xì)節(jié)，能升華情感的境界。這些“活”的細(xì)節(jié)，是有感情的，且能為全片服務(wù)。《塔元莊》編導(dǎo)獨(dú)具匠心地讓細(xì)節(jié)成為活躍情感的節(jié)點(diǎn)。如塔元莊進(jìn)行舊村改造，片中便采用了這樣一個鏡頭：“尹小平常常專注地在各家的房前屋后，以步為尺，丈量著，思考著……”這一細(xì)節(jié)表達(dá)出了他為全村發(fā)展盡心竭力的赤子之情，其中生動的神態(tài)動作刻畫使片子顯得情味濃厚。又如在敘述村民踴躍捐款修路時，一位老大爺顫巍巍地遞上一沓零錢，而鏡頭一轉(zhuǎn)，定格在了他已經(jīng)磨破了的衣袖上，這一細(xì)節(jié)生動地道出了“村民雖經(jīng)濟(jì)不寬裕但仍愿意為村子的發(fā)展而出力”的質(zhì)樸情感,辛酸中卻蘊(yùn)含著堅強(qiáng)。《塔元莊》中類似的細(xì)節(jié)很多，其精妙之處在于通過對人物活動的細(xì)致描寫增強(qiáng)全片的表現(xiàn)張力,賦予了工作片濃濃的“人情味”,讓觀眾能見微知著、倍感親切。

選材含情。工作片固然應(yīng)以反映工作為主，但若總是去拍攝會議、決議、部署之類的工作場景則難免千篇一律,甚至拍成流水賬，因此,更應(yīng)將鏡頭對準(zhǔn)那些富含情感、直指人心的素材，讓“含情”的素材彰顯出全片的“人情味”。在選擇人物素材時，選與主題相關(guān)、有代表性的；選敘事素材時，選脈絡(luò)清晰、情感豐沛的；選場景素材時，選有象征意義、意蘊(yùn)豐富的……如在敘述塔元莊人在致富路上艱難起步時，如果按照“常規(guī)”思路，講講“班子統(tǒng)一思想、認(rèn)清思路”“搞特色種養(yǎng)殖”“興企辦廠”等，固然中規(guī)中矩，但總感覺欠缺火候,所以,《塔元莊》的編導(dǎo)選取了這樣一段“含情”的素材：“挖路基，運(yùn)土灰，男女老少齊上陣，一滴滴汗水灑向河岸大堤，一張張笑臉映襯出塔元莊人的樸實勤勞。短短3年的時間，塔元莊人用自己的雙手修通了出村大道……”這段對熱火朝天的勞動場面的展示,傳遞出塔元莊人上下一心修路的激情和改變家鄉(xiāng)落后面貌的豪情;而在后期編排時，編導(dǎo)又運(yùn)用了慢鏡頭將這段充滿情感的敘事片段進(jìn)行了放大式描寫，更是情深意切地道出了塔元莊人的奮斗。這種在前期抓取素材、后期篩選素材時都充分考慮“含情量”的制片思路，對營造工作片的“人情味”來說，可謂事半功倍。

配樂抒情。正所謂“詩詠志，歌詠情”，《塔元莊》注重將配樂當(dāng)作抒發(fā)情感的重要手段：當(dāng)故事進(jìn)入高潮或人物內(nèi)心激動時，則旋律激昂；當(dāng)故事徐徐講述或人物內(nèi)心平靜時，則旋律低緩。配樂旋律的類型配合著情境需要在變化，從而強(qiáng)化了不同情感的抒發(fā)和表達(dá)。如當(dāng)講述到“總書記來塔元莊視察”時，伴隨著農(nóng)家院亮起昏黃的燈光，響起了舒緩的交響樂，映襯出尹小平正在思索總書記指示的復(fù)雜內(nèi)心;隨著情境的轉(zhuǎn)換，音樂逐漸轉(zhuǎn)為激昂，象征著塔元莊人化期待為動力的火熱決心?？傮w來說，這段配樂一直在配合全片敘事節(jié)奏的變化,恰如其分地揭示出了尹小平及塔元莊人從反思到行動的心路歷程。又如尹小平帶領(lǐng)村民植樹，放眼望去一片忙碌而歡快的勞作景象，而此時的配樂也較為歡快和明朗，恰到好處地描述出了人們對于建設(shè)新農(nóng)村的美好愿景。由此可見，工作片要多用、用好配樂，讓優(yōu)美的音符去托起情感的浪花，進(jìn)而抒發(fā)出濃濃的“人情味”。