文·圖 ◎ 沈實現(xiàn)

沈實現(xiàn) 中國美術學院建筑藝術學院景觀設計系副教授、碩士生導師，本來景觀工作室主持人，研究方向為現(xiàn)代景觀規(guī)劃與設計。

楔子

1978年冬，應世界著名華裔建筑大師貝聿銘邀請，同濟大學的陳從周先生親赴美國，為紐約大都會博物館設計中國園林“明軒”，該項設計受到美方充分的肯定和熱情的贊譽，而“明軒”的原型正是蘇州古典園林網(wǎng)師園中的“殿春簃”。一年后貝聿銘受邀設計北京香山飯店時，再次鐘情于古典園林的運用，和年輕的女設計師檀馨合作設計了飯店的庭院區(qū)，并以表現(xiàn)“曲水流觴”的“流水音”青石平臺成為庭院的中軸主景。

1.美國明軒

2.北京香山飯店

這兩個園林實踐項目實際上都是官方將其作為民粹文化展示給西方世界的（當時香山飯店的受眾主要以外賓為主），而貝氏恰恰成為最合適的推介人。

之后的30年間，歷經(jīng)東西方文明碰撞，城市化進程催化，中國的風景園林實踐發(fā)生了翻天覆地的變化，園林已滲透到普通人的生活之中，這種激烈程度遠超之前3 000年的歷史演變。

古典的繼承

上世紀80年代的民間層面，園林實踐項目基本上以修復、擴建原有的古園林為主，這一方面因為當時全國的古建筑、古園林經(jīng)歷了建國前的多年戰(zhàn)亂和建國后的文革浩劫，大部分都處于破舊、損毀的狀態(tài)；另一方面經(jīng)過文革后的幾年發(fā)展，國家經(jīng)濟有所好轉，有一定的財力和物力來部分修復這些歷史文化遺產(chǎn)，同時人民群眾生活水平有所改善，也重新有了公園游覽觀光的需求。在這一復建、擴建的風潮中，南京瞻園（東擴）和杭州郭莊獲得了一致好評。

瞻園是南京現(xiàn)存歷史最久的一座園林，始建于明代嘉靖初年，素以假山著稱，以歐陽修詩“瞻望玉堂，如在天上”命名，具有較高的歷史文物價值和造園藝術水平。瞻園的修復工作始于1958年，由南京工學院（東南大學前身）的劉敦楨先生主持，至1966年一期結束。1986年開始東擴工程，其時劉敦楨先生已逝，但他21年前完成的圖紙由當時的助手葉菊華女士落地以建成，其擴建內(nèi)容是：在園東部建一組建筑群和亭廊、草坪及水院。建筑群是為了接待賓客，亭廊和水院則順接西側的假山和水系，增加全園的游賞內(nèi)容和景觀畫面。

杭州郭莊建于清光緒三十三年，俗稱宋莊，又名“端友別墅”；民國時期，歸汾陽郭氏，改稱“汾陽別墅”，俗稱“郭莊”，《江南園林志》稱其“為武林池館中最富古趣者”。1980年西湖風景區(qū)規(guī)劃把郭莊列為古園保護區(qū)，1989年杭州市園林設計院陳樟德先生主持完成了規(guī)劃設計，取西湖一角為基，曲水與西湖相通。以水池為中心，園子分為“靜必居”和“鏡開天”兩部分，中間以“兩宜軒”相隔，園中的曲廊、池閣、后山、石橋形成了一處精致的景色。

以上兩個古典園林的修復，繼承了古典私家園林掇山和理水手法而獲得成功。而另一種古典的繼承是運用傳統(tǒng)園林的手法對大尺度的風景區(qū)進行山形水系的改造和潤飾。1982年起，應深圳市之約，北京林業(yè)大學的師生開始仙湖植物園的規(guī)劃設計工作，前期由孫筱祥教授主持總體規(guī)劃，確定了園名、性質、內(nèi)容、園址和提出總體設計初步方案。迄后，由孟兆禎院士主持完成，于1987年完成主景區(qū)設計。

仙湖植物園在梧桐山的環(huán)抱里造園，把植物園的分區(qū)內(nèi)容和主要景點按因借之法選擇合宜的位置，使之各得其所，同時以真山水為骨架，湖島和微地形處理循山脈之走向，務求順應自然，最后將山水、建筑、園路、場地和植物山石等組合成一個整體，完成了一個既有現(xiàn)代科研科普內(nèi)涵，又有傳統(tǒng)山水園林風貌的風景植物園。該項目榮獲1993年“深圳市優(yōu)秀設計”一等獎，后又評為1995年“建設部優(yōu)秀園林設計”三等獎，并獲得了鄧小平、楊尚昆等國家領導人的稱贊。

隅角的探索

除了上文所述的個別案例繼承了古典園林的精華而成為佳品，上世紀80年代大部分的園林設計都在以現(xiàn)存的明清園林為摹本的語境下展開的。不過，有兩個園林的出現(xiàn)打破了這一藩籬，從隅角吹來一縷清新之風。

一是方塔園，位于上海松江縣（現(xiàn)上海松江區(qū)）內(nèi)，原址是唐宋時期古華亭的鬧市，曾先后是縣府城隍廟、圣教寺等舊址。隨著歷史的變遷，多經(jīng)兵火戰(zhàn)亂，遺存下來的歷史遺跡有宋代方塔、石橋，明代城隍廟磚雕照壁及擬遷入的清代天妃宮大殿。同濟大學馮紀忠先生自1978年開始著手這個園子的設計，至1984年設計基本完成，公園于1987 年整體竣工。在這個不到12公頃的園林中，馮先生提出“與古為新”的設計理念，顛覆了明清園林的繁復意涵，以方塔為主體，通過甬道、塔院廣場、水岸、塹道、草坪、山林把這些歷史遺存融合到一起，以現(xiàn)代主義的空間組合關系來造一個具有現(xiàn)代性的中式園林，并賦予場地“輕、曠、沉、隱”（王澍《回想方塔園》）的獨特氣質。而園中以竹為結構、以茅草為頂?shù)暮温幉枋腋诙嗄暌院蟠蠓疆惒?，被譽為“中國當代本土建筑的肇始”。

3.上海方塔園·何陋軒

與方塔園借道現(xiàn)代建筑理論來求突破不同，1988年開始設計的杭州太子灣公園則以傳統(tǒng)山水畫論為構思之源，遵循“山有氣脈、水有源頭、路有出入、景有虛實”的自然規(guī)律和藝術規(guī)律，利用西湖疏浚堆積的淤泥和挖池掘溪之土推出了綿延起伏的疏林大草坪，同時也組織和創(chuàng)造了蜿蜒曲折的溪灣林池景觀，完成了一幅畫在大地上的“既雕且鑿，復掃于樸”的山水佳作。這也符合主持設計師——杭州園文局的劉延捷女士兼為江南書畫院畫師的身份。

4.杭州太子灣公園

不過從實際建成的效果來看，太子灣公園又極似18世紀的英國自然風景園，這可能與建國后杭州園林建設系統(tǒng)的余森文（曾游學英國邱園）、孫筱祥等先輩在西湖風景區(qū)總體規(guī)劃時根據(jù)杭州的山水氣候條件定下的自然風景園和植物造景的基調有關。

直面城市

上世紀90年代，有個別園林項目終于沖破曲曲折折的圍墻，直面城市經(jīng)營，與城市的發(fā)展聯(lián)系起來。

1994年12月7日，中國政府獲國際展覽局通過舉辦國際A1級園藝博覽會，落戶昆明，并于1999年5月1日正式開幕，10月30日閉幕，歷時184天，這是首次由園林帶來的城市大事件。昆明世園會選址金殿風景名勝區(qū)，總面積218公頃，盡管這種集錦式的大拼盤體現(xiàn)不出多大藝術成就，但它至少帶來了兩方面的深遠影響：其一是國外的園藝科技成果、建造工藝材料向國人進行了一次全方位、多維度的直觀展示，先知者嗅到了園林和產(chǎn)業(yè)的聯(lián)系；更重要的是，世園會作為一種事件景觀推動了昆明的城市建設和城市管理，也極大推動了昆明乃至整個云南省的旅游業(yè)和商貿(mào)業(yè)。

1998年位于蘇州市郊的蘇州工業(yè)園區(qū)委托美國知名的景觀設計公司易道（EDAW）公司（后改組為AECOM）編制金雞湖地區(qū)景觀規(guī)劃。它在一個成熟的、規(guī)范的西方景觀規(guī)劃框架體系下有條不紊地展開，整個環(huán)湖區(qū)總面積5平方千米，分為城市廣場、湖濱大道、文化水廊、玲瓏灣、金姬墩、望湖角、水巷鄰里、波心島8大片區(qū)，各有其功能和特色，并通過步行系統(tǒng)連接為一體。2003年一期工程順利完成。

盡管在今天來看，具體的設計細節(jié)仍顯毛糙，綠化、鋪裝等方面也不盡如人意，但它顯然是一個甲方乙方雙贏的成果。一方面在中國這塊古老的土地上終于出現(xiàn)了全新的城市公共綠地和濱水開放空間，西方現(xiàn)代景觀規(guī)劃設計的思想在蘇州這個擁有眾多古典園林的城市率先付諸于現(xiàn)實；另一方面易道公司作為一家境外設計機構，通過運作這樣一個大型項目，敲開了中國日益龐大的設計市場的大門。以此為契機，易道先后成立了蘇州、上海、北京、廣州、深圳等辦事處，不斷開拓中國市場，至今已成為中國境內(nèi)最有影響力的境外景觀設計公司之一。

2000年前后，北京林業(yè)大學王向榮教授主持的北京多義景觀事務所借鑒麥克哈格以來的現(xiàn)代景觀生態(tài)規(guī)劃理念和方法，在杭州完成了“西湖西進”的規(guī)劃，利用地理信息系統(tǒng)將“西進”區(qū)域按高程、坡度、植被、道路等多個要素進行分層分析，綜合了各種社會、生態(tài)、水文、城市等方方面面的因素之后規(guī)劃出西進的區(qū)域和面積，并因此獲得2003年全國“十大建設科技成就獎”。

這個理性框架之下的科學規(guī)劃是中國風景園林學在生態(tài)規(guī)劃領域的先行者，是現(xiàn)代景觀生態(tài)學思想與城市規(guī)劃的成功對接，直接啟發(fā)和促進了后來國內(nèi)眾多的區(qū)域規(guī)劃和生態(tài)規(guī)劃的項目。

與此同時，隨著城市化的進程，珠三角開始出現(xiàn)由地產(chǎn)商主導的造城運動，貝爾高林、EDSA等景觀公司開始把西方（包括香港）成熟的一套地產(chǎn)景觀模式搬到中國，開啟了住宅區(qū)園林的商業(yè)化模式。

星星之火

20世紀初，隨著與西方交流的增多，國外的園林設計思想和作品通過各種渠道被介紹到中國來，不少海歸青年設計師開始用西方的現(xiàn)代理念來進行園林設計的實踐，而本土的青年設計師也不再拘泥于古典的范式，創(chuàng)新的沖動從未如此強烈。

前文提及的王向榮教授在1997年的仙湖植物園化石森林改造中已經(jīng)開始有意識地應用現(xiàn)代設計語言，以草地與礫石、巖石與水系、道路與場地三層疊加的模式來塑造環(huán)境；而2003年設計的中關村軟件園以自由交織的線型、螺旋上升的山體呈現(xiàn)出一個陌生而又炫酷的景觀環(huán)境，讓人耳目一新。

5.深圳仙湖植物園

6.北京中關村軟件園

北京大學俞孔堅教授在中山岐江公園的設計中，成功地借鑒了西方后工業(yè)景觀設計的理論和實踐，利用舊造船廠的門式桁架、鐵軌、龍門吊等等組成新的景點，利用蘆葦、水草等野生的植物構筑新的風光。這個項目為中國的景觀設計機構和設計師捧得首個美國景觀設計師協(xié)會（ASLA）“優(yōu)秀設計獎”（2002年）。自此，媒體開始關注風景園林這個行業(yè)，“景觀”這個舶來詞也開始了與“風景園林”長達十多年的名分之爭。

在岐江公園作為“叛逆者”的形象不斷登報上鏡的同時，另一個小項目繼續(xù)著傳統(tǒng)中式園林的探索與創(chuàng)新。2002年，清華大學的朱育帆教授完成了北京金融街呂祖公廟北院的改造。在這個面積僅145平方的庭院中，他用疊澀灰磚墻、轉折回廊、下沉庭院、礫石鋪地、流水景墻、竹叢、老棗樹組織起一個精巧的虛空間，而太湖石和銹蝕鋼板的對峙則標示著他對傳統(tǒng)的眷戀和對創(chuàng)新的接納。

奇跡與奇觀

7.中山岐江公園

2003年以后，中國奇跡般的城市化進程催生了建筑與園林井噴式建設的奇觀。越來越多的本土園林設計公司成立起來，境外的設計機構也紛紛搶灘中國市場，一時間園林設計成了一個紅紅火火的行業(yè)。大眾也慢慢經(jīng)歷了從新奇到接受再到批判的過程。這些設計作品良莠不齊，既有優(yōu)秀的、獲得大眾和專家好評的實踐成果；也有一些粗制濫造的、不倫不類的假大空方案和建成品。

而“事件景觀”繼續(xù)發(fā)揮著它的影響力。2008年的北京奧運會成就了奧林匹克森林公園、五棵松籃球公園、順義奧林匹克水上公園等大型項目，也整體梳理了北京的公園綠地系統(tǒng)；2010年的上海世博會則完成了世博公園、后灘花園、江南廣場、白蓮涇公園等重要的景觀設計項目，也整體改善了黃浦江兩岸的濱水空間；繼’99昆明世園會后，2006年沈陽世園會、2011年西安世園會、2014年青島世園會這些國際A2+B1級別的園林展會和2004年深圳園博會、2007年廈門園博會、2009年濟南園博會、2013年北京園博會等這些國家級展會以及更小的省市級園林展會都不同程度地促進了舉辦城市土地利用的發(fā)展、社會產(chǎn)業(yè)的升級和旅游資源的帶動，同時也讓一批設計師在沒有太多功能要求的小展園里展露才華，試驗最新的理念和材料，也帶動了國人對現(xiàn)代園林的審美判斷。這實際上已經(jīng)與風靡歐洲半個多世紀的各類園林展非常相似了。

全球化語境

同時，中國的園林設計實踐已經(jīng)深深地融入到全球化的設計語境之中，這幾年景觀都市主義、生態(tài)都市主義、參數(shù)化設計、棕地修復、地理設計等設計思潮幾乎與國外同步更新；設計師的從業(yè)范圍從傳統(tǒng)的花園、庭院、公園，到城市廣場、街頭綠地、大學和公司園區(qū)，以及國家公園、自然保護區(qū)等，各種類型和尺度的項目都會涉及到；AECOM、SWA、Sasaki、NITA、West 8、阿特金斯、瑪莎·施瓦茨事務所、彼得·沃克事務所等境外知名設計公司都在中國成立了分公司或辦事處，承接中國的園林項目，并完成了一批高質量的實踐項目，如廣東省南昆山自然保護區(qū)（EDSA，2009）、廣州保利國際廣場（SWA，2008）、寧波生態(tài)走廊規(guī)劃設計（SWA，2012）等。

而國內(nèi)設計公司完成的實踐項目也屢屢在國際上獲得重要獎項，如上海世博會后灘公園設計、北京香山81號院設計、廈門園博園規(guī)劃、秦皇島湯河公園紅飄帶設計等；同時走出國門，不同于上世紀八九十年代國有大設計院受邀在西方做個古色古香的中國園林，他們真刀實槍地面對境外重要項目的全球競標，并有所斬獲，如土人景觀入圍俄羅斯莫斯科Sokolniki公園整體規(guī)劃等。

另外一個特征是大型設計集團（設計院）和小型事務所（個人工作室）開始分化出來，并各擅勝場，都獲得了施展身手的機會。

大型的設計院憑借豐厚的人才儲備和技術工種配備齊全的優(yōu)勢，或獨立或與境外設計機構合作承接諸如奧林匹克森林公園（Sasaki、清華大學規(guī)劃設計院）、上海辰山植物園（德國瓦倫丁事務所、上海園林設計院）、西湖風景名勝區(qū)綜合保護工程（杭州園林設計院）、世界大學生夏季運動會（深圳）自然公園（北林苑）等大型項目。

小型的事務所憑借主持設計師的個人才華和精準的服務，更容易在小尺度的項目上有所創(chuàng)新和突破，引起業(yè)界的關注，如以無痕設計為特色的杭州江洋畈生態(tài)公園（多義景觀，2010），以線性敘事空間探索紀念性景觀的青海原子城教育基地紀念園（一語一成，2009），生態(tài)修復結合中國古代“桃花源”隱逸思想的上海辰山植物園礦坑花園（一語一成，2010），以預制混凝土塊研究低碳節(jié)水園林的東莞萬科建研中心景觀（張?zhí)凭坝^，2011）等具有先鋒性和探索性的項目。

8.杭州江洋畈生態(tài)公園

9.上海辰山植物園·礦坑花園

它山之石

它山之石，可以攻玉。前文提到的方塔園和太子灣公園在上世紀80年代時就邁出了探索的步伐，一名建筑師和一名畫家因不循舊法的跨界設計而獲得了突破。今天這種圈外人設計的園林項目仍然值得我們觀察和思考。

北京大學建筑學研究中心的董豫贛老師一直以來都對中國的古典園林情有獨鐘，發(fā)表了諸多關于園林研究的論文，并在中國美院完成了博士論文《動境·意境·化境——山水詩、水墨畫、山林園》。在這些研究的支撐下，他饒有興趣地涉足小尺度的造園實踐。在2006年的清水會館北園中他嘗試以無錫寄暢園之“八音澗”為原型進行山水空間的營造，卻因為經(jīng)驗不足而失控，自嘲“原指望空曠野趣，卻得到碧綠香艷”（董豫贛《從家具建筑到半園半宅》），其后他陸續(xù)積累了“明秀園”“膝園”“兩可園”等小園林片段的營造經(jīng)驗，終于在2012年的紅磚美術館中完成了一個現(xiàn)代建筑語境下的小尺度傳統(tǒng)園林。

他以精致奇巧的磚砌門洞、孔穴、夾巷等來混沌空間，營造步移景異的效果，并達到建筑與庭園互相滲透的目的，同時又兼以十七孔橋、假山汀步、瓦片水池等小趣味場景。而在建造中途偶得之的九塊巨石，被“隨形制器”，分別“嵌入墻中以流泉用、渦旋藤蘿以敝山林意、浮于池中以成島想、矗于岸邊以成宋畫之屏風之念”（董豫贛《隨形制器——北京紅磚美術館設計》）。

這種螺螄殼中做道場式的園林營建煞費苦心，為了得一橋一墻的趣味而“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”，但仍不失為一種傳統(tǒng)園林現(xiàn)代性的探索之道。與此形成對比的是另一位建筑師的造園經(jīng)驗，中國美院的王澍教授也一向偏愛傳統(tǒng)園林，他把對園林的研究應用到建筑設計中，中國美院象山校區(qū)的整體規(guī)劃其實是以“因借”象山為起始，引象山山林入合院而形成“互望”之境。這是一種宏觀層面的造園，而他在完成建筑之后，偌大的校園景觀基本是放任溪流瀠繞，平疇漠漠的，倒有幾分“文章本天成，妙手偶得之”的灑脫。

10.北京紅磚美術館

11.中國美院象山校區(qū)

以上是兩位建筑師的造園實踐，而新世紀的藝術家也會偶爾跨界嘗試景觀環(huán)境的設計，如艾未未曾經(jīng)在他的家鄉(xiāng)先后策劃完成浙江金華建筑藝術公園、金東義烏江大壩等項目的實踐。前者是建筑小品集錦式的拼盤，后者則是立體構成的一次嘗試。不過總的來說，形式大于內(nèi)容，這倒也符合當代藝術觀念至上的思潮。

歸途

在30年的高速城市化之后，中國城市的原有結構、建造語言和生活方式正處在全面的崩潰之中，而古典園林漂浮在這場紊亂的都市風暴之中，成為一座座自我指認的孤島。不管是被動還是主動，當代風景園林學都已經(jīng)直面最真實的設計對象和設計問題：原初的自然需要設計師去保護、受傷的土地需要設計師去呵護、城市的擴張需要設計師去協(xié)調、冷漠的都市生活需要設計師帶去庇護的方舟……

12.金東義烏江大壩

越來越多的設計師正在以自己的實踐探索著解決之道：有人緊跟國際最前沿的思潮，應用著最新的科學技術和材料；有人醉心傳統(tǒng)，致力于文人造園的現(xiàn)代創(chuàng)新之道；也有人關注本土，以“匠作”的樸素重返真實的城市生活和地方環(huán)境……

然則，何處是歸途？方塔園的設計師馮紀忠老先生的一句話也許可以和正在路上的風景園林設計師們共享：“人與自然是個大題目，風景園林是個小題目。”與此對應的是兩千多年前管子的觀點“人與天調，然后天地之美生”，也是孟兆禎院士最愛引用的一句話。