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        “假中見真”與“真中見假”
        ——魯光手札趣談

        2014-02-12 08:32:33張瑞田中國作家書畫院副院長兼秘書長
        鴨綠江 2014年9期
        關(guān)鍵詞:手札趣談瓶裝

        文/張瑞田 中國作家書畫院副院長兼秘書長

        “假中見真”與“真中見假”

        ——魯光手札趣談

        "JIAZHONGJIANZHEN"YU "ZHENZHONGJIANJIA"

        文/張瑞田 中國作家書畫院副院長兼秘書長

        這通手札是魯光2008年寫給我的,不動(dòng)聲色之間,作者識見隱隱顯現(xiàn):“……承蒙錯(cuò)愛,在書畫報(bào)上述評拙作。我畫牛,實(shí)乃畫人。從我為牛畫的題跋中即可知。‘站著是條漢,倒下是座山’‘老牛匆匆,管它耳風(fēng)’。其實(shí)畫花畫鳥畫山水亦然。無不是寫心寫意。如無寓意,不就成了動(dòng)植物標(biāo)本了嗎?……”

        最近,魯光新書《沉浮莊則棟》出版,這是魯光“體育文學(xué)”創(chuàng)作的又一個(gè)別具特色的新成果。此前,他描寫女子排球隊(duì)奮斗精神的長篇報(bào)告文學(xué)《中國姑娘》,幾乎就是“振興中華”的同義語。風(fēng)靡一時(shí)。

        對于文學(xué)創(chuàng)作依舊保持良好狀態(tài)的魯光,他的畫筆越來越被人們重視。作為李苦禪、崔子范的弟子,魯光以作家視野、報(bào)人胸襟,進(jìn)入中國筆墨的深處,把文人畫創(chuàng)作推到了一個(gè)高度。

        魯光愿意畫牛,稚拙的筆墨,勾勒出人格化的牛,正如魯光對我所言:我畫牛,實(shí)乃畫人。

        關(guān)于畫畫的心得,關(guān)于自己對歷史與現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知,魯光愿意寫到畫作上,成為不同凡響的題跋。魯光用左手寫字,他的字與他的畫一樣,不取精美,但求率真。顯然,魯光的字不是書法層面上的字,是源自于自己的感覺和心性的字。滯澀而來,暢快而去,他把思想留下,就不問其他了。

        魯光是報(bào)人,是作家、畫家,他的手札用毛筆豎寫,敘述語言為現(xiàn)代漢語,舊瓶裝新酒。這是一種現(xiàn)象,“五四”以后的文人、學(xué)者,也是以舊瓶裝新酒的方法寫手札,魯迅、周作人、林語堂、郁達(dá)夫等人均如此。對手札來講,這是損失;對文化來講,這是進(jìn)步?,F(xiàn)代漢語的普及,有益于思想啟蒙和文化傳播。因此,手札的結(jié)構(gòu)調(diào)整,是需要接受的現(xiàn)實(shí)。

        手札唯一點(diǎn)不能調(diào)整,那就是手札中的真情實(shí)感。魯迅在《怎么寫》一文中說道:“我寧看《紅樓夢》,卻不愿看新出的《林黛玉日記》,它一頁能夠使我不舒服小半天?!栋鍢蚣視肺乙膊幌矚g看,不如讀他的《道情》。我所不喜歡的是他題了家書兩個(gè)字。那么,為什么刻了出來給許多人看呢?不免有些裝腔?;脺缰畞恚嗖辉诩僦幸娬?,而在真中見假。”

        好一個(gè)“多不在假中見真,而在真中見假”,魯迅一語道出手札的輕重。近幾十年,手札的“真中見假”,讓我們的素質(zhì)不斷降低,勞模、英雄、名人等典型形象,常在手札中進(jìn)行道德說教,那種腔調(diào),要么刺耳,要么痛楚,當(dāng)然無一絲一毫的美感。手札文化質(zhì)量的降低,這是主要因素。

        魯光的手札“假中見真”,固然魯光不把手札的規(guī)矩放在眼里,他在意的是“如無寓意,不就成了動(dòng)植物標(biāo)本了嗎”。因此,魯光在手札的末尾,依舊智慧地告訴我:“剛出了一本《我的筆名叫魯光》。怕老年癡呆來臨,趕緊寫的。以后送你指正。”

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