潘 陽

江蘇宜興 宜興 214221

漫談紫砂壺的制作工藝

潘 陽

江蘇宜興 宜興 214221

隨著時間的推移，紫砂壺從一件日用品向收藏品、藝術(shù)品轉(zhuǎn)變，現(xiàn)在已經(jīng)成為獨樹一幟的“國之瑰寶”。宜興紫砂藝術(shù)藝無止境，紫砂壺，題材豐富，立意新型，是紫砂藝海的重要組成部分，我們作為新一代的紫砂后代有責(zé)任也有義務(wù)在制作工藝，燒制工藝，以及制作技法作出更多的探索，為宜興紫砂爭光添彩。

紫砂壺、制作工藝

茶壺使用越久，泡出來的茶越香越醇。因紫砂壺吸色吸味的特點，有“一壺不侍二茶”之說。那紫砂壺到底是怎么做出來的呢？紫砂壺制作過程大致包括泥料預(yù)備、制作、燒制和后續(xù)工序四個過程。這幾個紫砂壺制作過程一般不是一個人完成，各工序有細(xì)致的分工和嚴(yán)格的工藝操作要求，這也是促使紫砂壺繁榮發(fā)展的一個重要的原因。

一、紫砂泥料的準(zhǔn)備。紫砂泥顏色千變?nèi)f化，紫砂泥的原料處理也耐人尋味。在制作處理上大致要經(jīng)過：天然風(fēng)化─泥料粉碎─篩選除染─級配─煉制─陳腐等原料加工過程。從制作方法上：又分手工泥和現(xiàn)代機制泥。從原料互配上：有原色泥原配和互配之分。從礦層開挖出來的紫泥，俗稱生泥，泥似塊狀巖石，經(jīng)堆放在露天稍事風(fēng)化，待其松散，然后用錘式破碎機初碎，輪碾機粉碎，濕水后通過真空煉泥機捏煉，便成為供制坯用的熟泥料。紅泥、綠泥的制備與紫泥相同。談到紫砂泥料的煉制，在五十年代以前，還是沿用明清的老方法，把曬乾搗碎的泥團圍成一圈，用河水沖洗，人站在里面不停地走動、踩踏，直到泥料軟硬適中；今人實難想象前人在煉制泥料是如此的辛苦、落后。到六十年代后期開始采用機械化、有雷蒙粉碎機、攪拌機、真空煉泥機。但不管怎樣加工，成品即稱「熟泥」，即可經(jīng)陳腐后成型制作之用。

二、紫砂壺造型設(shè)計。做茶壺前一定要想好要做的茶壺是什么樣的，就象畫一幅畫，一定要先想好，可以畫一些草圖、作一些計算。另一種成型的方法是用印模，假如采用這種方法，需要在設(shè)計后做出模具，用印模的方法是可以大量出產(chǎn)同一個設(shè)計。

三、制作紫砂壺。紫砂壺的成型方法，自明代正德年代以來。經(jīng)過歷代藝人的摸索、改進(jìn)和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，其方法呈現(xiàn)出多樣性、技藝也日臻完美。概括起來，成型方法有手工、注漿、施坯和印坯成型等幾種。

紫砂壺手工成型法基本上可以分為“打身筒”和“鑲身筒”兩大類。“打身筒”法適用于圓形類產(chǎn)品，將泥料打成泥片，放在轉(zhuǎn)盤上，用手工拍打成空心體壺身，在粘接上用手工搓制成的壺嘴、把、頸、腳、并加制壺蓋，以至作品胚體完整。 “鑲身筒”法是將泥料打成泥片，按設(shè)計意圖，配成樣板，依樣裁成泥片，鑲合而成，然后加工成壺胚。 但是，不管是“打身筒”還是“鑲身筒”，都需要在壺胚的基礎(chǔ)上進(jìn)行精細(xì)加工。精加工必須做到把壺胚處理得器形結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，輪廓線條分明，筋瓢紋理清晰，達(dá)到珠圓玉潤，脫手則光能照面。注漿成型的茶壺，是用專門配方拼制的泥漿灌注于石膏模中成型，產(chǎn)品質(zhì)量較輕，表面有一層浮漿，顏色發(fā)暗，聲音發(fā)尖，理屬炻器而非砂器，其材質(zhì)已不屬紫砂泥。

四、紫砂壺的燒制。做好的茶壺首先要陰干，去除掉壺胚內(nèi)的水分，否則燒制時候容易燒炸裂，陰干大概要兩三天左右。器坯陰干后裝匣缽進(jìn)窯燒制?，F(xiàn)在一般用隧道窯進(jìn)行燒制，古代一直用龍窯燒制，解放后開始用倒焰窯。

隨著時間的推移，紫砂壺從一件日用品向收藏品、藝術(shù)品轉(zhuǎn)變，現(xiàn)在已經(jīng)成為獨樹一幟的“國之瑰寶”。宜興紫砂藝術(shù)藝無止境，紫砂壺，題材豐富，立意新型，是紫砂藝海的重要組成部分，我們作為新一代的紫砂后代有責(zé)任也有義務(wù)在制作工藝，燒制工藝，以及制作技法作出更多的探索，為宜興紫砂爭光添彩。

[1]《中國美術(shù)辭典》 沈柔堅主編 上海辭書出版社 1987年版

[2]《工藝美術(shù)辭典》 中央工藝美術(shù)學(xué)院編著 黑龍江人民出版社 1988年版

[3]《宜興紫砂陶藝》 姚遷等編著 臺灣南天書局 據(jù)上海人民美術(shù)出版社 1989年版