夏亦琴

江蘇宜興 宜興 214221

薄胎《南瓜》的技藝之美

夏亦琴

江蘇宜興 宜興 214221

【摘 】 薄要胎紫砂壺的成品率極低，一方面體現(xiàn)純手工制作功力的精妙，另一方面體現(xiàn)薄胎南瓜的輕盈巧妙的高難度技藝。作為一把實(shí)用的飲茶之器，這巧奪天工的薄胎南瓜壺可謂賞用皆美，意趣天成?！娟P(guān)鍵詞】紫砂壺、花貨、筋紋、技藝、薄胎、瓷器

歷代紫砂藝人在細(xì)心觀察和研究過程中，吸取了中國古代陶器、青銅器、瓷器、金銀器、玉器等等傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的藝術(shù)特點(diǎn)，制作工藝、裝飾手法、造型藝術(shù)等等，從而設(shè)計(jì)、創(chuàng)作出形形色色的紫砂壺造型，并形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和傳統(tǒng)民族特色。

紫砂雖傳承只百年，卻容納了多種工藝品風(fēng)格、特色，呈現(xiàn)精彩紛呈的藝術(shù)造詣。其中最多的借鑒來源于瓷器造型和裝飾藝術(shù)。

在瓷器中有一種俗稱蛋殼瓷的薄胎瓷，其工藝有近千年的歷史。制作薄胎瓷器難度很大，且技術(shù)性極強(qiáng)。由于薄胎瓷的坯體厚度較薄，所以在制作過程中也極易破裂和變形。然而這種以“質(zhì)薄膩、體薄而潤”見稱的專門工藝，卻成為制瓷高技藝的表現(xiàn)。因此人們說它薄似蟬翼，亮如玻璃，輕若浮云。詩云：“只恐風(fēng)吹去，還愁日覓銷”，也證明了此種工藝的美輪美奐。

自古以來薄胎瓷器、薄胎玉器因其輕靈剔透一直受到人們的喜愛，紫砂壺也不例外。而紫砂器在明清時(shí)期，也有藝人將薄胎技藝運(yùn)用在紫砂制壺工藝之中。因紫砂不像瓷器的光潔釉面而透光，也不像玉器剔透，所以薄胎紫砂壺看起來與普通紫砂壺毫無區(qū)別，視覺上看不出什么不同，同樣是沉穩(wěn)厚重的感覺，但拿在手上卻很輕盈。所謂“薄”中見穩(wěn)重，就是這樣的，因此也有特殊之美。因?yàn)楸√プ仙皦刭|(zhì)薄，且有助于茶香的散發(fā)，所以格外受人們的青睞，也更容易體現(xiàn)純手工功力。薄胎胎體就是在打泥片時(shí)打得比一般壺薄，這種技法體現(xiàn)出制作者的功力深厚，但也不是什么壺都可以以薄胎來做的。

和瓷器一樣，紫砂壺胎薄所以成形難，對環(huán)境濕度有著嚴(yán)格的要求，進(jìn)窯燒時(shí)也會由于受熱不均而使得胚體裂開，所以技術(shù)要求也非常高。

這把薄胎《南瓜》紫砂壺胎體細(xì)而薄，又以花塑器之精雕細(xì)刻，筋紋器之韻律節(jié)奏為美，展現(xiàn)出技藝之不凡來。清代紫砂名家陳鳴遠(yuǎn)也做了一把南瓜壺，并題銘：“仿得東陵式，盛來雪乳香”?！皷|陵瓜”即南瓜，切壺切形，從此南瓜壺成為紫砂花貨系列的經(jīng)典作品。

此《南瓜》壺承載了歷史典故，形妙而意深，令人發(fā)思古之幽情。造型扁圓而飽滿，取自南瓜的外形，壺身以縱向筋紋線分割作八瓣，筋紋隨著形體的變化而處理得深淺自如，線面明快，明暗、轉(zhuǎn)折、過渡有序，肚腹圓鼓凸出，上下收斂，壺口呈小圓形，壺口與底微向內(nèi)凹，有著夸張的筋囊弧度，也有挺括豐腴的之造型美感。壺流取南瓜的瓜蔓為形，塑造成卷曲的形象，壺把取南瓜藤隨意自然彎曲的形狀，遒勁有力，滿蓄動勁。把處藤蔓延展而出，貼飾壺腹之上，瓜葉舒展、藤蔓卷曲惟妙惟肖，并點(diǎn)綴著栩栩如生的小南瓜，壺身上面還有一只小蟲慢慢攀爬，顯得活靈活現(xiàn)，更為生動有趣，賦予味道。壺鈕似彎曲的瓜蒂，瓜蒂長而有神。整個(gè)壺型渾然天成，整體協(xié)調(diào)，自然有致，動靜皆宜，展現(xiàn)自然之美。

觀此壺式整體感極強(qiáng)，仿生逼真，取花貨之妙，筋紋之形，不論花器還是筋紋器，把飽滿圓潤南瓜塑造的輕盈剔透，令人嘆為觀止。趣味性與藝術(shù)性皆合妙境，頗有田野逸趣，自然真切。

薄胎紫砂壺的成品率極低，一方面體現(xiàn)純手工制作功力的精妙，另一方面體現(xiàn)薄胎南瓜的輕盈巧妙的高難度技藝。作為一把實(shí)用的飲茶之器，這巧奪天工的薄胎南瓜壺可謂賞用皆美，意趣天成。

[1]《陽羨砂壺圖考》李景康、張虹，香港中文大學(xué)出版社 2006年版

[2]《紫砂精壺品鑒》 陳傳席 浙江人民美術(shù)出版社

[3]《宜興紫砂壺的鑒定歷程》 曾柱昭.中國文物世界1986年

[4]《瓷器》楊秀英 內(nèi)蒙古人民出版社 2005年版