惠海勤

江蘇宜興 宜興 214221

利用得天獨厚的泥料資源，經(jīng)過歷年來紫砂從業(yè)者的辛勤勞動，紫砂陶業(yè)代代相傳，不斷發(fā)展，工藝制作水平在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上不斷提高，已經(jīng)從最初的日用品為主進入了藝術(shù)的殿堂。

歷代紫砂藝人在創(chuàng)作紫砂陶的過程中，采用各種藝術(shù)手法，如現(xiàn)實主義、浪漫主義，以及各種現(xiàn)代藝術(shù)手法。本文就傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法在紫砂藝術(shù)中的應(yīng)用作一些探討。

藝術(shù)創(chuàng)作五彩繽紛，藝術(shù)史上出現(xiàn)的眾多藝術(shù)品，在創(chuàng)作方法上也是歧路迭現(xiàn)的。但歸結(jié)起來看，最有影響力的、經(jīng)久不衰與藝術(shù)始終相伴的創(chuàng)作方法主要有兩種：現(xiàn)實主義和浪漫主義，而最主要、最基本的，就是現(xiàn)實主義，它著重傾向與描繪現(xiàn)實生活，側(cè)重于再現(xiàn)性，即對生活原貌，特別是對符合邏輯的某一生活情態(tài)，做比較客觀的揭示，其中雖也存在著主觀情思的張揚，但卻總是建立在尊重客觀實際的基礎(chǔ)上。

其實，現(xiàn)實主義是最原始、最客觀、最直接的創(chuàng)作方法，任何一門藝術(shù)的創(chuàng)始，都是從現(xiàn)實主義的創(chuàng)作開始的。紫砂藝術(shù)也不例外，根據(jù)明末江陰周高起所作《陽羨名壺系》中說，明正德年間，供春偷學(xué)金沙寺僧，創(chuàng)制了樹癭壺，這是取材于古銀杏樹上的癰節(jié)造型，壺身七凹八凸，壺嘴壺把舒出自然，周身布滿古木紋理，這是典型的現(xiàn)實主義手法，也是紫砂花貨的鼻祖。

清朝康熙、雍正年間，陳鳴遠的作品如茶壺、文玩，無不精妙，名聞中外。如南京博物館收藏的陳鳴遠的南瓜壺，取材于自然，壺身為南瓜型，瓜蒂為壺蓋，瓜藤為壺把，瓜葉卷成壺嘴，葉脈藤紋，均刻畫得生動逼真，是陳鳴遠的代表作之一。這只南瓜壺的創(chuàng)作方法，也是純正的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。

紫砂藝術(shù)發(fā)展到當(dāng)代之后，現(xiàn)實主義仍舊是主要的創(chuàng)作方法，這種方法，也顯示了制作者的辛苦和藝術(shù)再創(chuàng)造。以蔣蓉制作西瓜壺為例，小巧渾圓的西瓜作壺身，瓜莖彎作壺嘴和壺把，壺身一角，飾以一張瓜葉和兩朵帶著卷須的嫩黃的西瓜花，碧翠的壺身上，一道道墨綠的花紋組成自然美的圖案，鮮活的讓人似乎能感覺到西瓜的清涼和甘美。盛夏中，手持西瓜壺，細品雪芽茶，會讓人神清氣爽，真是“清茗入口人不老，自在樂趣天上無”。

現(xiàn)實主義提倡客觀地觀察和認識，按照生活的本來樣式精確地細膩地描寫現(xiàn)實。但是藝術(shù)畢竟是藝術(shù)，藝術(shù)是對真實情況的再創(chuàng)造。它允許對真實情況進行一定的改造，變化，夸張等。中央美院的張守智教授設(shè)計而由中國工藝美術(shù)大師汪寅仙創(chuàng)作的曲壺，就是在自然形態(tài)中，取蝸牛為原型，用現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，通過對蝸牛生態(tài)習(xí)性的分析，從其生理結(jié)構(gòu)中獲得新的人為形態(tài)的可能性，尋找到了原于自然美的線條，使曲壺設(shè)計思維得到了貫穿于造型整體結(jié)構(gòu)的主線—圓的漸開線，至使造型的整體貫通，一氣呵成。曲壺的造型，以抽象的幾何形體表現(xiàn)，壺體的輪廓影象，取蝸牛的形態(tài)，形體的重心位于壺體的腹下部，適當(dāng)收小壺體的底部直徑，加強造型的虛空間。嘴和提梁的根部與壺的主體連接，用過渡線的結(jié)構(gòu)處理，置形體之間過度自然，反映了生物有機形體的結(jié)構(gòu)特征，并通過微微隆起的嘴部，使曲壺形體在取得平衡的基礎(chǔ)上，再現(xiàn)了蝸牛爬行的生態(tài)意境和動感。

現(xiàn)實主義作為一種藝術(shù)創(chuàng)作方法，早在紫砂陶產(chǎn)生之時就充分運用，它在各個歷史時代的各民族，各地區(qū)，各門類的藝術(shù)創(chuàng)作，實踐中所取得的成績是各不相同的。在紫砂藝術(shù)中所取得的成就具有悠久的歷史和輝煌的業(yè)績。生活的豐富多彩，思想的復(fù)雜性決定了藝術(shù)創(chuàng)作手法的多樣化。多樣化的藝術(shù)創(chuàng)作方法中最基本的手法是現(xiàn)實主義。與時代特點文化背景，人們的社會價值觀等等內(nèi)在因素都有看內(nèi)在聯(lián)系。創(chuàng)作方法要通過藝術(shù)作品來接受廣大人民和歷史的檢驗。因此，研究紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作方法，特別是現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，對發(fā)揚光大宜興紫砂壺創(chuàng)作具有特別重大的意義。

[1]《明清紫砂藝術(shù)》、《宜興紫砂壺及其裝飾研究》 黃健亮 著