郭馨

現(xiàn)代藝術(shù)除了表達(dá)時(shí)代精神和特定情感之外，由于每一件作品所具有的無可替代的獨(dú)特性，以及藝術(shù)家本身所散發(fā)出的個(gè)人品質(zhì)，讓藝術(shù)品與藏家之間天然具備了獨(dú)特的交流密碼。中國現(xiàn)代藝術(shù)品收藏家往往都與他們定向收藏的藝術(shù)家很熟悉，基本上了解他們的生活與教育經(jīng)歷，熟悉他們的性格愛好，認(rèn)可他們的生活方式，理解他們的創(chuàng)意理念，甚至欽佩他們的藝術(shù)追求。

不夸張地說，收藏現(xiàn)代藝術(shù)的藏家們在收藏了藝術(shù)家的作品的同時(shí)，亦收藏了藝術(shù)家的生活方式，收藏家本身亦向往這樣的生活方式，有的甚至藏而優(yōu)則畫，也舉辦了個(gè)人畫展。有人說這是作秀，搞名人效應(yīng)，作品根本一“棒槌”，任嘛兒不通。但是從某種角度來說，收藏家的這些舉動，極大地推動了現(xiàn)代藝術(shù)品在社會公眾當(dāng)中的推廣力度，由于收藏家的名人效應(yīng)，反過來帶動了社會大眾對他們所收藏的藝術(shù)品的認(rèn)知，進(jìn)而也了解了作品的出處——藝術(shù)家。

藝術(shù)收藏必須具備很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，收藏家本身往往就是其所在行業(yè)的頂尖高手，因其事業(yè)的成功已經(jīng)具備了較高的知名度。因此，往往是因?yàn)槭詹丶业拿暫艽蠖黾恿怂囆g(shù)家及其作品的知名度，這也讓眾多藝術(shù)類媒體更加注重對藏家的跟蹤與報(bào)道。美國著名藝術(shù)雜志《ARTnews》（《藝術(shù)新聞》），不久前公布了2013年最新版的全球最活躍收藏家名單TOP200。在這個(gè)榜單中，除了2012年首次進(jìn)入榜單的中國大陸收藏家劉益謙、王薇夫婦外，2013年的榜單中又出現(xiàn)了另外4位來自中國大陸的收藏家：北京最大的汽車經(jīng)銷商之一、北京達(dá)世行汽車銷售有限公司董事長楊濱，出版商、現(xiàn)代傳播集團(tuán)董事長邵忠，北京五洲風(fēng)情文化娛樂有限公司董事長、“上海之夜”KTV主人喬志斌，美籍華人、多姆斯收藏創(chuàng)辦人張明。

這里，我們挑選了7名國內(nèi)知名現(xiàn)代藝術(shù)品收藏家，他們的收藏經(jīng)歷與品位推動了中國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，在某種意義上說影響了未來中國現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的方向。

北京達(dá)世行汽車銷售有限公司董事長楊濱

楊濱，1982年畢業(yè)于北京大學(xué)經(jīng)濟(jì)系，曾先后在國家機(jī)關(guān)、金融公司和進(jìn)出口公司工作。現(xiàn)任北京達(dá)世行汽車銷售有限公司董事長，從事汽車經(jīng)銷行業(yè)。2000年時(shí)開始了對中國當(dāng)代藝術(shù)作品的收藏，2006年起涉足西方當(dāng)代藝術(shù)品收藏。現(xiàn)收藏有眾多當(dāng)代頂尖藝術(shù)家的杰出作品，其收藏范圍涉及油畫、雕塑、照片、裝置等。

楊濱認(rèn)為，通過收藏當(dāng)代藝術(shù)，我結(jié)交了很多志同道合的朋友，而與他們的交往和切磋又給我?guī)砹藷o限的快樂，使我的心態(tài)年輕了很多。楊濱的收藏主線是1980年代以來的中國當(dāng)代藝術(shù)，但在他頻繁更新的收藏名單中，也可見如安妮·朱莉、洛克西·潘恩等西方著名藝術(shù)家的名字。在主脈絡(luò)名單中，無論是張曉剛、王廣義、曾梵志、劉小東、葉永青、劉煒、夏小萬，還是陳逸飛、陳衍寧，都是楊濱近一千件藝術(shù)品中的熟客。當(dāng)推動藝術(shù)發(fā)展成為楊濱的事業(yè)之一后，他在北京城區(qū)重要位置迅速成立了Aye畫廊和東站畫廊。

出版商、現(xiàn)代傳播集團(tuán)董事長邵忠

出版商邵忠除了當(dāng)代藝術(shù)收藏外，其特殊身份更像“藝術(shù)推手”。2008年邵忠成立了邵忠基金會，是中國目前極少數(shù)支持文化項(xiàng)目的基金會之一，他所在的現(xiàn)代傳播集團(tuán)旗下除了率先創(chuàng)辦了介紹中國當(dāng)代藝術(shù)的雙語雜志《藝術(shù)界》外，2013年3月，更是與The ArtNewspaper《藝術(shù)新聞報(bào)》合作出版了《藝術(shù)新聞/中文版》，此外，現(xiàn)代傳播集團(tuán)更是與大聲展、深圳香港城市＼建筑雙城雙年展等多個(gè)藝術(shù)活動合作緊密。

北京五洲風(fēng)情文化娛樂有限公司董事長、“上海之夜”KTV主人喬志斌

喬志斌，北京五洲風(fēng)情娛樂文化有限公司董事長，當(dāng)代藝術(shù)收藏家。因喜歡而收藏，并且持續(xù)了解和學(xué)習(xí)當(dāng)代藝術(shù)，收藏線索在不斷拓寬。2006年，喬志斌從傳統(tǒng)中國畫和當(dāng)代水墨收藏領(lǐng)域轉(zhuǎn)入當(dāng)代藝術(shù)收藏，從最初為朋友捧場，到最后逐漸形成了自己的規(guī)劃與興趣。 近年來，喬志斌逐漸從拍賣場上轉(zhuǎn)向與畫廊之間的直接合作，并與后者建立了良好的互動關(guān)系。他一直在關(guān)注新媒體藝術(shù)的發(fā)展，定期會去看展覽、拜訪藝術(shù)家的工作室。

喬志斌不太透露藏品數(shù)量，只給了一個(gè)“100件以上”的下限。藏品名單中除了當(dāng)代藝術(shù)最常見的“大佬”外，曾專門去中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理系念研究生的喬志斌，收藏似乎更偏向?qū)I(yè)和學(xué)術(shù)性，如他會選擇張恩利、楊福東、沒頂公司、安東尼·格姆雷、奧拉維爾·埃里亞松，也會收藏很多年輕藝術(shù)家的新媒體作品。2012年，成為尤倫斯的贊助理事， 其他贊助理事包括楊濱、晏青、萬捷等收藏家、企業(yè)家。

喬志斌認(rèn)為， 中國的藝術(shù)品市場興起時(shí)間較短，收藏本身并非短期行為，一定要沉得住氣。而喬志斌未來的計(jì)劃是做一些公共藝術(shù)的工作，在推廣當(dāng)代藝術(shù)的同時(shí)，也能讓自己獲得一定的成就感。

美籍華人、多姆斯收藏創(chuàng)辦人張明

家族從事金融投資的華裔張明，從2009年在北京空白空間做的個(gè)人收藏展“Domus Collection”開始，低調(diào)的身份從幕后被搬到了臺前。有著深厚國際背景的張明先是贊助了安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）在倫敦英國皇家藝術(shù)學(xué)院舉辦的個(gè)展，后又與尤倫斯藝術(shù)中心合作推出了“往返：北京-紐約現(xiàn)在—多姆斯收藏精選”展覽，展示他收藏的在這兩個(gè)城市居住的9位青年藝術(shù)家的作品，國際背景讓這位年輕的收藏家擁有不一樣的視野，在他的收藏名單中，不乏安尼施·卡普爾、Damian Hirst、高野綾（Takano Aya）、巴納比·弗納斯、劉小東以及張曉剛等名人名作。他成立于1997年的多姆斯收藏積極地與全球藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，贊助藝術(shù)的教育與推廣。

中國大陸著名收藏家劉益謙、王薇夫婦

現(xiàn)年46歲的劉益謙出生于上海。據(jù)相關(guān)介紹，上世紀(jì)80年代，初中未畢業(yè)的劉益謙就開始創(chuàng)業(yè)，起點(diǎn)是一個(gè)生產(chǎn)皮包的家庭作坊。2000年，他成立了新理益投資咨詢有限公司（簡稱“新理益”），以公司身份參與法人股市場。在金融市場中完成了資本的積累，劉益謙、王薇夫婦將掙得的錢可謂“瘋狂”地投入到藝術(shù)品市場中，已有十幾年收藏經(jīng)歷的劉益謙夫婦在2009年更是大手筆投入，估計(jì)全年投入到藝術(shù)市場中的資金不下10億元，并以1.69億元的天價(jià)購入?yún)潜颉妒藨?yīng)真圖卷》，創(chuàng)下中國繪畫類作品最高紀(jì)錄。王薇在紅色經(jīng)典的收藏上達(dá)到了博物館級，并且2009年11月在上海美術(shù)館舉辦了紅色經(jīng)典的收藏展，是近年國內(nèi)最大的“紅色題材”作品展。

印尼籍華人收藏家余德耀

從余德耀購買的第一件當(dāng)代藝術(shù)品郭晉的《踩單車》開始，幾乎涵蓋了中國當(dāng)代藝術(shù)史上所有聲名顯赫的藝術(shù)家，包括中國當(dāng)代藝術(shù)的F4，還有曾梵志、劉煒、徐冰、周春芽、俸正杰、黃永砯、丁乙、張培力等，有油畫也有大型的裝置藝術(shù)。當(dāng)然，他現(xiàn)在還收藏國外當(dāng)代藝術(shù)的作品，如阿德爾、卡特蘭等。如果說，中國當(dāng)代藝術(shù)是以“線性”方式收藏，國外當(dāng)代藝術(shù)則為“點(diǎn)狀”收藏。但是中國當(dāng)代藝術(shù)是他永遠(yuǎn)收藏的方向。

擁有華人傳統(tǒng)和國際視野的余德耀希望其美術(shù)館擁有文化氣質(zhì)。他還在擁有海派文化底蘊(yùn)的上海建立了私人美術(shù)館。張培力認(rèn)為：“由于私人美術(shù)館是由強(qiáng)大實(shí)力的個(gè)人創(chuàng)辦，可以不像官方美術(shù)館不用受體制的影響，也沒有過多的運(yùn)營壓力，藏家的藏品可以作為美術(shù)館最主要的資源，如果藏家擁有開闊的眼界，對私人美術(shù)館未來發(fā)展也將帶來新的血液?！?