崔海葉

摘 要：道具從劇本借用到小說(shuō)后，便在小說(shuō)中發(fā)揮著重要的作用，不僅能塑造人物形象，表現(xiàn)主題，更為重要的是對(duì)情節(jié)的推動(dòng)做作用，而對(duì)敘事道具“災(zāi)變”效應(yīng)的充分運(yùn)用，則能夠讓小說(shuō)更加跌宕起伏，扣人心弦。

關(guān)鍵詞：敘事道具；災(zāi)變；一文錢(qián)

敘事道具之所以能夠繁衍鋪排，引發(fā)波浪相接的情節(jié)，其中很重要的原因是道具與事件間的偶然性聯(lián)系，然后才能輾轉(zhuǎn)生發(fā)。道具雖然是作者有意安排，但在其不斷運(yùn)行過(guò)程中，絲毫不見(jiàn)作者故意放置之疑，此道具經(jīng)歷連續(xù)的偶然之后，便會(huì)使小說(shuō)波瀾不驚的情節(jié)頓時(shí)變得妙趣橫生。從而產(chǎn)生“閱讀的振蕩，也才能使人物、故事、主題走向遠(yuǎn)方、走向深處，成為一種不可測(cè)的力量，”[1]推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的敘事道具往往具有激活局面的奇特而不可思議的力量，這種道具本身所特有的偶然性特點(diǎn)常常表現(xiàn)為“災(zāi)變”模式。所謂“災(zāi)變”模式，即某一種敘事道具的偶然現(xiàn)身，無(wú)意間導(dǎo)致了一系列的災(zāi)難，“小說(shuō)不是福音書(shū)，它常要十分狠心甚至是殘忍地處理一些事、一些人，為了思想上、情感上或美學(xué)上的效果，小說(shuō)的絕情常使人寒冷徹骨?！盵2]

《醒世恒言》第34卷《一文錢(qián)小隙造奇冤》[3]，便充分運(yùn)用了道具的“災(zāi)變”效應(yīng)，使小說(shuō)波瀾壯闊。文中共設(shè)置了“一文錢(qián)”、“尸體”、“棒槌”三種道具，情節(jié)復(fù)雜又不失邏輯，逐層向上發(fā)展。我們以道具為分界點(diǎn)，從以下幾個(gè)情節(jié)單元具體分析。

1.“一文錢(qián)”引罵戰(zhàn)———開(kāi)端

故事起源于丘長(zhǎng)兒買(mǎi)椒的一文錢(qián)，被鄰居劉再旺中途鼓惑攧錢(qián)耍，初嘗甜頭后便貪心漸起，不覺(jué)已將贏得的十二文錢(qián)全部又輸還給了再旺，再旺先輸后贏，盛了氣焰，全然不顧攧錢(qián)時(shí)許下的承諾，如此一來(lái)，兩人廝打起來(lái)。丘母楊氏聽(tīng)后，便將來(lái)旺揪來(lái)打，并惡語(yǔ)相加。護(hù)子心切的劉母隨即對(duì)楊氏開(kāi)罵，言語(yǔ)中不乏對(duì)楊氏品行不正的流言蜚語(yǔ)，丘乙大聽(tīng)后，一氣之下讓楊氏以死明志，并將其趕出家門(mén)。

2.“楊尸”引人命———發(fā)展

孫氏的潑罵不止，楊氏百口莫辯，氣頭上的丘父聽(tīng)信謠言，非讓楊氏吊死在劉家門(mén)前，方可正名。走投無(wú)路的楊氏索性隨了丈夫的愿，但陰差陽(yáng)錯(cuò)沒(méi)有找準(zhǔn)家門(mén)，錯(cuò)作了白鐵匠門(mén)前的吊死鬼；為了避免惹禍上身，白鐵匠將“楊尸”轉(zhuǎn)移到酒家王公門(mén)口。而他自己則驚恐至極，風(fēng)寒不治而死；王公也為避禍，央小二將“楊尸”挪在河邊，不想貪圖小利的小二向王公討要賞錢(qián)，討賞失敗的爭(zhēng)執(zhí)中，失手將王公磚擲喪命；接著王婆將小二告到官府，入獄后的小二撐不住拳腳相加，血崩而死；還有，孫氏雖然沒(méi)有直接經(jīng)手“楊尸”，但她卻直接造成了楊氏的悲劇，自己也再官府的審問(wèn)中勞碌過(guò)度，驚嚇而死；另外，被小二拖到河邊的“楊尸”又被本鎮(zhèn)大戶朱常碰上，本性奸詐的朱常決定利用“楊尸”來(lái)為自己謀利。

3.“尸體”間的較量———高潮

朱常宣稱(chēng)“楊尸”乃家人卜才之妻，在與趙家爭(zhēng)田的廝打中的不幸喪命。而趙方為扭轉(zhuǎn)被動(dòng)局面，竟將寄居在自家的丁老兒致死，企圖“以尸抗尸”，不料這一幕被田婆目睹，為了使計(jì)劃順利進(jìn)行，不惜將田婆滅口，再將“田尸”稍加布置見(jiàn)機(jī)行事。這樣，朱、趙雙方形成了以“尸體”為砝碼的較量：朱方假稱(chēng)楊氏被趙方誤殺；而趙方則故意執(zhí)照了“丁尸”和“田尸”，并蓄意偽造成朱方鬧事致死的假象。雙方各具“尸證”，待官府進(jìn)行尸檢后，發(fā)現(xiàn)楊氏乃縊死，而朱常則熬刑不起，屈打成招，多擔(dān)了丁老兒、田婆的命案。

4. “棒槌”終結(jié)趙氏父子———結(jié)尾

朱常、卜才入獄后，如釋重負(fù)的趙氏父子隨心所欲地吃喝玩樂(lè)起來(lái)，趙完之妾愛(ài)大兒與目睹趙完殺田的趙一郎有染，為了謀財(cái)以做長(zhǎng)久夫妻，便以當(dāng)年持槌誣人之事相要挾。為了自保，趙完父子欲設(shè)計(jì)毒死趙一郎，但這一預(yù)謀被愛(ài)大兒偷聽(tīng)后告知趙一郎，最終，愛(ài)大兒也以死罪入獄，至此，“災(zāi)變”終結(jié)。

《一文錢(qián)小隙造冤案》中的幾個(gè)敘事道具分別連接著整個(gè)故事中的不同情節(jié)單元，也逐漸將故事情節(jié)層層推進(jìn)。故事的第一個(gè)情節(jié)單元“一文錢(qián)”引罵戰(zhàn)是故事的開(kāi)端，而道具“一文錢(qián)”則是開(kāi)端中的導(dǎo)火索，它的出現(xiàn)，誘使了丘長(zhǎng)兒與劉再旺的玩錢(qián)游戲，而對(duì)游戲規(guī)則的蔑視引發(fā)了丘、劉間的戰(zhàn)爭(zhēng)，從而間接引起了丘母楊氏、劉母孫氏間的罵戰(zhàn)。不幸的是，作為這場(chǎng)罵戰(zhàn)的潛在調(diào)節(jié)者丘父，非但未能及時(shí)終止這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，相反，丘父感到自己的男子尊嚴(yán)受到了極大的侮辱，一氣之下讓楊氏以死明志，最終導(dǎo)致了楊氏的悲劇人生。文本的第二個(gè)情節(jié)單元是楊氏死后，以其“尸體”為道具來(lái)推動(dòng)情節(jié)繼續(xù)向前發(fā)展，使故事上升到第二個(gè)層次——發(fā)展環(huán)節(jié)。由于“一文錢(qián)”爭(zhēng)端，楊死成尸，稱(chēng)為流轉(zhuǎn)道具，“楊尸”的不斷易主引發(fā)了王公、小二、白鐵匠、孫氏四人先后喪命，“楊尸”所經(jīng)手的每一個(gè)人，都是悲慘的結(jié)局，讓情節(jié)在悲劇的基調(diào)中跌宕起伏，使情節(jié)逐層前上推進(jìn)，直到高潮部分，也就是第三個(gè)情節(jié)單元——“尸體”間的較量?！皸钍?、“丁尸”、“田尸”是朱、趙兩家爭(zhēng)田的犧牲品，間接又導(dǎo)致了朱常、卜才、趙完、趙壽、趙一郎、愛(ài)大兒六人的悲劇，將故事推向高潮。最后，軸心物“棒槌”的出現(xiàn)，將趙完、趙壽父子繩之以法，趙一郎和愛(ài)大兒也難逃其咎，災(zāi)變終結(jié)，故事也結(jié)束?？傊?，五個(gè)軸心物一氣呵成，不斷災(zāi)變的情節(jié)出人意料而又在情理之中，不得不由衷佩服作者對(duì)災(zāi)變敘事道具的駕馭能力。

注釋?zhuān)?/p>

[1]曹文軒 《小說(shuō)門(mén)》北京：作家出版社，2002.6 P389

[2]同上 P391

[3]馮夢(mèng)龍 《醒世恒言》長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，2010