王永超

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

簡析《奔跑吧，兄弟》和《Running Man》的異同

王永超

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

近來，國內(nèi)娛樂節(jié)目引進(jìn)與模仿的方向從歐美轉(zhuǎn)向了韓國。湖南衛(wèi)視的《我是歌手》、《爸爸去哪兒》，四川衛(wèi)視的《兩天一夜》，浙江衛(wèi)視的《奔跑吧，兄弟》，都是從韓國引進(jìn)的節(jié)目。中韓兩國文化的親緣性和地理位置的接近性，使得引進(jìn)自韓國的節(jié)目更適合本土化生存?！侗寂馨?，兄弟》的播出，標(biāo)志著國內(nèi)電視節(jié)目版權(quán)引進(jìn)模式從單純地購買版權(quán)進(jìn)入了“聯(lián)合開發(fā)”的新時(shí)期。《奔跑吧，兄弟》和《Running Man》的異同之處顯示出了當(dāng)今優(yōu)秀娛樂節(jié)目的走向。

《奔跑吧，兄弟》 《Running Man》 相同點(diǎn) 不同點(diǎn) 娛樂節(jié)目的走向

繼湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》大熱后，浙江衛(wèi)視斥巨資從韓國引進(jìn)《Running Man》接檔《中國好聲音》。中國版的《Running Man》更名為《奔跑吧，兄弟》，于2014年10月10日開播，首播便取得省級衛(wèi)視晚間時(shí)段節(jié)目中的收視第二名的好成績。與《我是歌手》、《爸爸去哪兒》不同的是，《奔跑吧，兄弟》開起了中韓電視節(jié)目合作的新模式——“聯(lián)合開發(fā)”?！奥?lián)合開發(fā)”意味著韓國電視業(yè)為了追求更大化的效益，不再單純地出售版權(quán)而是尋求與中國電視業(yè)的聯(lián)合制作，以求共享收益。國外電視節(jié)目進(jìn)入我國市場，爭奪觀眾，瓜分利益，對我國電視節(jié)目來說既有利，也有弊。一方面，我國電視業(yè)可以借此機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)他國先進(jìn)的制作技術(shù)、積累經(jīng)驗(yàn)；另一方面，我國電視節(jié)目的市場會(huì)被瓜分、資源被利用、利益被侵蝕。國外引進(jìn)節(jié)目這把雙刃劍值得國內(nèi)電視人仔細(xì)掂量，節(jié)目的引進(jìn)終究不是國內(nèi)電視娛樂節(jié)目的“救命稻草”，節(jié)目的創(chuàng)新才是拯救國內(nèi)電視娛樂節(jié)目市場的“強(qiáng)心劑”。

《奔跑吧，兄弟》引進(jìn)后，進(jìn)行了適度地本土化改造，與韓國原版節(jié)目《Running Man》的既有相同之處，也有相異之處。其中的異同之處為國外節(jié)目本土化改造和國內(nèi)節(jié)目的自主創(chuàng)新提供了可供借鑒的意義，也為我國娛樂節(jié)目的發(fā)展指明了方向。

一、相同點(diǎn)

（一）主持人“團(tuán)隊(duì)化”，一場全明星真人秀

《Running Man》從2010年開播以來，主持人團(tuán)隊(duì)成員有部分變動(dòng)，目前主要以劉在石、池石鎮(zhèn)、HaHa、金鐘國、宋智孝、Gary和李光洙七人擔(dān)當(dāng)固定主持人，每個(gè)特輯會(huì)邀請一位、兩位或多位嘉賓參演。無論是主持人還是嘉賓，都是各領(lǐng)域多才多藝的明星。他們常被稱為“藝能人”，即“以搞笑為特長或有較強(qiáng)搞笑能力的藝人，主要為娛樂節(jié)目主持人、節(jié)目中的搞笑藝人等”①。多人主持可以活躍氣氛，主持人們的言語會(huì)碰撞出或智慧或幽默的火花。

和《Running Man》一樣，《奔跑吧，兄弟》中的明星既是主持人也是嘉賓，主持人和嘉賓界限模糊。明星能形成“偶像效應(yīng)”，可以使得節(jié)目取得一定的收視保障。偶像永遠(yuǎn)是掌控電視收視率的一大法寶，年輕人樂此不疲地追逐偶像，這是一種常態(tài)。“偶像是假的，但是偶像中寄寓的情感、精神、欲望、需求等等對于崇拜者來說卻是很真切的，崇拜者未嘗不知道偶像的虛幻性，他們也并不是相信這種虛幻的東西，而是找到了偶像這個(gè)借以發(fā)泄自己的情感，表達(dá)自己的欲望，寄托自己的追求的途徑?！雹诠?jié)目中的明星們紛紛放下完美的偶像架子，展現(xiàn)出平民化的一面，突顯出非凡的親和力。節(jié)目中的嘉賓可以分為短期嘉賓和固定嘉賓兩類，短期嘉賓只出演一到兩期節(jié)目，固定嘉賓則出演多期節(jié)目。短期嘉賓和固定嘉賓組成主持人團(tuán)，在節(jié)目中的地位和作用是一樣的，他們?nèi)跒橐惑w，一起做游戲，一起完成任務(wù)，同樣受到獎(jiǎng)懲，不分主次。在傳統(tǒng)綜藝節(jié)目中，主持人扮演主人的角色，嘉賓扮演客人的角色，而《Running Man》完全打破這種模式，不分主客。

同樣，《奔跑吧，兄弟》的主持人不再是“主導(dǎo)型”主持人，而是“團(tuán)結(jié)型”主持人，“主持人不僅是吶喊助威、鼓掌歡呼的角色，更是全身心地參與集體的游戲活動(dòng)”③。由鄧超、楊穎、王寶強(qiáng)、鄭愷、李晨、王祖藍(lán)、陳赫七位明星組成“奔跑組合”，他們既是節(jié)目的主持人也是嘉賓，且紛紛放低明星姿態(tài)，展現(xiàn)普通人的一面。

（二）“沒有劇本的系列劇”，節(jié)目加強(qiáng)劇情設(shè)置

這只團(tuán)隊(duì)化的嘉賓主持人分擔(dān)不同的角色，使得節(jié)目看起來就像一部“沒有劇本的系列劇”。從表面上看，《Running Man》強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場感，強(qiáng)調(diào)“節(jié)目情節(jié)”的即時(shí)性和偶然性，從而增強(qiáng)節(jié)目的“真實(shí)感”。實(shí)際上，韓國娛樂節(jié)目不僅有節(jié)目PD④還有節(jié)目作家⑤。這里的作家即國內(nèi)所稱的編劇?！侗寂馨?，兄弟》沿襲了《Running Man》的特色，設(shè)置了節(jié)目編劇。

編劇分析每一位明星嘉賓主持的個(gè)性，從而為他們設(shè)置個(gè)性化的角色，進(jìn)而使得每個(gè)角色為“節(jié)目劇情”做出不同的貢獻(xiàn)。繼承《Running Man》的特色，《奔跑吧，兄弟》的韓方編劇也為七位嘉賓主持量身定制了角色，“百變奶爸”鄧超起到一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)作用，充當(dāng)《Running Man》中劉在石的角色；“綜藝達(dá)人”王祖藍(lán)和李光洙一樣身高永遠(yuǎn)是個(gè)問題，充當(dāng)搞笑大咖；“混血嫩?！睏罘f和宋智孝一樣，是呆萌美女，是節(jié)目的形象擔(dān)當(dāng)。當(dāng)然，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的個(gè)性，為了使得中版節(jié)目趨于本土化，《奔跑吧，兄弟》沒有機(jī)械地復(fù)制韓版的角色，人氣藝人李晨定位是最勤勞的“陽光型男”；“廣告王子”鄭愷很有女人緣，為節(jié)目吸引力了大批女性粉絲；“中國好男人”陳赫是最懶但節(jié)奏感很好的大哥；憨厚傻氣的“少林寶強(qiáng)”會(huì)背叛兄弟，充當(dāng)能力達(dá)人。和韓版節(jié)目一樣，編劇們針對每位明星主持的個(gè)性設(shè)置出不同的角色，這有利于設(shè)計(jì)出既適合他們又精彩的游戲。

節(jié)目以特輯的形式播出，編劇為每輯節(jié)目設(shè)定一個(gè)主題，然后以“做任務(wù)”的形式逐漸將主題凸顯出來，同時(shí)不斷加入一些充滿趣味性的游戲環(huán)節(jié)，使得節(jié)目就像一部人物不變故事常新的系列劇。例如：《奔跑吧，兄弟》第一輯以《白蛇傳說》為主題，設(shè)置的任務(wù)是“尋找白蛇”；第二輯的主題是“前世愛情”，任務(wù)是“尋找真正的‘前世’情侶”。這些任務(wù)對于節(jié)目制作者來說是精心設(shè)計(jì)安排的，但是對明星嘉賓主持們來說卻是隨機(jī)的?！侗寂馨?，兄弟》和《Running Man》一樣每個(gè)特輯的任務(wù)都不同，而且是在所有藝能人到場后，臨時(shí)發(fā)布的，藝能人們完全沒有拍攝腳本可以參照，全靠自己的現(xiàn)場應(yīng)變能力來進(jìn)行一場“真實(shí)的演出”。因?yàn)闆]有劇本，所以角色“表演”經(jīng)常發(fā)生意外，面對種種不可預(yù)料的情形，藝能人會(huì)因不知所措而做出各種各樣的真實(shí)反應(yīng)。藝能人們分組比賽完成任務(wù)，這就形成了戲劇沖突，失敗的那一組會(huì)受到懲罰，懲罰的方式也是多種多樣的。當(dāng)然，《Running Man》每輯的任務(wù)有所不同，有時(shí)沒有懲罰這一環(huán)節(jié)。有時(shí)，全體成員共同完成規(guī)定的任務(wù)，但不分組。節(jié)目的形式是根據(jù)每輯節(jié)目的內(nèi)容而變更的。不同的任務(wù)帶來不同的游戲規(guī)則，但是這些游戲有個(gè)共同特點(diǎn)：藝能人們總是在不斷地奔跑中。不斷運(yùn)動(dòng)的畫面減緩了觀眾的視覺疲勞，不斷地為觀眾創(chuàng)造出新的興奮點(diǎn)?！禦unning Man》中的游戲設(shè)置會(huì)戲仿影視劇中的情節(jié)，例如：2012年11月的第三和第四期的節(jié)目制作了007特輯。以007系列電影為主題，節(jié)目借用了影片中的經(jīng)典音樂、間諜、槍戰(zhàn)和特工等元素，電影中的槍戰(zhàn)被節(jié)目中的玩具水槍戰(zhàn)代替，驚險(xiǎn)刺激程度不亞于007系列電影給觀眾帶來的體驗(yàn)。《奔跑吧，兄弟》的第二輯戲彷了電視劇《流星花園》，王寶強(qiáng)和唐藝昕化身民國烏鎮(zhèn)版的“花澤類”和“杉菜”對原劇中的對白和動(dòng)作的模仿令人忍俊不禁。中韓兩版的《Running Man》實(shí)際上是場成人玩的游戲，藝能人們帶領(lǐng)著觀眾再次體驗(yàn)童年游戲時(shí)的純真和快樂，具有濃濃的懷舊情懷。這正是節(jié)目的價(jià)值所在。

（三）視聽效果“大片化”，“高概念”娛樂節(jié)目是趨勢

《Running Man》之所以具有高人氣，不僅僅是因?yàn)樗嚹苋藗冄赞o的幽默和肢體語言的豐富有趣，它的拍攝和精致的后期制作也常常放大細(xì)節(jié)來制造笑點(diǎn)。精良的拍攝和后期制作使得鏡頭語言變化多端，呈現(xiàn)出“高概念電影”的視聽效果。所謂“高概念電影”就是大明星、大制作、高產(chǎn)出的“景觀電影”，即奇觀化電影，被觀眾俗稱“大片”。未來的娛樂節(jié)目也會(huì)呈現(xiàn)“高概念電影”的特質(zhì)，邀請大明星參加，提高制作成本，提高利潤產(chǎn)出。

馬爾庫塞曾說，這個(gè)社會(huì)消費(fèi)影像要比消費(fèi)物品更貪婪。觀眾收看電視節(jié)目其實(shí)質(zhì)就是一種對視聽符號的消費(fèi)。節(jié)目越重視視聽語言，就越能吸引觀眾的眼球和耳朵。因而，《Running Man》和《奔跑吧，兄弟》都采用了精彩紛呈的視覺元素來吸引觀眾?！禦unning Man》非常注重運(yùn)用圖像、圖畫、Flash動(dòng)畫、字幕、顏色等元素來制造視覺奇觀。節(jié)目常常會(huì)采用雙畫面或是多畫面來同時(shí)展現(xiàn)各組成員正在進(jìn)行中的動(dòng)作，增加了節(jié)目的信息量，也營造了緊張的氣氛。畫面中時(shí)常會(huì)留出一塊，疊印上地圖，這樣讓觀眾同時(shí)看到藝能人奔跑的畫面，也能了解他們此刻所在的位置。節(jié)目努力使人物心情視覺化。比如想表現(xiàn)人物發(fā)怒，會(huì)在人物眼睛的位置做上兩團(tuán)小火焰的Flash動(dòng)畫；表現(xiàn)一個(gè)嘉賓很窘迫的樣子，畫面會(huì)改變色調(diào)，以襯托嘉賓尷尬的心情。2012年12月的第一期“復(fù)古特輯”用Flash動(dòng)畫制作穿越鏡頭。節(jié)目采用大而色彩鮮艷又富于動(dòng)態(tài)變化的字幕，用字幕把人物的心理展現(xiàn)出來，常站在PD的角度添加有趣的說明和評論，會(huì)把藝能人的有趣語言通過各種視覺元素展現(xiàn)在畫面上?？傊?，節(jié)目努力使一切抽象的信息視覺化、直觀化。《Running Man》采用多機(jī)位同時(shí)拍攝，雖然增加了拍攝和后期剪輯的難度，但可以為畫面提供豐富的剪輯素材。節(jié)目的剪輯運(yùn)用了升格、降格、平行蒙太奇、交叉蒙太奇和重復(fù)蒙太奇等多種剪輯手法。例如：會(huì)把同一時(shí)間不同地點(diǎn)的小組行動(dòng)交叉剪輯在一起，以增加畫面的信息量。這時(shí)，觀眾要全身心地投入才能跟得上節(jié)奏，所以觀眾觀賞的心理時(shí)間遠(yuǎn)小于節(jié)目的播放時(shí)間。重復(fù)蒙太奇經(jīng)常被巧妙地運(yùn)用，重復(fù)播放同一動(dòng)作相同或不同角度的畫面來放大笑點(diǎn)或強(qiáng)調(diào)精彩的部分。眾多蒙太奇手法的疊加使用造就了插敘和倒敘的編排方式。插敘用來補(bǔ)充一些人物或動(dòng)作的信息，倒敘了可以制造懸念，為觀眾帶來驚喜?！侗寂馨?，兄弟》延續(xù)了母版節(jié)目的視覺效果，對畫面進(jìn)行了類似的編排，從而制造出許多波瀾起伏的小高潮，使節(jié)目張弛有度，節(jié)奏快慢協(xié)調(diào)。

除了視覺元素，《奔跑吧，兄弟》還繼承了《Running Man》古靈精怪的聽覺元素，充分調(diào)動(dòng)解說詞、同期聲、音樂、音響等聲音元素喚醒觀眾的耳朵。在節(jié)目中，解說詞可以擔(dān)當(dāng)很多角色，例如可以介紹任務(wù)或游戲規(guī)則，通常語速較快且語調(diào)抑揚(yáng)頓挫富于變化，非常契合節(jié)目輕松娛樂的整體格調(diào)。因?yàn)槎鄶?shù)都是跟拍，這增加了錄音的難度，所以每位藝能人都會(huì)佩戴微型麥克風(fēng)，這樣同期聲的運(yùn)用，加強(qiáng)了節(jié)目的真實(shí)感?！耙魳肥且环N特殊的、抽象的語言，是人類情感的升華。音樂的強(qiáng)弱、快慢、高低等獨(dú)特的表現(xiàn)形式，使其能夠產(chǎn)生不同的場景空間，預(yù)示著事件的發(fā)展、轉(zhuǎn)折和結(jié)果，從而讓節(jié)目內(nèi)容更為充實(shí)，層次更加清晰分明?！雹蕖禦unning Man》中的音樂用得非常精妙。節(jié)目會(huì)結(jié)合主題、嘉賓的特征，靈活運(yùn)用音樂。比如：在007特輯中，大量使用了007系列電影中的原聲音樂，加上結(jié)合戲仿電影中的經(jīng)典情節(jié)，會(huì)產(chǎn)生很大的“化學(xué)反應(yīng)”，讓觀眾爆笑。音樂的運(yùn)用緊跟時(shí)代，當(dāng)前最火的影視作品的OST或者最熱門的流行歌曲經(jīng)常成為節(jié)目的背景樂。當(dāng)然，節(jié)目也設(shè)計(jì)了獨(dú)有的配樂，例如：在藝能人奔跑時(shí)，節(jié)目定制的音樂會(huì)適時(shí)響起，渲染了緊張的氣氛，同時(shí)也調(diào)節(jié)了節(jié)目的節(jié)奏。節(jié)目中不同的配樂會(huì)接連不斷地響起，種類變化多端，很少出現(xiàn)沒有配樂的片段。節(jié)目的音響運(yùn)用得很到位，尤其是人工音響運(yùn)用得很精妙。例如：有一期宋智孝非常生氣地拍打另一個(gè)藝能人的身體，音效處理為類似武打的聲音，節(jié)目常常利用聲效放大觀眾本該聽不見的聲音。此外，罐裝笑聲和一些模擬觀眾們的唏噓聲等音效加強(qiáng)了節(jié)目的喜劇效果。

浙江衛(wèi)視為了使得《奔跑吧，兄弟》在畫面和聲音效果上最大限度的接近原版水平，斥重金制作了一些與原版相似度極高的道具，且聘請了韓國原班攝制團(tuán)隊(duì)，這讓節(jié)目呈現(xiàn)出了“大片化”的視聽效果。

二、不同點(diǎn)

（一）技術(shù)、人才和資金、市場的區(qū)別

《Running Man》缺的是資金和市場，《奔跑吧，兄弟》缺的是技術(shù)和人才，故兩國娛樂節(jié)目的業(yè)界一拍即合。兩者的互補(bǔ)性成了兩國娛樂節(jié)目合作的基石。目前，國內(nèi)比較火爆的娛樂節(jié)目多為引進(jìn)國外版權(quán)的節(jié)目，缺乏自主創(chuàng)新能力。而創(chuàng)新的關(guān)鍵就是技術(shù)和人才。從韓國引進(jìn)版權(quán)的 《我是歌手》和《爸爸去哪兒》在中國火爆熒屏，韓方看到了中國市場的廣闊性，于是想利用自己的技術(shù)和人才來擴(kuò)充資金、瓜分中國的市場。故這次對于《Running Man》，韓方為追求更為長期的效益，只談合作，不賣節(jié)目版權(quán)。中韓合作的《奔跑吧，兄弟》的開播標(biāo)志著外國娛樂節(jié)目開始瓜分國內(nèi)娛樂節(jié)目的市場。這次合作能為雙方帶來雙贏，但是也為國內(nèi)娛樂節(jié)目制作者敲墻了警鐘：不創(chuàng)新，市場將被蠶食。

（二）節(jié)目的精神內(nèi)涵差異

《奔跑吧，兄弟》雖然保留了《Running Man》中的一些互助友愛溫情的“治愈系”元素，倡導(dǎo)了犧牲精神、團(tuán)隊(duì)合作精神和勇于爭先等積極向上充滿“正能量”的精神，但是卻把“娛樂”擴(kuò)大化了，呈現(xiàn)出為了商業(yè)利益“過度娛樂化”的苗頭。例如：《奔跑吧，兄弟》首先想到的是巨額的招商費(fèi)，各種植入式廣告充斥在節(jié)目中。而韓版的《Running Man》中絕大部分的車子名牌、服飾商標(biāo)、戶外商鋪招牌乃至食品商標(biāo)等都會(huì)通過物理遮蓋法或后期模糊遮蓋法巧妙地隱藏起來。這種做法使得節(jié)目更加純粹，而不是像《奔跑吧，兄弟》那樣商業(yè)化氣息濃厚?！禦unning Man》中的嘉賓主持人們非常注重禮儀，即使在如“撕名牌”這樣激烈的競賽中也表現(xiàn)得非常有禮貌，晚輩們在撕完長輩的名牌后會(huì)鞠躬說對不起，成員們對結(jié)果看得不是太重，有時(shí)會(huì)故意謙讓對方。而《奔跑吧，兄弟》出現(xiàn)了成員們不顧形象地抱在一起撕搶甚至撕壞對方的衣服的鏡頭，有的成員為了目的不擇手段，不達(dá)目的不罷休?！侗寂馨桑值堋烦霈F(xiàn)了豪華道具，節(jié)目組花重金在烏鎮(zhèn)搭建了一個(gè)水上競技臺。而《Running Man》的場地常常就地取材，場地會(huì)選在購物中心、公園、體育場、科學(xué)館、游樂場、警察局、軍事訓(xùn)練基地、SBS電視臺大樓甚至是街頭巷尾或菜市場。通過不同的場地向觀眾展示了各行各業(yè)人們的工作和生活，不僅接地氣也開闊了觀眾的眼界。雖然《奔跑吧，兄弟》也選擇了一些接地氣的地方如：西湖文化廣場作為拍攝場地，但人為地組織300位大媽現(xiàn)場齊跳《小蘋果》卻消解了原版節(jié)目所倡導(dǎo)的“真實(shí)感”。中韓兩檔節(jié)目的差異性顯現(xiàn)出國內(nèi)娛樂節(jié)目制作者的急功近利的心態(tài)，制作者沒有好好沉下心來創(chuàng)造新意。這種一味地靠制造噱頭來吸引眼球的方法，必將導(dǎo)致節(jié)目如曇花一現(xiàn)般消失在大眾視線。寓教于樂才是娛樂節(jié)目的宗旨所在。我方節(jié)目制作者學(xué)到了如何制造娛樂創(chuàng)造收視率的雕蟲小技，卻沒有完全習(xí)得韓方節(jié)目深層的人文關(guān)懷。

在筆者看來，隨著投資的增加，娛樂節(jié)目由室內(nèi)走向戶外是娛樂節(jié)目的必然趨勢；明星元素會(huì)繼續(xù)成為娛樂節(jié)目的法寶，因?yàn)槊餍嵌酁檠菟嚾藛T，他們的“藝能感”遠(yuǎn)高于普通大眾，鏡頭表現(xiàn)感強(qiáng)；娛樂節(jié)目在這個(gè)“內(nèi)容為王”的時(shí)代將會(huì)更加注重節(jié)目的策劃創(chuàng)新能力；真人秀會(huì)繼續(xù)成為娛樂節(jié)目的首選形式。其實(shí)，我國悠久的歷史文化能夠?yàn)閵蕵饭?jié)目提供豐富的素材進(jìn)行創(chuàng)新；我國幅員遼闊，沙漠、高原、灘涂等多種地貌風(fēng)光能夠?yàn)閼敉鈯蕵饭?jié)目提供充足的拍攝地點(diǎn)，以滿足創(chuàng)新的需求。故筆者認(rèn)為，國內(nèi)娛樂節(jié)目是時(shí)候走出“引進(jìn)版權(quán)”和“聯(lián)合開發(fā)”的模式，制作者要依靠自主創(chuàng)新，結(jié)合當(dāng)今娛樂節(jié)目的趨勢，自主研發(fā)出受國內(nèi)觀眾喜愛的娛樂節(jié)目，以豐富人民日益增長的精神文化需求。

注釋：

①袁靖華.電視節(jié)目模式創(chuàng)意.中國廣播電視出版社，2010：242.

②李啟軍.影視明星是象征性的偶像符號.西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（10）：222.

③殷樂.電視娛樂：傳播形態(tài)及社會(huì)影響研究.中國社會(huì)科學(xué)出版社，2011：176.

④PD：P、D分別是制作人Producer和導(dǎo)演Director的縮寫，在韓國，導(dǎo)演一般身兼制作人和導(dǎo)演兩職，自稱PD，也被人稱作PD.

⑤作家：在韓國，人們把電影和電視節(jié)目的編劇稱為作家.

⑥殷俊.電視欄目學(xué)導(dǎo)論.四川大學(xué)出版社，2009：101.

［1］袁靖華.電視節(jié)目模式創(chuàng)意［M］.北京:中國廣播電視出版社，2010.

［2］李啟軍.影視明星是象征性的偶像符號［J］.西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（10）.

［3］殷樂.電視娛樂：傳播形態(tài)及社會(huì)影響研究［M］.北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社，2011.

［4］殷俊.電視欄目學(xué)導(dǎo)論［M］.四川:四川大學(xué)出版社，2009.

［5］魏南江.節(jié)目主持藝術(shù)學(xué)［M］.北京:中國廣播電視出版社，2006.