丁邦海

釉雕作品《愛因斯坦》的創(chuàng)作步驟和技法

丁邦海

釉雕工藝特點是在深色瓷器釉面上利用釉面層與瓷內胎色差，使用合金刀具雕刻出豐富、細膩的層次表現(xiàn)形象，無需敷色。

釉雕、分層雕刻

丁邦?？檀伤囆g簡介

丁邦海，1961生年于山東淄博，中國工藝美術協(xié)會會員，山東省陶瓷藝術大師，山東省工藝美術名人。

作品多次參展并獲獎。被譽為“中國肖像刻瓷第一人”，特別是釉雕肖像、佛像堪稱一絕；線刻工藝中運用“密線體”構成形式創(chuàng)作的仕女人物作品，具有較強的現(xiàn)代形式美感；山水題材的作品則以點刻、線刻和面刻工藝結合雕刻，以西畫中光影造型因素強化山石的質感和體塊感，表現(xiàn)出光感的豐富變化，形成了自己獨特的刻瓷藝術語言和風格。撰寫的《刻瓷藝術的工藝分類》等十幾篇刻瓷藝術研究論文分別在國家級專業(yè)刊物上發(fā)表。編著的《中國刻瓷藝術》由山東友誼出版社出版，是一本全面、系統(tǒng)地介紹刻瓷藝術工藝和技法的專著，填補了刻瓷藝術研究的部分空白，提升了刻瓷藝術在中國工藝美術界的影響力及人們對這門藝術的認知度，對刻瓷藝術的傳承和發(fā)展起到了重要作用。

刻瓷藝術在復興發(fā)展中，一直不斷創(chuàng)新。由傳統(tǒng)的點刻工藝、線刻工藝為主發(fā)展形成目前的點刻、線刻、面刻和釉雕等四種主要工藝。釉雕工藝雖出現(xiàn)較晚，但發(fā)展迅速。釉雕工藝特點是在深色瓷器釉面上利用釉面層與瓷內胎色差，使用合金刀具雕刻出豐富、細膩的層次表現(xiàn)形象，無需敷色。展現(xiàn)了純粹的刻瓷藝術。這一工藝最常見的創(chuàng)作題材包括人物肖像、佛像、山水和動物等。人物肖像是釉雕工藝最常見的創(chuàng)作題材之一。在此，以創(chuàng)作《愛因斯坦》為例，來介紹釉雕工藝的創(chuàng)作步驟和技法。其創(chuàng)作步驟分為創(chuàng)作稿、落稿、雕刻和落款四部分。

（一）創(chuàng)作稿：

采用愛因斯坦的照片，根據圓盤尺寸創(chuàng)作出精確的線稿。對個別地方適當做修改或調整，注意五官部位線條要精確，重點突出局部特征。尤其面部皺紋走向及細微紋理要求準確，明暗交界線或結構轉折處要作好結構線標記，重點強調。

（二）落稿：

在創(chuàng)作好的線稿下面附上紅色復寫紙，用硬質繪圖鉛筆把線稿復寫到選用的烏金釉陶瓷盤釉面上。

（三）雕刻：

釉雕工藝雕刻只使用合金刀具，首先用鋒利的合金尖型刀輕輕刻一遍復寫在釉面上的形象輪廓線，刻成虛線，刻點之間距離1mm左右。形象暗面刻點之間的距離適當加大，注意刻五官部位的輪廓線時要特別謹慎。重點保留好上眼瞼暗部、瞳孔、鼻孔、嘴角和耳窩等部位的釉面。釉雕工藝雕刻程序的原則分為亮面雕刻、灰面雕刻和暗面雕刻。即按照表現(xiàn)形象的明暗關系和結構特征，首先雕刻亮面，然后雕刻灰面，最后再雕刻暗面。亮面和灰面雕刻至達到需要的層次后方可開始雕刻暗面。

雕刻這件作品的步驟分為面部雕刻、頭發(fā)雕刻、胡須雕刻、手的雕刻和衣著雕刻。

1、面部雕刻：

先使用合金平口刀，后用合金尖型刀；先敲擊力度大、后敲擊力度??；先雕刻大面積，后雕刻小面積。

《愛因斯坦抱手側面像》面部根據明暗關系三大面分為亮面、灰面和暗面三部分（包括五官部位），各占面部面積的三分之一左右，雕刻順序如下：

（1）亮面雕刻：先使用平口刀從額頭部位高光點開始下刀，把光潔的深色釉面雕刻出灰色層，并連續(xù)多雕刻幾遍，直至微微顯露出白色胎體為止。然后使用尖型刀改變平口刀雕刻的條狀肌理，由淺至深、層層深入，雕刻出紋理清晰、灰白相間、凸起立體的點狀肌理。把一個大點破成幾個小點，再把幾個小點破成更多的點，雕刻至顯露出白色胎體。在整個深色釉面上增加了白色胎體的張力，但不要把灰點雕刻得太干凈或一次性雕刻到所需的亮度，要留有余地。由此從高光部位逐漸擴展亮面面積，雕刻出過渡自然、豐富細膩的層次。使用平口刀配合尖型刀雕刻可節(jié)省出大量的時間。雕刻時小錘敲擊刻刀的頻率、運刀速度、刀跡分布的間距以及用力的輕重，刀刃的利鈍等因素決定了雕刻出的層次是否豐富、細膩，點狀肌理效果是否自然明顯。注意用力要輕，刻點細小、均勻，不能急于求成。否則用力過大就會崩瓷，出現(xiàn)白色“疵點”； 一旦用刀失誤無法補救。因此，要留有余地，循序漸進，不能一次雕刻到所需的亮度。要比預計的亮度“欠”一個色階，待最后全面調整時再整體提亮。

（2）灰面雕刻：灰面色層是黑與白之間的中性色，具有一定的厚度，分層范圍最大，且層次最豐富。直接用尖型刀雕刻光潔的釉面后顯露出的深灰色層；再雕刻幾遍即是中灰色層；然后繼續(xù)雕刻與亮部相接的淺灰色層，刻至微微顯露胎體，但不能刻出白點。通過層層雕刻，灰面由深灰、中灰、淺灰變化出多種灰色，顯現(xiàn)出過渡自然，豐富細膩的層次變化。緩沖黑與白的強烈對比。增加形象的層次感、立體感，擴寬空間，利于細節(jié)的刻畫和表現(xiàn)肌理效果及形象的質感。雕刻灰面時分層越多，則層次越豐富、越細膩，其表現(xiàn)力就越強，越能達到最佳視覺效果。

由于灰面處在順光面上，呈現(xiàn)的層次最豐富，結構也最復雜。尤其五官部位的灰面雕刻費時多，難度大，需精雕細刻。注意用刀要輕，以免用刀過重損傷淺灰色層以致崩瓷后直接裸露出白色胎體。雕刻轉折面或襯托面時用刀要肯定，邊線相對要實，而過渡面則相對要虛，漸變效果要明顯。該實的實，該虛的虛，虛實結合才能準確地表現(xiàn)結構關系。

（3）暗面雕刻：使用鋒利的尖型刀輕輕地刻點分布成暗調層次。暗面適當保留深色釉面，與灰面銜接到最暗處由密集的刻點逐漸加大刻點的間隙（刻點之間保留一個點的間隙），暗窩處無需雕刻，謹慎保留深色釉面，與亮面形成明暗對比。由灰面到暗面顯現(xiàn)出過渡自然，豐富細膩的層次變化。暗面輪廓線須模糊、虛化，與灰面和亮面輪廓線形成鮮明的虛實對比。黑色具有吸縮、堅固、不透明感，有較強的量感表現(xiàn)力。尤其是愛因斯坦的眼睛（包括上眼瞼暗部陰影、瞳孔和虹膜）、眉毛（眼眶內緣眉毛下面暗部陰影）、鼻部（包括鼻子暗部投影、鼻孔）、嘴部（包括胡須下面的陰影）、和耳部（包括耳孔）等部位。亦需保留黑色釉面，否則會減少層次，使人物表情失去神韻。另外，暗面反光刻點要細小，用力要輕，雕刻后效果柔和而朦朧，微弱而靈透，不能超過灰面的亮度，使形象具有厚重與通透感。

面部經過層層雕刻，由亮面、灰面到暗面顯現(xiàn)出過渡自然、豐富細膩的層次變化，增強了視覺感染力。面部明暗層次和整體效果為雕刻五官部位提供了參考依據。

（4）五官部位雕刻：釉雕人物肖像重在五官部位的雕刻，既要刻得形似，更要刻得神似。即顧愷之所說的“以形寫神”，所謂形神兼?zhèn)洹Ｉ褚栏接谛?，取決于形，只有個性鮮明的形所表現(xiàn)出的內在氣質最能打動人。五官部位包括眼睛、眉毛、鼻部、嘴部和耳部。

① 眼睛：眼睛是心靈的窗戶。雕刻愛因斯坦眼睛及眼睛周圍部分結構時，需要嚴格按照眼睛的結構精心雕刻。眼睛由眼眶、眼瞼、眼球三部分組成。眼球為圓球形水晶體，鑲嵌在眼眶內。上眼瞼和下眼瞼的邊緣重合在內眼角，形成一個內角凹，外眼角處上眼瞼和下眼瞼的邊緣為疊壓關系。重點表現(xiàn)眼睛的體積感。雕刻時保留好上眼瞼陰影和虹膜部位光潔的黑色釉面，空出中間瞳孔黑色釉面。將虹膜部分用鋒利的尖型刀輕輕刻出，然后謹慎地向外虛化，留好虹膜邊。重點雕刻出眼睛瞳孔在受光時呈現(xiàn)出特有的玻璃體透明感，使眼睛顯得更加深邃，有神。也要注意下眼瞼和白眼球的接觸面及內眼角的淚光亮點的傳神作用。不要忽略眼睛淚囊下垂后和顴骨之間形成的一道道褶皺垂紋與眼角的魚尾紋相接。這些細節(jié)強化了人物特有的面部結構特征。

② 眉毛：眉毛分上下兩列，生長在眼眶上緣周圍，眉毛內側大部分生長在眼眶下部。眉毛外側1/3在眼眶外生長，稱為眉梢。上下兩列眉毛的相交處呈脊狀眉尖，要按照眉毛的生長方向雕刻。用平口刀輕輕地雕刻出受光面上一根根的眉毛。保留好眼眶內緣里眉毛下面陰影的釉面，雕刻出眼眶外緣即眉骨受光面的眉毛。注意眉毛與皮膚交接處的虛實變化和明暗層次，避免生硬之感。

③ 鼻部：愛因斯坦鼻子的結構特征較為突出，有很強的立體感。為強化鼻子的體塊感，需把握鼻子的基本結構和形體特征，明確鼻梁、鼻頭和鼻翼之間的結構銜接關系。鼻子亮面先用平口刀雕刻一遍，再用尖型刀層層雕刻提高亮度，暗面用尖型刀輕輕地雕刻。還要把握鼻子的側面、底面和正面的整體明暗關系，深入刻畫鼻翼的轉折，體現(xiàn)鼻子形體的個性和特征。暗面鼻孔要保留釉面并注意鼻孔邊緣的虛實變化。

④ 嘴部：嘴部被遮擋在鼻子下面的濃密胡須陰影中，模糊、朦朧，用尖型刀雕刻。其輪廓線刻的虛一些，兩嘴角和嘴唇暗部一定保留釉面，并準確表現(xiàn)出下唇給下頜的投影形狀，體現(xiàn)嘴部的體積和質感。

⑤ 耳部：愛因斯坦的耳朵幾乎完全處在暗面陰影中，用尖型刀輕輕地雕刻。注意耳孔部位要保留釉面，尤其耳朵的輪廓線要雕刻的模糊、含蓄。不能忽視耳朵的結構，按照耳輪、耳丘、耳屏、耳垂幾個部分構成的穿插關系和結構關系輕輕地雕刻，另外別忽略內耳輪與外耳輪的疊壓關系。

《中國刻瓷藝術》簡介 圖片為封面、封底（剪切版）

2、頭發(fā)雕刻：雕刻愛因斯坦頭發(fā)時尖型刀和平口刀交替使用，依據頭發(fā)生長規(guī)律，按梳理方向分組分層雕刻。注意有緊有松，有疏有密，頭頂受光部分使用平口刀將幾縷發(fā)絲刻實。亮面用平口刀雕刻實線、暗面用尖型刀雕刻虛線，最暗部分適當保留釉面。白發(fā)亮部高光部位要刻至顯露出白色胎體，使其亮起來。頭頂部位的頭發(fā)遠離視點，要雕刻得蓬松、自然，注意頭發(fā)向后轉折的方向和透視效果。遠離視線的頭發(fā)用尖型刀做虛化處理，與前面用平口刀雕刻較實的頭發(fā)形成明顯的虛實對比，拉大空間感。頭發(fā)與皮膚交接處如耳邊發(fā)際線不要刻得太實，要刻出層次變化，尤其是暗面額頭和耳邊發(fā)際線越虛越顯得厚實，空間感越強。

3、胡須雕刻：胡須部位使用平口刀雕刻，在雕刻較實的白色胡須之前，必須先把后面虛的胡須雕刻出來。而且前后虛實結合、互相襯托。以虛襯實，虛的更虛，實的更實，拉大對比度，強調節(jié)奏感。前后層次穿插關系的處理難度大，特別是后面模糊、朦朧的效果尤其需要耐得住性子雕刻。否則該實的部分不實，該虛的部分不虛，顯得平板單薄，失去了寫實形象的意義。局部寫實部位處理得好，只是一個方面，雕刻難度更大的還是虛的部分。虛比實在分層雕刻時更難把握。4、手部雕刻：雕刻愛因斯坦雙手相抱、手指交叉的姿勢時，注意手指之間的光影變化和結構關系。先從手指高光處用較窄的平口刀刻一遍，再用尖型刀雕刻至所需的亮度，然后用同樣的方法雕刻手背結構。重點理解手部背側肌腱呈放射狀突顯于外形，加之血管和皮膚皺紋及細微紋理的走向及變化，需精雕細刻。特別要注重質感的表現(xiàn)，手指間暗面陰影用尖型刀輕輕地雕刻，并將投影邊緣虛化。

5、衣著雕刻：雕刻愛因斯坦衣著時適當變換刀法，尖型刀和平口刀交替使用，亮面雕刻先使用平口刀，再使用尖型刀。注意粗細結合，該粗刻時粗刻，該細刻時細刻，以粗襯細。強調粗而不陋，細而不膩，以便更好地起到與面部產生粗細對比。襯托出面部皮膚細膩、柔和、光滑的肌膚質感，同時表現(xiàn)衣著特有的肌理效果所產生的美感。愛因斯坦身穿粗線毛衣，其編織的紋理結構在側光照射下產生一種特殊的肌理美感。其左右兩肩線作虛化處理，毛衣的衣領和袖口透視結構關系要交代清楚，重點刻畫。其領部、肩部、胸部、腋部等表現(xiàn)出來的棒針編織結構產生不同的透視方向的變化，雕刻難度較大。首先要準確地雕刻出順光灰面上每一組編織結構的方向和明暗關系，適當減弱肩頭最亮部分的明暗對比度。為突出手的造型，手后面遠處的毛衣要虛化，需雕刻得非常虛，與前面的手拉大虛實對比度。衣著暗面則用尖型刀以點刻法雕刻的概括、模糊、朦朧。最下部雕刻的簡略、放松，刻點適當加大，粗放，輪廓線亦作虛化處理，將粗線毛衣穿在人物身上的體積感雕刻得生動、自然。

形象基本雕刻完畢后，進入調整階段。由于整體亮度還“欠”一個色階，進入全面調整階段需在修整的過程中整體提亮。如單獨提亮某一個部位，其它所有部位整體上都要跟著提亮，“牽一點動全面”。這一階段所用的時間遠比雕刻時間還要長，需反反復復修整幾十遍甚至上百遍，直到滿意為止。通過全面調整、補充，加強或削弱，強化形體空間感、實體感，使人物形象活起來，具有厚實、豐滿的感覺。

（四）、落款：

這件作品只在創(chuàng)作盤背面落了一枚較大的朱文印章款“邦?？檀伞?。用毛筆蘸白色水粉顏料在盤背面正中央直接書寫印形，使用合金平口刀雕刻書寫的篆文筆畫，然后敷以朱紅色油畫顏料。