王 亮

（浙江水利水電學(xué)院，浙江 杭州，310018）

蘇州評(píng)彈（以下簡(jiǎn)稱“評(píng)彈”）是蘇州評(píng)話與蘇州彈詞的合稱，是起源于蘇州，盛行于江南的地方曲藝，被國(guó)學(xué)大師俞大綱譽(yù)為“中國(guó)最美的聲音”。評(píng)彈淵源遠(yuǎn)溯唐宋，興起于明末清初，后經(jīng)文人與藝人的共同努力，漸成雅俗共賞的表演藝術(shù)而“風(fēng)行于社會(huì)間”①譚正璧：《中國(guó)文學(xué)進(jìn)化史》，上海：上海光明書(shū)局出版社，1929年版，第305 頁(yè)。。

評(píng)彈藝術(shù)的延續(xù)，除了藝人的不懈努力、孜孜以求之外，更重要的是評(píng)彈書(shū)目的傳承。書(shū)目演出有著固定的內(nèi)容與形式。在演出內(nèi)容上，主要包括帝王將相的史實(shí)演義、才子佳人的風(fēng)流韻事、神話故事的民間傳說(shuō)，有人甚至籠統(tǒng)地歸納為“私定終身后花園，落難公子中狀元”的固定內(nèi)容。在演出形式上，則主要立足于長(zhǎng)篇，即一部書(shū)能說(shuō)到數(shù)月，幾近一年，適應(yīng)有閑階級(jí)生活?yuàn)蕵?lè)的需要。共和國(guó)建立初期，這些被稱為“封建糟粕”的書(shū)目，被逐步整改或剔除，以實(shí)現(xiàn)演出內(nèi)容與形式的全面革新。

一、內(nèi)容與形式的革新

上海解放之初，評(píng)彈藝人已開(kāi)始編說(shuō)新書(shū)以滿足政府的需要，適應(yīng)時(shí)代的需求。然而編說(shuō)新書(shū)的過(guò)程是曲折的：既要說(shuō)舊書(shū)來(lái)養(yǎng)家糊口，又要唱新書(shū)以緊跟形勢(shì)。在主動(dòng)與迎合、被迫與無(wú)奈之間，他們或左或右地“前進(jìn)”，逐步改革著評(píng)彈表演的傳統(tǒng)內(nèi)容與形式。演出內(nèi)容的革新方式主要有兩種：一、藝人主動(dòng)編說(shuō)新書(shū)；二、政府以運(yùn)動(dòng)的形式促使藝人編說(shuō)符合時(shí)代精神的新書(shū)。

首先是藝人主動(dòng)編說(shuō)新書(shū)。上海剛解放時(shí)，評(píng)彈界便組織了首次革新大會(huì)書(shū)，所演書(shū)目皆為藝人自編自演的新書(shū)，當(dāng)時(shí)“評(píng)彈界一致覺(jué)得需要自己革新以求進(jìn)步”②《女彈詞家自發(fā)精神·評(píng)彈內(nèi)容必須進(jìn)步》，《上海新民報(bào)晚刊》，1949年6月30日，第二版。。之后，藝人積極與作家合作，創(chuàng)編新的演出腳本，編寫(xiě)或者改編富有時(shí)代意義的故事，將“老書(shū)中的腐化的，神怪的部分挖去，又把新的材料填補(bǔ)進(jìn)去，或者改說(shuō)其他新書(shū)”③雨岸：《說(shuō)書(shū)的新生》，《上海新民報(bào)晚刊》，1949年7月6日，第四版。，如“蔣王檔的《林沖》，周陳檔的《陳圓圓》，唐耿良的《太平天國(guó)》等，將以嶄新的內(nèi)容貢獻(xiàn)聽(tīng)眾，”①江：《跳出才子佳人圈子·評(píng)彈界新書(shū)說(shuō)林沖》，《上海新民報(bào)晚刊》，1949年11月9日，第二版。并在1950年初上海劇藝界舉辦的“春節(jié)戲曲競(jìng)賽”中，榮獲佳績(jī)：楊震新編說(shuō)的評(píng)話《李闖王》獲得了競(jìng)賽最高獎(jiǎng)項(xiàng)“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，評(píng)彈藝人劉天韻獲“個(gè)人榮譽(yù)獎(jiǎng)”。②參見(jiàn)《春節(jié)戲曲得獎(jiǎng)佳作》，《文匯報(bào)》，1950年3月14日，第三版?！段逦粦蚯ぷ髡邽槭裁磿?huì)獲得個(gè)人榮譽(yù)獎(jiǎng)》，《文匯報(bào)》，1950年3月29日，第三版。這說(shuō)明藝人表演新書(shū)得到了政府的認(rèn)可與贊揚(yáng)。

新書(shū)雖能得獎(jiǎng)，但卻不賣(mài)座，所以競(jìng)賽結(jié)束后，藝人們便出現(xiàn)了“返舊”行為，重開(kāi)傳統(tǒng)書(shū)目。于是政府采取措施，推動(dòng)藝人的“前進(jìn)”。在這些措施中，借助運(yùn)動(dòng)形式促使藝人編說(shuō)時(shí)事新書(shū)，最為立竿見(jiàn)影?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，上海戲曲界成立時(shí)事學(xué)習(xí)宣傳委員會(huì)，統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)各劇種，“推動(dòng)戲曲界用自己的藝術(shù)，對(duì)一般觀眾進(jìn)行時(shí)事宣傳教育”③《推動(dòng)學(xué)習(xí)進(jìn)行時(shí)事宣傳——戲曲界時(shí)事宣傳委員會(huì)昨日成立》，《文匯報(bào)》，1950年11月17日，第四版。。在評(píng)彈界，評(píng)彈改進(jìn)協(xié)會(huì)則經(jīng)常召開(kāi)會(huì)員大會(huì)，學(xué)習(xí)時(shí)事政治，推動(dòng)宣傳抗美援朝的工作。同時(shí)，藝人與作家合作、編創(chuàng)新書(shū)，如《三雄懲美記》、《群魔會(huì)》、《抗美援朝去斗爭(zhēng)》等作品。在宣傳婚姻法運(yùn)動(dòng)中，開(kāi)始時(shí)藝人還只是插邊花地談一下，如徐雪月、程紅葉、陳紅霞在說(shuō)《九件衣》時(shí)，“在插科中，大談新婚姻法寡婦再嫁問(wèn)題”④《文娛新聞：說(shuō)九件衣·談婚姻法——徐雪月師徒趕關(guān)子》，《上海新民報(bào)晚刊》，1950年8月24日，第二版。。后來(lái)許多宣傳《婚姻法》的作品陸續(xù)推出，如短篇彈詞《一個(gè)違反婚姻法的人》便由橫云編寫(xiě)，楊振言、朱慧珍在東方華美電臺(tái)播唱。⑤橫云：《有關(guān)婚姻問(wèn)題的彈詞》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年11月2日，第二版。在鎮(zhèn)壓反革命運(yùn)動(dòng)中，1951年4月25日，評(píng)彈改進(jìn)協(xié)會(huì)舉行傳達(dá)大會(huì)，“全體會(huì)員一致表示以演唱鎮(zhèn)壓反革命的曲藝來(lái)響應(yīng)號(hào)召”。⑥《以鎮(zhèn)壓反革命為主題——新戲?qū)㈥懤m(xù)搬上舞臺(tái)》，《文匯報(bào)》，1951年4月26日，第四版。5月初，在電臺(tái)節(jié)目演出中，蔣月泉、薛筱卿分別播唱開(kāi)篇《陳小毛一斗三惡》，徐云志的開(kāi)篇《公審反革命罪犯》，楊振言、張鑒國(guó)分別播唱開(kāi)篇《大義滅親》等，都是宣傳鎮(zhèn)壓反革命的時(shí)事作品。⑦橫云：《文娛新聞：鎮(zhèn)壓反革命分子·彈詞藝人播唱開(kāi)篇》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年5月8日，第四版。5月下旬，評(píng)彈界舉行宣傳鎮(zhèn)壓反革命的聯(lián)合公演，“各書(shū)場(chǎng)也都彈唱鎮(zhèn)壓反革命的評(píng)彈?！雹唷断破疰?zhèn)壓反革命的戲曲演唱高潮——全市戲曲編導(dǎo)工作者昨舉行會(huì)議成立二十個(gè)創(chuàng)作小組訂出創(chuàng)作計(jì)劃》，《文匯報(bào)》，1951年4月27日，第四版。政府通過(guò)運(yùn)動(dòng)形式來(lái)促使藝人編唱時(shí)事作品，既可使藝人繼續(xù)說(shuō)唱新書(shū)，扭轉(zhuǎn)藝人集體“返舊”的倒退局面，又可推進(jìn)評(píng)彈內(nèi)容的革新，充分發(fā)揮評(píng)彈作為文藝輕騎兵的功用，從而達(dá)到文藝為政治服務(wù)的目的。

可見(jiàn)在演出內(nèi)容的革新方面，經(jīng)歷了兩次轉(zhuǎn)變：首先由“私定終身后花園，落難公子中狀元”的傳統(tǒng)固有內(nèi)容轉(zhuǎn)變?yōu)樗嚾司巹?chuàng)或改編革命新書(shū)，接著進(jìn)一步發(fā)展為通過(guò)運(yùn)動(dòng)形式，鼓勵(lì)藝人編說(shuō)時(shí)事新書(shū)。兩次轉(zhuǎn)變，不僅改變了評(píng)彈傳統(tǒng)書(shū)目固有的演出內(nèi)容，扭轉(zhuǎn)了藝人集體“返舊”的局面，而且促使藝人緊跟形勢(shì)，編說(shuō)時(shí)事宣傳作品，實(shí)現(xiàn)“文藝為政治服務(wù)”的戲改目標(biāo)，進(jìn)一步推動(dòng)了評(píng)彈演出內(nèi)容的革新。評(píng)彈的革新首先從內(nèi)容開(kāi)始，以“使聽(tīng)?wèi)T舊書(shū)的聽(tīng)眾們，易于接受，將新意識(shí)融化在書(shū)中，收潛移默化之效”，但評(píng)彈的革新絕不能拘泥于內(nèi)容的創(chuàng)新，“在移步必先換形的原理下，既稱新評(píng)彈，就（要）有新形式”。⑨張健帆：《新評(píng)彈：新評(píng)彈的新形式之創(chuàng)造》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年2月9日，第二版。于是在內(nèi)容革新的基礎(chǔ)上，又開(kāi)始了形式的革新。

新書(shū)，既有新內(nèi)容，自應(yīng)配以新形式。評(píng)彈演出形式的革新，主要體現(xiàn)于演出篇幅的縮短。原來(lái)的長(zhǎng)篇書(shū)目，在建國(guó)后已為新聽(tīng)客所不容，書(shū)場(chǎng)生意逐漸清淡，對(duì)此，唐耿良、薛筱卿、楊振雄認(rèn)為：“社會(huì)變了，原有的聽(tīng)眾已經(jīng)逐漸被時(shí)代淘汰，今后當(dāng)覓取新的聽(tīng)眾對(duì)象?！雹饨骸端噳滩ā罚渡虾Ｐ旅駡?bào)晚刊》，1949年11月7日，第四版。尋求新聽(tīng)眾，就須演唱新的題材和新的內(nèi)容，演唱內(nèi)容的改變，必然會(huì)引起演出形式的創(chuàng)新，新節(jié)目應(yīng)該短小精悍，因此書(shū)戲、開(kāi)篇、短篇書(shū)目的演出日漸增多。

書(shū)戲，又稱“化裝彈詞”，是由藝人演出的唱書(shū)調(diào)、念蘇白、化角色裝的戲曲形式。書(shū)戲早已有之，“始于1911年，原為藝人自?shī)?，僅演折子。……1949 至1951年間曾多次編演《小二黑結(jié)婚》、《林沖》、《眾星拱月》等書(shū)戲，具有一定影響。”?吳宗錫、周良、李卓敏：《評(píng)彈文化詞典》，上海：漢語(yǔ)大詞典出版社，1996年版，第40 頁(yè)。采用舊有的演出形式，說(shuō)唱適應(yīng)時(shí)代的新書(shū)，把說(shuō)唱的表演轉(zhuǎn)變?yōu)樵黾恿吮硌莸恼f(shuō)唱，“評(píng)彈改進(jìn)協(xié)會(huì)的這一新的努力的嘗試……比起編一套新書(shū)，說(shuō)半年六月才說(shuō)得完的要好得多?！雹佟段膴孰s談：新書(shū)戲》，《文匯報(bào)》，1950年12月26日，第四版?？梢哉f(shuō)書(shū)戲是藝人革新評(píng)彈演出篇幅的一種過(guò)渡。但藝人演出書(shū)戲，亦有不足之處。對(duì)此，倪五一批評(píng)說(shuō)，原本拿著弦子、琵琶的彈詞藝人在演出書(shū)戲時(shí)雙手空空，不知如何安放，而且隨著戲臺(tái)的擴(kuò)大，身體也不知如何安放，建議請(qǐng)一導(dǎo)演為大家排身段；另外書(shū)戲的演出，特別在緊張的場(chǎng)面，要注意“叫板”、“過(guò)門(mén)”等戲曲表現(xiàn)形式的運(yùn)用，藝人若運(yùn)用不當(dāng)，便會(huì)“把臺(tái)上的空氣，一起松了勁了”。②倪五一：《新評(píng)彈：書(shū)戲的問(wèn)題》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年2月9日。由以說(shuō)表為主的演出形式，轉(zhuǎn)變?yōu)橐蝗艘唤堑臅?shū)戲演出形式，這種變革使得評(píng)彈向戲劇化方向發(fā)展，有丟掉自身特色的危險(xiǎn)。對(duì)此，周行強(qiáng)調(diào)“書(shū)戲，只能作為在會(huì)書(shū)后面的一場(chǎng)補(bǔ)充，也可以說(shuō)是余興，……書(shū)戲不可能作為評(píng)彈的經(jīng)常業(yè)務(wù)，而影響了新評(píng)彈的展開(kāi)?！雹壑苄校骸对u(píng)彈藝人如何展開(kāi)鎮(zhèn)壓反革命運(yùn)動(dòng)——兼談書(shū)戲的演出問(wèn)題》，《文匯報(bào)》，1951年5月30日，第四版。他警示道：由于評(píng)彈本身的局限等問(wèn)題，“評(píng)彈在目前還不可能改進(jìn)到書(shū)戲”。④周行：《新評(píng)彈：談評(píng)彈改進(jìn)到書(shū)戲問(wèn)題》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年8月3日，第二版。吉公也認(rèn)為：“與其另起爐灶表演書(shū)戲，還是駕輕就熟全力搞好新評(píng)彈”。⑤吉公：《新評(píng)彈：書(shū)戲不是目前需要的》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年7月27日，第二版。因此，書(shū)戲的演出，由于戲劇化傾向而為評(píng)彈作家所詬病，但終歸是一種縮短演出篇幅的過(guò)渡，于是演出形式的革新還需尋找其他出路。

開(kāi)篇，原為開(kāi)說(shuō)正書(shū)前加唱的篇子，起定場(chǎng)的作用，但隨著曲調(diào)、唱腔的發(fā)展，聽(tīng)眾有因唱腔而喜專聽(tīng)開(kāi)篇的，遂成獨(dú)立演唱的節(jié)目，甚至廣播電臺(tái)亦有專唱開(kāi)篇的特別節(jié)目。如“彈詞作家陳靈犀根據(jù)西蒙諾夫原著，編撰了一支《等著我回來(lái)》（的開(kāi)篇），由蔣月泉、楊振言在人民電臺(tái)唱出，”⑥慕夏：《文娛新聞：蘇聯(lián)名著編彈詞》，《上海新民報(bào)晚刊》，1949年11月24日，第二版。結(jié)果，蔣楊二人“在人民電臺(tái)播唱開(kāi)篇以來(lái)，備受聽(tīng)眾歡迎，……近該臺(tái)同行又為之撰寫(xiě)《王貴與李香香》連續(xù)開(kāi)篇，故蔣楊在最近期內(nèi)，擬發(fā)行一本新開(kāi)篇集，”⑦《文娛新聞：蘇聯(lián)名片無(wú)腳飛將軍改編成彈詞·<王貴與李香香>也要在電臺(tái)播唱》，《上海新民報(bào)晚刊》，1949年12月13日，第二版。不久“蔣月泉楊振言二藝員主編的‘新開(kāi)篇集’，將于本月半出版，取名為《空中書(shū)場(chǎng)彈詞開(kāi)篇集》，里面除藝員照片與老開(kāi)篇外，并有《白毛女》、《王貴與李香香》等的新開(kāi)篇”。⑧《文娛新聞：蔣月泉編<空中書(shū)場(chǎng)彈詞開(kāi)篇集>》，《上海新民報(bào)晚刊》，1950年1月12日，第二版。蔣、王等藝人在電臺(tái)播唱的開(kāi)篇，最終得以結(jié)集出版，既說(shuō)明電臺(tái)播唱開(kāi)篇的流行，為聽(tīng)眾所歡迎，也表明開(kāi)篇在電臺(tái)上已成為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的節(jié)目，這也是對(duì)評(píng)彈傳統(tǒng)演出形式的革新。到了“20世紀(jì)50年代，由于流派唱腔的繁榮發(fā)展，又有了以唱開(kāi)篇、選曲為主的演唱會(huì)?！雹釁亲阱a：《評(píng)彈小辭典》，上海：上海辭書(shū)出版社，2011年版，第25 頁(yè)。開(kāi)篇本是藝人們開(kāi)說(shuō)正書(shū)前加唱的篇子，起定場(chǎng)作用，后來(lái)轉(zhuǎn)變?yōu)樵陔娕_(tái)播唱的獨(dú)立節(jié)目，再輔之以時(shí)事新書(shū)的內(nèi)容，于是較之書(shū)戲，更能體現(xiàn)評(píng)彈的彈唱特色。而且，時(shí)事開(kāi)篇唱詞固定，借助電臺(tái)宣傳效果更佳，所以開(kāi)篇也就成為評(píng)彈篇幅革新的一種重要形式。作家蘇味道評(píng)價(jià)說(shuō)：開(kāi)篇是“彈詞中完整的獨(dú)立的作品，它包含各方面的時(shí)事常識(shí)，尤其與政治結(jié)合得很密切。應(yīng)當(dāng)在正書(shū)以前，多多運(yùn)用這個(gè)宣傳的‘輕武器’，來(lái)達(dá)到教育的目的?！雹馓K味道：《新評(píng)彈：新開(kāi)篇的問(wèn)題》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年12月7日，第二版。但是開(kāi)篇只有唱詞，并無(wú)說(shuō)表，篇幅過(guò)短限制了深入的表達(dá)。因此一種更能體現(xiàn)內(nèi)容完整性的新形式呼之欲出，這就是短篇書(shū)目。

短篇書(shū)目，亦稱“短篇評(píng)話”、“短篇彈詞”，是評(píng)彈書(shū)目類型之一，其篇幅短小、人物較少、情節(jié)簡(jiǎn)單，但說(shuō)噱彈唱一應(yīng)俱全，一小時(shí)左右即可說(shuō)畢，“是評(píng)彈1949年以后創(chuàng)造的新樣式，多反映現(xiàn)代生活題材”。?參見(jiàn)吳宗錫、周良、李卓敏：《評(píng)彈文化詞典》，上海：漢語(yǔ)大詞典出版社，1996年版，第40 頁(yè)。在1950年的春節(jié)戲曲競(jìng)賽中，黃兆雄“曾編《紅燈記》短篇新彈詞，供給他同道們奏唱”，姚聲江也“曾將《火燒震東市》，編成短篇評(píng)話，正在《上海書(shū)壇》半周刊連載，筆調(diào)輕松活潑”。?健帆：《新評(píng)彈含苞欲放：各藝人都有準(zhǔn)備·明春將大見(jiàn)繁榮》，《上海新民報(bào)晚刊》，1950年11月25日，第三版。較之新編的長(zhǎng)篇書(shū)目而言，短篇書(shū)目有自己的優(yōu)勢(shì)：“新編的長(zhǎng)篇作品，實(shí)在不容易爭(zhēng)取新聽(tīng)眾和短期聽(tīng)眾”，因?yàn)椤艾F(xiàn)有的書(shū)都嫌過(guò)長(zhǎng)，須說(shuō)一年半載才完，聽(tīng)來(lái)很吃力，不妨來(lái)編些短篇彈詞，給聽(tīng)者換口味”，再有短篇書(shū)目“內(nèi)容濃縮，情節(jié)緊湊，聽(tīng)時(shí)必格外有興趣”，“肉噱很厚”。①陳靈犀：《新評(píng)彈：短篇評(píng)彈》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年1月26日，第二版。因此，短篇評(píng)彈是評(píng)彈篇幅革新的方向之一。同時(shí)，作家禾也強(qiáng)調(diào)：“在目前推動(dòng)某項(xiàng)政治任務(wù)，或宣揚(yáng)中國(guó)人民志愿軍的英勇史跡，最最適用的是短篇彈詞?！雹诤蹋骸缎略u(píng)彈：短篇彈詞的需要》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年7月6日，第二版?？梢?jiàn)，短篇書(shū)目由于篇幅短小，內(nèi)容精煉，又不失評(píng)彈特色，而受到藝人與作家的推崇，同時(shí)它也非常適宜于宣傳時(shí)事政治，成為評(píng)彈藝術(shù)形式革新的重要選擇。

此外，評(píng)彈形式的革新還有其他表現(xiàn)。在唱腔革新方面，評(píng)彈曲調(diào)原僅有陳調(diào)（陳遇乾）、馬調(diào)（馬如飛）、俞調(diào)（俞秀山）三種，后經(jīng)藝人創(chuàng)新而塑造了周調(diào)與馬調(diào)混合的蔣調(diào)（蔣月泉）、在馬調(diào)基礎(chǔ)上形成的沈調(diào)、薛調(diào)（沈儉安、薛筱卿）以及朱介生的新俞調(diào)、夏荷生的夏調(diào)等等。解放后，“楊振雄說(shuō)《武松》新彈詞，逢武松出場(chǎng)，如打虎殺嫂等回，常在陳調(diào)之前，加唱半闋點(diǎn)絳唇。陳調(diào)的運(yùn)腔，也有變更，顯得格外雄壯，氣憤填膺！”③張健帆：《新評(píng)彈：新評(píng)彈的新形式之創(chuàng)造》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年2月9日，第二版。在語(yǔ)言運(yùn)用方面，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言應(yīng)通俗化，“改用白話來(lái)寫(xiě)”；④陳靈犀：《新評(píng)彈：白話開(kāi)篇》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年2月2日，第二版。反對(duì)新評(píng)彈使用中州韻，不倫不類，應(yīng)該“多多采用國(guó)語(yǔ)而廢止中州韻”⑤倪五一：《新評(píng)彈：從掛口到中州韻》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年2月16日，第二版。。在說(shuō)表藝術(shù)方面，應(yīng)該甩掉不必要的掛口，指出“要提倡新書(shū)的話，如果再不把這不合理的東西拿掉，請(qǐng)問(wèn)新在哪里？”；⑥倪五一：《新評(píng)彈：掛口之不必要》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年2月2日，第二版。反對(duì)“扦講同道”，認(rèn)為“它竟完全成為對(duì)于同道的無(wú)聊的甚至含有惡意的謔笑了”，這是“評(píng)彈界的恥辱”，所以在評(píng)彈全面改革之機(jī)，這一惡習(xí)應(yīng)該拋棄；⑦小月：《新評(píng)彈：談扦講同道》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年2月9日，第二版。應(yīng)該“凈化噱頭”，剔除陳腐的、淺薄的、無(wú)聊的噱頭，容許對(duì)敵人、反動(dòng)同志階級(jí)諷刺的噱頭，提倡對(duì)人民有益的噱頭；⑧參見(jiàn)陳靈犀：《新評(píng)彈：亂彈集》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年4月6日，第二版；《文娛雜談：放噱問(wèn)題》，《文匯報(bào)》，1950年12月17日，第四版。批評(píng)“舊時(shí)代的藝人喜歡夸張所謂‘活口’，以能隨機(jī)‘抓口’為‘好本領(lǐng)’；但事實(shí)上卻也往往在此等地方犯大錯(cuò)誤”，因此強(qiáng)調(diào)“活口不足取”，上臺(tái)之前應(yīng)做好準(zhǔn)備，“必須站穩(wěn)了立場(chǎng)為工農(nóng)兵服務(wù)”⑨張青子：《活口不足取·準(zhǔn)備要充分》，《上海新民報(bào)晚刊》，1951年11月13日，第二版。。

綜觀評(píng)彈內(nèi)容與形式的革新，可以發(fā)現(xiàn)一些明顯的趨勢(shì)。在演出內(nèi)容方面，新書(shū)大多具有革命性的特點(diǎn)，而且緊跟形勢(shì)發(fā)展，多為應(yīng)景之作，成為時(shí)事宣傳的工具。在演出形式方面，一、篇幅逐漸縮短，具有戲劇化的傾向，開(kāi)篇的唱詞、短篇的說(shuō)表逐漸固定化；二、流派唱腔有了新的發(fā)展，唱的特點(diǎn)在評(píng)彈表演中尤為突出，女藝人逐漸崛起；三、語(yǔ)言趨向通俗化，適應(yīng)為工農(nóng)兵服務(wù)的需求；四、藝人自由發(fā)揮的空間逐步縮小，上臺(tái)之前要有充分準(zhǔn)備，限制任意改動(dòng)唱本內(nèi)容。值得注意的是，在所有這些發(fā)展趨勢(shì)中，篇幅的革新是最重要，因?yàn)樗浅休d其他趨勢(shì)的基礎(chǔ)。傳統(tǒng)的長(zhǎng)篇自不可取，但篇幅的革新又有其現(xiàn)實(shí)的不足：書(shū)戲雖能固定角色，但卻使評(píng)彈出現(xiàn)戲劇化的傾向，易失掉其原有特色；開(kāi)篇雖然保留了評(píng)彈的彈唱特色，但對(duì)于說(shuō)表則無(wú)從體現(xiàn)；短篇書(shū)目可謂“麻雀雖小，五臟俱全”，說(shuō)噱彈唱都能囊括，但是其情節(jié)過(guò)于簡(jiǎn)單，難以表現(xiàn)波瀾壯闊的生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)，體現(xiàn)工農(nóng)兵群眾奮發(fā)上進(jìn)的革命豪情。篇幅的過(guò)于短小已經(jīng)成為限制評(píng)彈進(jìn)一步革新的瓶頸，于是一種評(píng)彈演出的新形式逐步登上歷史舞臺(tái)，這就是“中篇評(píng)彈”。這一評(píng)彈發(fā)展的新形式具有以下的特點(diǎn)：在內(nèi)容上要能適應(yīng)時(shí)事宣傳的需要，在唱腔運(yùn)用、語(yǔ)言表達(dá)、說(shuō)表藝術(shù)上，都能力求固定化，最為重要的是，在篇幅上長(zhǎng)短適中——既能拋棄長(zhǎng)篇的拖沓，又能突破短篇的束縛。正是憑借這些優(yōu)勢(shì)，中篇評(píng)彈得以迅速崛起。

二、中篇評(píng)彈的伊始與成就

所謂中篇評(píng)彈，即中篇書(shū)目，評(píng)彈書(shū)目類型之一，一部書(shū)目分成三至四回，或有前面加一楔子者，一般在三小時(shí)左右的一場(chǎng)內(nèi)演畢。亦有分上下集乃至三集，分二至三場(chǎng)演出的。演出以彈詞形式為主，亦有評(píng)話、彈詞演員相拼檔同臺(tái)演出，兼具彈詞評(píng)話的表演特色。還有以專有評(píng)話演員演出的回目與彈詞演員演出的回目差雜演出的。少數(shù)專用評(píng)話形式表演的，稱中篇評(píng)話。①參見(jiàn)吳宗錫、周良、李卓敏：《評(píng)彈文化詞典》，上海：漢語(yǔ)大詞典出版社，1996年版，第42 頁(yè)。彭本樂(lè)將其歸納為一句話：中篇評(píng)彈是將一個(gè)完整的故事，分成三四回書(shū)，由多名演員，在三個(gè)小時(shí)內(nèi)演完的評(píng)彈演出形式。②彭本樂(lè)：《中篇評(píng)彈六十年——從<一定要把淮河修好>說(shuō)起》，《“評(píng)彈與江南社會(huì)”系列講座之七》，2012年12月22日，上海師范大學(xué)文苑樓708 室。彭氏的歸納較為準(zhǔn)確簡(jiǎn)潔。那么首部中篇評(píng)彈是什么？對(duì)此，盡管評(píng)彈界說(shuō)法不一，③關(guān)于第一部中篇評(píng)彈的說(shuō)法，有四種：一、中篇評(píng)彈在1946年就出現(xiàn)過(guò)。當(dāng)時(shí)，上海發(fā)生了一樁轟動(dòng)一時(shí)的社會(huì)新聞：中西藥房的老板去世后，他的子女們?yōu)榱藸?zhēng)奪家產(chǎn)，釀成了一樁慘烈的命案。評(píng)話演員潘伯英，將這樁離奇的案子改編成4 回書(shū)，邀請(qǐng)多位同仁，在上海的一家空中書(shū)場(chǎng)演唱過(guò)一次。此說(shuō)源出蘇州。二、在1951年春節(jié)，有10 多位評(píng)彈演員正在常熟做會(huì)書(shū)。為了配合新婚姻法的宣傳，他們將發(fā)生于當(dāng)?shù)氐囊粓?chǎng)婚姻糾葛編成故事，分成四回書(shū)，一次演完。口述此事的是上海市新長(zhǎng)征評(píng)彈團(tuán)的評(píng)話演員陸耀良先生，他是那次演出的參與者。三、1950年的10月1日，為了慶祝第一個(gè)國(guó)慶，由評(píng)話演員潘伯英，根據(jù)作家趙樹(shù)理的小說(shuō)《李家莊的變遷》，編寫(xiě)了評(píng)彈《劉巧團(tuán)圓》，在蘇州靜園書(shū)場(chǎng)公演。第五回“團(tuán)圓”由祝逸亭、朱慧珍、吳劍秋三個(gè)檔演唱。四、在《評(píng)彈文化詞典》第96 頁(yè)上，可以看到如下文字：“《劉巧團(tuán)圓》中篇評(píng)彈。潘伯英據(jù)韓起祥同名陜北說(shuō)書(shū)改編?！薄?950年在蘇州首演”。參見(jiàn)彭本樂(lè)：《中篇評(píng)彈六十年——從<一定要把淮河修好>說(shuō)起》，《“評(píng)彈與江南社會(huì)”系列講座之七》，2012年12月22日，上海師范大學(xué)文苑樓708 室。但大多數(shù)人還是認(rèn)為“1952年上海市人民評(píng)彈團(tuán)編演的《一定要把淮河修好》是第一部中篇評(píng)彈”④彭本樂(lè)：《中篇評(píng)彈六十年——從<一定要把淮河修好>說(shuō)起》，《“評(píng)彈與江南社會(huì)”系列講座之七》，2012年12月22日，上海師范大學(xué)文苑樓708 室。。該作品的誕生源于1951年的治淮運(yùn)動(dòng)。

在建國(guó)初期，中共堅(jiān)持“為工農(nóng)兵服務(wù)的文藝方針”，發(fā)出文藝工作者下廠、下鄉(xiāng)、下部隊(duì)的號(hào)召，使“文藝工作者到火熱的斗爭(zhēng)中去進(jìn)行鍛煉與改造”，上海市文化局及文聯(lián)“繼組織文藝工作者下廠以后，又有計(jì)劃地組織了文藝工作者參加治理淮河的工作?！雹荨端囄亩滩ǎ簻乃嚬ぷ髡甙耸藚⒓又位垂ぷ魅諆?nèi)出發(fā)》，《文匯報(bào)》（副頁(yè)），1951年11月21日，第四版11月13日，治淮工作隊(duì)成立，全隊(duì)86 人，隊(duì)長(zhǎng)楊村彬，副隊(duì)長(zhǎng)司徒漢、吳宗錫，評(píng)彈界參加這次治淮工作的共計(jì)十八位藝人。經(jīng)過(guò)“斬尾巴”運(yùn)動(dòng)，他們普遍舍棄舊書(shū)，開(kāi)說(shuō)新書(shū)，但“他們深深覺(jué)得新評(píng)彈題材的貧乏，及描繪工農(nóng)兵時(shí)候的困難，那是因?yàn)樗麄儾皇煜ば氯宋镄率录赂星榈木壒剩偃绮坏焦まr(nóng)兵中去改造自己的思想感情，他們是難以完成開(kāi)展新評(píng)彈的艱巨任務(wù)的。所以他們必須從勞動(dòng)人民中間取得可貴的體驗(yàn)?！雹蕖段膴孰s談：送評(píng)彈藝人參加治淮》，《文匯報(bào)》（副頁(yè)），1951年11月14日，第四版。于是在11月20日組建了上海評(píng)彈團(tuán)之后，“為了作徹底的改造，決定暫時(shí)放棄演唱，全心全意參加治淮的實(shí)際工作”，⑦賈敏：《文藝戰(zhàn)線上的輕騎——迎本市人民評(píng)彈工作團(tuán)成立》，《文匯報(bào)》（副頁(yè)），1951年11月20日，第四版。三天后，他們便坐上了開(kāi)往淮河工地的火車(chē)。

1951年11月24日，火車(chē)抵達(dá)蚌埠，“劇工團(tuán)的話劇演員擎著‘上海文藝界參加治淮工作隊(duì)’的紅旗，副隊(duì)長(zhǎng)、音協(xié)的合唱指揮司徒漢吹著哨子，隊(duì)長(zhǎng)、話劇導(dǎo)演楊村彬領(lǐng)著大家，排著整齊的隊(duì)伍，踩白雪迎朔風(fēng)向宿營(yíng)地‘蚌埠大旅社’進(jìn)發(fā)”。⑧唐耿良著、唐力行整理：《別夢(mèng)依稀——我的評(píng)彈生涯》，北京：商務(wù)印書(shū)館，2009年版，第81~82 頁(yè)。在蚌埠，藝人們進(jìn)行了十天的學(xué)習(xí)，聽(tīng)取淮委會(huì)首長(zhǎng)的報(bào)告，便轉(zhuǎn)赴皖北五河縣漴潼河疏浚工程參加懷遠(yuǎn)縣民工總隊(duì)工作，歷時(shí)一月?；氐轿搴涌h后，又進(jìn)行十天思想總結(jié)，“認(rèn)識(shí)到了自己的優(yōu)缺點(diǎn)和產(chǎn)生這些優(yōu)缺點(diǎn)的根源，因此，當(dāng)他們?cè)俎D(zhuǎn)往霍山縣佛子嶺水庫(kù)工地參加工作時(shí)，他們的工作方法、工作熱情以及對(duì)事物的觀察力等等都有了顯著的提高”，他們除了深入霍山縣民工總隊(duì)，更深入到機(jī)筑、木工、石工、搬運(yùn)等工人隊(duì)伍中，配合當(dāng)?shù)亻_(kāi)展的三反運(yùn)動(dòng)開(kāi)展宣傳和文娛活動(dòng)。①《滬文藝界治淮工作隊(duì)在淮河工地工作經(jīng)過(guò)》，《文匯報(bào)》（副頁(yè)），1952年3月27日，第四版。次年3月10日，參加治淮的評(píng)彈藝人全體搭車(chē)返滬。這次參與治淮的工作歷時(shí)三個(gè)月又二十天，評(píng)彈藝人思想上發(fā)生了巨大變化。見(jiàn)表1。

表1 參加治淮工作的上海評(píng)彈團(tuán)部分藝人思想轉(zhuǎn)變情況調(diào)查表

由表1 可知，參加治淮運(yùn)動(dòng)后，九位藝人的思想發(fā)生了顯著變化，盡管報(bào)紙中難免有夸大其詞的嫌疑，但嶄新的生活環(huán)境，波瀾壯闊的建設(shè)熱情，對(duì)深處都市藝人畢竟會(huì)造成視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)與感覺(jué)的沖擊，思想發(fā)生變化理所當(dāng)然。另外其他九位藝人也都“在治淮期間都提高了一步，初步的建立起了革命的人生觀”。②賈敏：《參加治淮工作的評(píng)彈藝人帶來(lái)了新生的力量》，《文匯報(bào)》（副頁(yè)），1952年3月30日，第四版。

在三個(gè)多月的經(jīng)歷與感受里，藝人們產(chǎn)生了一種創(chuàng)作沖動(dòng)——“要把自己眼前的那些可愛(ài)的勞動(dòng)群眾的優(yōu)秀事跡作為自己的演唱內(nèi)容”，返滬后，經(jīng)過(guò)討論，“決定了創(chuàng)作一本以治淮為題材的作品”，取名為《一定要把淮河修好》。①左弦：《<一定要把淮河修好>的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)》，《曲藝工作通訊》（內(nèi)部刊物）第4 期，1954年11月，第5、6 頁(yè)。1952年4月1日晚，上海評(píng)彈團(tuán)集體創(chuàng)作的《一定要把淮河修好》在滄洲書(shū)場(chǎng)公開(kāi)演出，結(jié)果“初次演出即在評(píng)彈界創(chuàng)造了新紀(jì)錄，連演了250 余場(chǎng)，聽(tīng)眾有26萬(wàn)余人次?！雹谧笙遥骸?一定要把淮河修好>的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)》，《曲藝工作通訊》（內(nèi)部刊物）第4 期，1954年11月，第5、6 頁(yè)。之所以能獲得如此巨大的成就，是因?yàn)檫@部作品在繼承前期新評(píng)彈革新成果的基礎(chǔ)上，“無(wú)論內(nèi)容或形式都已有了前所未有的改變”③蘇鳳：《新評(píng)彈：新評(píng)彈的劃時(shí)期優(yōu)異創(chuàng)造<一定要把淮河修好>》，《上海新民報(bào)晚刊》，1952年4月6日，第二版。。

在演出內(nèi)容方面。起初評(píng)彈藝人在佛子嶺水庫(kù)體驗(yàn)生活時(shí)，是經(jīng)常配合工地上開(kāi)展的“三反”運(yùn)動(dòng)，展開(kāi)宣傳教育和文娛工作的，所以當(dāng)劉天韻、唐耿良二人返滬后，將治淮工作期間搜集的資料進(jìn)行整理，“并與新評(píng)彈作者陳靈犀合作編寫(xiě)一部書(shū)戲，內(nèi)容以治淮與三反為主”。④《劉天韻唐耿良參加治淮歸來(lái)準(zhǔn)備創(chuàng)作新書(shū)戲》，《文匯報(bào)》（副頁(yè)），1952年3月7日，第四版。這是評(píng)彈革新運(yùn)動(dòng)以來(lái)，藝人適應(yīng)時(shí)事宣傳需要的一貫反映。然而當(dāng)他們返滬后才發(fā)現(xiàn)，上海的革命形勢(shì)已經(jīng)發(fā)生了變化，政府早已掀起了“五反”運(yùn)動(dòng)。于是為了適應(yīng)新形勢(shì)，他們將思路重新改過(guò)，在原有基礎(chǔ)上加進(jìn)了“五反”的內(nèi)容，“把勞動(dòng)模范舍身忘我的工作精神和奸商唯利是圖的惡劣行為作了強(qiáng)烈的對(duì)照”⑤《市人民評(píng)彈工作團(tuán)定期演唱五反新書(shū)<一定要把淮河修好>》，《文匯報(bào)》（副頁(yè)），1952年3月28日，第四版。，形成了四回書(shū)，各有其“意義”所在。第一回，經(jīng)過(guò)土改，農(nóng)民政治覺(jué)悟提高，積極投入治淮運(yùn)動(dòng)。以青年農(nóng)民趙蓋山為例，他為了參加治淮工程，毅然推遲婚期，體現(xiàn)了“熱烈參加國(guó)家建設(shè)工作的積極精神”。通過(guò)塑造青年農(nóng)民趙蓋山的光輝形象，藝人們向上海聽(tīng)眾描繪了翻身農(nóng)民在黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)下，投入建設(shè)的忘我精神，宣傳了新社會(huì)的優(yōu)越性和先進(jìn)性。第二回，農(nóng)民趙蓋山、工人姜阿土過(guò)年不回家，繼續(xù)留在工地工作，表現(xiàn)了“舍小家為大家”的革命豪情，體現(xiàn)了在社會(huì)主義建設(shè)中工農(nóng)聯(lián)盟的重要性。同時(shí)，對(duì)于上海工人階級(jí)姜阿土的歌頌，也是為了迎合上海聽(tīng)眾的口味。⑥何其亮：《個(gè)體與集體之間：二十世紀(jì)五六十年代的評(píng)彈事業(yè)》，北京：商務(wù)印書(shū)館，2013年版，第91 頁(yè)。第三回，對(duì)不法奸商腐蝕干部，破壞治淮工作的罪惡事實(shí)的揭露，這主要是為了適應(yīng)上海已經(jīng)開(kāi)展的“五反”運(yùn)動(dòng)，進(jìn)行時(shí)事宣傳。第四回，在工農(nóng)緊密配合的條件下，成功地揭發(fā)了貪污分子和奸商的陰謀，堅(jiān)定了一定要把淮河修好的決心。對(duì)此，彭本樂(lè)評(píng)價(jià)道：文藝作品必須以寫(xiě)光明面為主，給人以必勝的信心，而黑暗面只是陪襯。⑦彭本樂(lè)：《中篇評(píng)彈六十年——從<一定要把淮河修好>說(shuō)起》，《“評(píng)彈與江南社會(huì)”系列講座之七》，2012年12月22日，上海師范大學(xué)文苑樓708 室。由初期反映“治淮與三反的內(nèi)容”轉(zhuǎn)變?yōu)榉从场爸位磁c五反的內(nèi)容”，這本身就體現(xiàn)了作為文藝輕騎兵的評(píng)彈藝術(shù)在時(shí)事宣傳上的功用。

隨著“五反”運(yùn)動(dòng)的結(jié)束，《一定要把淮河修好》的內(nèi)容也趨時(shí)更新。這是因?yàn)樵摃?shū)的第三回是配合“五反”運(yùn)動(dòng)的，主人公也并非是趙蓋山，“故事多少與治淮有些脫節(jié)”，因此評(píng)彈團(tuán)認(rèn)為“這是一個(gè)缺憾，所以決定在下半年演出時(shí)，一定要加以修改”。⑧參見(jiàn)廖望：《祝<一定要把淮河修好>周年紀(jì)念演出》，《上海新民報(bào)晚刊》，1953年3月31日，第二版。這一修改的工作是在全團(tuán)下廠三個(gè)月后，經(jīng)過(guò)集體討論，再由姚蔭梅、周云瑞執(zhí)筆完成的。姚蔭梅曾講：我們先將第三回關(guān)于配合“五反”運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容抽去，并補(bǔ)充了一回，“內(nèi)容是表?yè)P(yáng)勞動(dòng)人民智慧，提出合理化建議，解決了挖掘凍土法，并且穿插一個(gè)落后民工得到啟發(fā)而轉(zhuǎn)變的過(guò)程及打破保守思想等情節(jié)?！雹嵋κa梅：《初步的修改——紀(jì)念<一定要把淮河修好>演出一周年》，《上海新民報(bào)晚刊》，1953年3月30日，第二版。同時(shí)，也對(duì)其他三回作了適當(dāng)修改，與原書(shū)相比，新書(shū)“有了百分之四十的修改；這些修改，都是人民評(píng)彈工作團(tuán)從工人的現(xiàn)實(shí)生活中汲取來(lái)的有血有肉的東西，”⑩《新年電影、戲曲、曲藝介紹：評(píng)彈<一定要把淮河修好>》，《文匯報(bào)》，1953年1月1日，第八版。“是人民評(píng)彈工作團(tuán)同志們下廠學(xué)習(xí)的結(jié)果”?廖望：《祝<一定要把淮河修好>周年紀(jì)念演出》，《上海新民報(bào)晚刊》，1953年3月31日，第二版。。1953年4月1日，上海評(píng)彈團(tuán)在維也納書(shū)場(chǎng)做了一周年紀(jì)念演出。新書(shū)重點(diǎn)講述了趙蓋山與未婚妻王秀英在相互鼓勵(lì)之下，積極工作的故事，“這對(duì)宣傳新的愛(ài)情生活起了相當(dāng)?shù)淖饔谩?廖望：《祝<一定要把淮河修好>周年紀(jì)念演出》，《上海新民報(bào)晚刊》，1953年3月31日，第二版。，同時(shí)，也配合了當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的婚姻法宣傳工作。

可見(jiàn)，《一定要把淮河修好》是在國(guó)家治淮建設(shè)工作的背景下進(jìn)行創(chuàng)作的，就其內(nèi)容而言，則經(jīng)歷了長(zhǎng)期的修改與潤(rùn)色——從“三反”到“五反”，再到結(jié)合“下廠學(xué)習(xí)的結(jié)果”和適應(yīng)宣傳婚姻法的需要，體現(xiàn)的正是“文藝為政治服務(wù)”的終極目標(biāo)。之后，該作品得以整理出版。較之傳統(tǒng)書(shū)目的腳本只有唱詞而無(wú)說(shuō)表的“弊端”，該作品說(shuō)表唱詞一應(yīng)俱全，形成了固定化的劇本。正如吳宗錫所講：我們把《一定要把淮河修好》整理出版的目的，除了供給其他評(píng)彈藝人演唱以外，還希望這部在評(píng)彈中第一次以中篇形式反映祖國(guó)建設(shè)的作品，能夠給從事曲藝改進(jìn)工作的同志們以更多的借鑒和鼓舞。①左弦：《<一定要把淮河修好>的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)》，《曲藝工作通訊》（內(nèi)部刊物）第4 期，1954年11月，第8 頁(yè)?？梢哉f(shuō)，該書(shū)的整理出版是評(píng)彈書(shū)目由腳本轉(zhuǎn)變?yōu)閯”镜拈_(kāi)端。

在形式革新方面。首先是流派唱腔有了新的突破。例如為更好地表現(xiàn)趙蓋山的英雄形象，蔣月泉采用了全新的演唱方法，由此“快蔣調(diào)”這一“蔣調(diào)”重要的組成部分應(yīng)運(yùn)而生。②何其亮：《個(gè)體與集體之間：二十世紀(jì)五六十年代的評(píng)彈事業(yè)》，商務(wù)印書(shū)館，2013年版，第92 頁(yè)。同時(shí)，女藝人崛起，如朱慧珍一躍成為彈詞名家。她在第四回中扮演趙蓋山的未婚妻王秀英，表唱精煉含蓄。如秀英見(jiàn)趙蓋山舍身保護(hù)大壩，深為感動(dòng)：

“（唱）王秀英，心感動(dòng)，千言萬(wàn)語(yǔ)塞喉嚨。險(xiǎn)則險(xiǎn)，山洪暴發(fā)如潮涌，驚則驚，萬(wàn)馬奔騰向壩上沖，勇則勇，和身?yè)涞酵翂紊希瑩尵葲Q口立大功。全不顧天氣寒又冷，山頭積雪都未曾融，胸膛抵住冰冷水，皮膚凍得變紫紅。一心一意為水庫(kù)，這樣才能稱英雄，就是我秀英也光榮。你要好好休養(yǎng)多保重，恢復(fù)健康早上工。

（表唱）秀英是，滿腹言語(yǔ)談不盡，外面來(lái)了眾民工?！雹凵虾Ｈ嗣裨u(píng)彈工作團(tuán)集體創(chuàng)作、左弦整理：《一定要把淮河修好》，《評(píng)彈創(chuàng)作選集》，作家出版社，1958年版，第201~202 頁(yè)。

通過(guò)朱慧珍的唱與表，不僅表達(dá)了秀英對(duì)蓋山的贊揚(yáng)與欽佩，更體現(xiàn)了秀英作為未婚妻的脈脈含情，“滿腹言語(yǔ)談不盡，外面來(lái)了眾民工”。而且，這段唱詞也是通俗易懂，瑯瑯上口。在語(yǔ)言的運(yùn)用上，保持了傳統(tǒng)唱詞精煉流暢、雅俗共賞的特色，平仄聲也基本調(diào)和，為演員的表演創(chuàng)造了良好的條件。其次，演出采用四五個(gè)人一起上臺(tái)的形式，每人扮演一個(gè)角色，不僅是對(duì)書(shū)戲演出經(jīng)驗(yàn)的積累，更重要的是以一個(gè)人物將四回書(shū)連貫起來(lái)，改變了書(shū)戲演出各檔獨(dú)立的形式，是一種創(chuàng)新，而且其“說(shuō)唱形式突破了舊的范疇，運(yùn)用了‘倒敘’法來(lái)介紹情節(jié)”，④馮：《劇影日歷：一定要把淮河修好（評(píng)彈）·滄州演出》，《文匯報(bào)》，1952年4月11日，第八版。還注重“采用了各種不同的民歌曲調(diào)來(lái)彌補(bǔ)舊唱調(diào)柔和萎靡”⑤左弦：《一部反映了最新的最美的現(xiàn)實(shí)的作品——評(píng)<一定要把淮河修好>》，《文匯報(bào)》，1952年4月7日，第八版。，使得評(píng)彈的曲調(diào)更適宜表現(xiàn)新人新事和社會(huì)主義建設(shè)的偉大成就，增加了全書(shū)的感染力，發(fā)揮了時(shí)事宣傳的效果。最后，就篇幅而言，形成了中篇的演出形式?！兑欢ㄒ鸦春有藓谩肺樟藭?shū)戲的一人一角的戲劇模式，夾雜說(shuō)表和篇子（即唱詞），由四個(gè)短小的故事串聯(lián)起來(lái)，形成一場(chǎng)長(zhǎng)約三小時(shí)的表演節(jié)目。相較于傳統(tǒng)長(zhǎng)篇書(shū)目的演出形式，該書(shū)的演出時(shí)限大大縮短，一晚即可完成。同時(shí)它不僅繼承了短篇書(shū)目的說(shuō)唱固定化的特點(diǎn)，表白唱詞按照事先編好的劇本進(jìn)行，而且相對(duì)較長(zhǎng)的篇幅也更能集中地描繪波瀾壯闊的建設(shè)場(chǎng)面和人民的革命熱情。

正是由于《一定要把淮河修好》在評(píng)彈演出內(nèi)容與形式方面的繼承與發(fā)展，因此該書(shū)演出后好評(píng)如潮。作家蘇鳳認(rèn)為，這是上海評(píng)彈界的一件大喜事，“是整個(gè)的評(píng)彈改革運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)大成就”，意義重大。⑥蘇鳳：《新評(píng)彈：新評(píng)彈的劃時(shí)期優(yōu)異創(chuàng)造<一定要把淮河修好>》，《上海新民報(bào)晚刊》，1952年4月6日，第二版。作家周行也指出該書(shū)之所以受到群眾好評(píng)，是由于“遵從了毛主席指示的文藝方向，勇敢地走上了新中國(guó)文藝建設(shè)的大道”。⑦周行：《新評(píng)彈：改書(shū)改人改制必須同時(shí)進(jìn)行》，《上海新民報(bào)晚刊》，1952年4月10日，第二版。也有作家說(shuō)得更詳盡具體：

“《一定要把淮河修好》是新評(píng)彈創(chuàng)作的一個(gè)卓越的新成功！……這一個(gè)作品的成功已經(jīng)在各方面發(fā)生了必然遠(yuǎn)大的影響乃至十分明確的啟示，這種影響是應(yīng)該能夠使整個(gè)的評(píng)彈從此脫胎換骨地走向一條前程遠(yuǎn)大的新路的；這種啟示是應(yīng)該能夠使所有的評(píng)彈工作者從此肅清了迄猶殘存的各種錯(cuò)誤的想法——包括對(duì)于新評(píng)彈的迄未鞏固的信心，對(duì)于自己的工作的苦悶等等——而明確地看出新評(píng)彈的前途在哪里和自己的前途又在哪里、因而也明確地知道了徹底的真誠(chéng)的改造（改書(shū)、改人、改制度）的重要，解答了‘用什么方法來(lái)改造’以及‘向哪個(gè)方向來(lái)改造’等等的實(shí)際的問(wèn)題?！雹佟缎略u(píng)彈：論<一定要把淮河修好>的重大啟示》，《上海新民報(bào)晚刊》，1952年4月10日，第二版。

可見(jiàn)，該作家已經(jīng)將這部作品當(dāng)成一個(gè)標(biāo)桿，號(hào)召其他藝人向十八藝人學(xué)習(xí)，重建對(duì)新評(píng)彈的信心，按照該作品的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和模式進(jìn)行評(píng)彈書(shū)目的革新工作，即“由舊內(nèi)容決定的舊形式當(dāng)然需要改革，而且新內(nèi)容也會(huì)得自然地決定其應(yīng)有的新形式”，②呂應(yīng)可：《新評(píng)彈：所謂“脫離評(píng)彈形式”——<一定要把淮河修好>的新成功是必須肯定的！》，《上海新民報(bào)晚刊》，1952年4月13日，第二版。而實(shí)現(xiàn)新舊的轉(zhuǎn)變需要一定的方法。藝人薛筱卿在看過(guò)劇本后表示：這是真正的新評(píng)彈，像我們這一班沒(méi)有深入體驗(yàn)生活的人，即使有這樣好的劇本，也演不出這樣好的成績(jī)?、蹍⒁?jiàn)張青子：《新評(píng)彈：真是好榜樣》，《上海新民報(bào)晚刊》，1952年4月13日，第二版。可見(jiàn)，深入體驗(yàn)生活才是成功編演新評(píng)彈的關(guān)鍵。上海評(píng)彈團(tuán)依靠組織下廠、下鄉(xiāng)、下部隊(duì)的活動(dòng)，以獲取創(chuàng)作與演出的靈感，先后編演了“《海上英雄》、《劉胡蘭》、《羅漢錢(qián)》等中篇，并且都受到了聽(tīng)眾們的熱烈歡迎。單干的民間評(píng)彈藝人看到了人民評(píng)彈工作團(tuán)演唱中篇形式獲得了成功，也紛紛成立了經(jīng)?；蚺R時(shí)性的小組，說(shuō)唱中篇?！雹茏笙遥骸?一定要把淮河修好>的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)》，《曲藝工作通訊》（內(nèi)部刊物）第4 期，1954年11月，第8 頁(yè)。作為第九組成員的沈東山也指出：當(dāng)時(shí)最賺錢(qián)的就是中篇，而且中篇的演出需要集體，于是許多評(píng)彈小組成立起來(lái)，才能更好地創(chuàng)作和演出中篇。⑤沈東山訪談，時(shí)間：2014年4月18日上午，地點(diǎn)：上海師范大學(xué)徐匯校區(qū)文苑樓708 室。1952年底，先后有五個(gè)評(píng)彈實(shí)驗(yàn)小組建立，之后又陸續(xù)建組，共計(jì)九個(gè)。

單干藝人成立的九個(gè)小組在編演中篇，宣傳時(shí)事方面確實(shí)取得了成績(jī)。1953年3月29日，評(píng)彈實(shí)驗(yàn)第一組為配合貫徹婚姻法宣傳運(yùn)動(dòng)而編排的中篇新評(píng)彈《小女婿》在米高美書(shū)場(chǎng)進(jìn)行演出。全書(shū)分五檔，陣容已排定：“第一回《托媒說(shuō)親》，由嚴(yán)祥伯、葛佩芳、顧竹君說(shuō)唱；第二回《設(shè)計(jì)夜逃》，由楊斌奎、張文艷、薛惠君、張如君說(shuō)唱；第三回《拜堂離間》，由薛筱卿、華伯明、徐雪花、張麗萍說(shuō)唱；第四回《回門(mén)訴冤》，由曹梅君、張麗君、葛佩芳、華伯明、徐天翔說(shuō)唱；最后一回《斗爭(zhēng)勝利》，由顧宏伯、王效蓀、張如君、曹梅君、張文艷、顧竹君說(shuō)唱。”⑥《評(píng)彈實(shí)驗(yàn)第一組早場(chǎng)演出<小女婿>陣容已排定》，《上海新民報(bào)晚刊》，1953年3月26日，第二版。6月7日魏含英、薛惠萍、徐琴芳等組成的新評(píng)彈實(shí)驗(yàn)第五組，在大滬書(shū)場(chǎng)上演中篇評(píng)彈《趙小蘭》，全書(shū)“共分四回，由張麗君、王琴珠分起趙小蘭；魏含英、鐘月樵分起周永剛；汪梅韻、徐翰芳分起劉媒婆”⑦橫云：《中篇評(píng)彈<趙小蘭>積極排練·本月七日在“大滬”早場(chǎng)演出》，《上海新民報(bào)晚刊》，1953年6月4日，第二版。。8月16日，新評(píng)彈實(shí)驗(yàn)第四組集體改編的中篇評(píng)彈《秦香蓮》在虹口紅星書(shū)場(chǎng)早場(chǎng)演出，全書(shū)“分四回：（一）鬧宮，（二）壽堂唱曲，（三）殺廟告狀，（四）開(kāi)封鍘美。參加演唱的有：何琴芳、王楚卿、趙稼秋、浦曼莉、王鳳琳、王文華、余韻霖、平雄飛、周孝秋、程梧蓀、吳靜芝、浦劍峰、陳晉伯、徐雪梅、何云芳、王鳳瑛、陳文雪等?！雹唷段乃圏c(diǎn)滴：評(píng)彈實(shí)驗(yàn)第四組后天早場(chǎng)演出<秦香蓮>》，《上海新民報(bào)晚刊》，1953年8月14日，第二版。九個(gè)小組依靠集體力量演出中篇，推動(dòng)了中篇評(píng)彈的崛起。

隨著中篇評(píng)彈作品的不斷涌現(xiàn)，這種演出形式的弊端也逐漸暴露。中篇評(píng)彈是一種集體經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，由于參演人員眾多，一些大制作的中篇評(píng)彈演員達(dá)10 人以上，且編劇費(fèi)用不菲，結(jié)果造成中篇評(píng)彈的高成本。⑨何其亮：《個(gè)體與集體之間：二十世紀(jì)五六十年代的評(píng)彈事業(yè)》，北京：商務(wù)印書(shū)館，2013年版，第106~107 頁(yè)。另外，一部高質(zhì)量的中篇評(píng)彈的出爐，也是耗時(shí)費(fèi)力的。以上海評(píng)彈團(tuán)演出的中篇評(píng)彈為例，《一定要把淮河修好》是十八藝人在治淮工地體驗(yàn)生活三個(gè)月又二十天之后才創(chuàng)作出來(lái)的，《海上英雄》也是蔣月泉、陳靈犀等藝人在南海艦隊(duì)深入部隊(duì)達(dá)數(shù)月之久才完成的?？梢?jiàn)，中篇評(píng)彈的演出收益雖高，但較高的演出成本和較長(zhǎng)的編創(chuàng)時(shí)間，使得創(chuàng)作時(shí)事中篇前期投入過(guò)大，這為一般的單干藝人所難以承受。于是，他們便結(jié)合自身實(shí)際情況來(lái)演出中篇：在創(chuàng)作方法上，舍棄國(guó)營(yíng)劇團(tuán)所采取的下廠、下鄉(xiāng)、下部隊(duì)搜集素材進(jìn)行創(chuàng)作的模式，將著眼點(diǎn)置于自己已有的書(shū)目；在表演形式上，移植《一定要把淮河修好》四檔演出的形式，或從同一部書(shū)中取出四回，或?qū)⒉煌瑫?shū)目的四回拼湊演出，即采用“會(huì)書(shū)”的形式；在說(shuō)唱內(nèi)容上，放棄編創(chuàng)時(shí)事中篇，僅從長(zhǎng)篇書(shū)目中抽出部分內(nèi)容，湊成一個(gè)中篇，有的僅有提綱，甚至來(lái)不及排練，就臺(tái)上見(jiàn)。如中篇《梁?！返难莩?，只表演了《十八相送》、《樓臺(tái)會(huì)》、《山伯臨終》、《英臺(tái)哭靈》四回，結(jié)果“由于時(shí)間的限制，每回也都說(shuō)不完全，有頭無(wú)尾”，而且“前回與后回之間，也完全沒(méi)有聯(lián)系”；中篇《白蛇傳》臨時(shí)拼湊了四檔，原先說(shuō)這部書(shū)的藝人在一起說(shuō)唱，導(dǎo)致“前回后回不相連接，前檔后檔各自孤立”，每檔藝人的說(shuō)唱方法“與他們平時(shí)說(shuō)唱長(zhǎng)篇時(shí)所用的方法并無(wú)不同”，導(dǎo)致每一回只說(shuō)一鱗半爪，失掉了故事的完整性；中篇《蝴蝶盃》僅選出《游山》、《搜衙》、《藏舟》、《公堂》四回，不僅故事背景交代不清，而且“每一回書(shū)也都沒(méi)有說(shuō)完全應(yīng)有的情節(jié)”。①參見(jiàn)月子：《書(shū)場(chǎng)中來(lái)：“中篇評(píng)彈”演出走了歪路——參加藝人勉強(qiáng)配合造成形式主義的錯(cuò)誤·部分書(shū)場(chǎng)投機(jī)取巧的作風(fēng)應(yīng)該予以糾正》，《上海新民報(bào)晚刊》，1953年9月19日，第二版?？梢?jiàn)，為了演出中篇，單干藝人采取的是一種殺雞取卵的方式，即將許多“關(guān)子書(shū)”②“關(guān)子書(shū)”是指故事發(fā)展中的高潮部分和轉(zhuǎn)折點(diǎn)，由于作者和演員的設(shè)計(jì)安排，其書(shū)情結(jié)構(gòu)緊湊激蕩，人物形象生動(dòng)清晰，矛盾沖突尖銳迭起，往往決定著主人翁的命運(yùn)，因而吸引力很強(qiáng)，聽(tīng)眾不愿輟聽(tīng)，哪怕刮風(fēng)下雨或有要事，也要趕來(lái)，故有“關(guān)子毒如砒”之說(shuō)。說(shuō)書(shū)進(jìn)入關(guān)子書(shū)時(shí)，俗稱“上關(guān)子”。關(guān)子是評(píng)彈書(shū)目的重要組成部分，評(píng)彈藝諺稱“沒(méi)有關(guān)子就沒(méi)有書(shū)”。陳云也指出：“組織好了‘關(guān)子’才能吸引人?！眳⒁?jiàn)吳宗錫、周良、李卓敏：《評(píng)彈文化詞典》，漢語(yǔ)大詞典出版社，1996年版，第34、37 頁(yè)。提取出來(lái)，依靠自己的名氣和表演技巧來(lái)賣(mài)座，雖然一度降低了成本，提高了收益，但這種飲鴆止渴的方式，對(duì)評(píng)彈事業(yè)危害極大，最終由于雞已殺光，卵已取盡而難以為繼。結(jié)果，九個(gè)小組演出中篇的活動(dòng)在曇花一現(xiàn)之后便歸于沉寂，不久小組也紛紛解散。

綜上所述，上海解放后，評(píng)彈藝人為了適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展的需要，逐步改變著評(píng)彈演出的內(nèi)容與形式，以滿足工農(nóng)兵群眾的需求，致使新書(shū)一度大受歡迎，甚至“出現(xiàn)了饑不擇食的情況”③湯乃安：《關(guān)于二類書(shū)》，《評(píng)彈藝術(shù)》第3 集，中國(guó)曲藝出版社，1984年版，第93 頁(yè)。。然而新書(shū)的編演需要藝人長(zhǎng)期磨合，“說(shuō)書(shū)人中間只會(huì)說(shuō)唱一部書(shū)的很多，叫他停下一年半載學(xué)習(xí)新的，生活便成問(wèn)題，”④志凱：《評(píng)彈家還要“拖”么？》，《上海新民報(bào)晚刊》，1949年7月29日，第四版。為此政府組建了國(guó)營(yíng)的上海評(píng)彈團(tuán)。劇團(tuán)藝人依靠集體力量完成了《一定要把淮河修好》的編創(chuàng)，塑造了“中篇評(píng)彈”的演出模式——在流派唱腔、演員陣容、作品篇幅等形式上實(shí)現(xiàn)了新的突破，同時(shí)，內(nèi)容上也配合了“三反”、“五反”、下廠和宣傳婚姻法等政治運(yùn)動(dòng)，滿足了“文藝為政治服務(wù)”、“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的時(shí)事宣傳的需要，體現(xiàn)了一種文藝政治化的趨勢(shì)。在這一趨勢(shì)的影響下，《海上英雄》、《劉胡蘭》、《王孝和》等中篇先后問(wèn)世，票房上佳，集體組織的優(yōu)勢(shì)充分展露，于是許多單干藝人組建評(píng)彈實(shí)驗(yàn)小組來(lái)演出中篇，使中篇評(píng)彈在短時(shí)間內(nèi)迅速崛起。然而好景不長(zhǎng)，由于中篇自身的弊端——演出成本高、編纂作品耗時(shí)費(fèi)力，初期投入過(guò)大，再加上自身殺雞取卵的做法，導(dǎo)致評(píng)彈小組進(jìn)行的中篇演出活動(dòng)難以為繼，不久小組便紛紛解散，單干藝人所從事的文藝政治化運(yùn)動(dòng)因缺乏國(guó)家的支持而流產(chǎn)?？梢?jiàn)，評(píng)彈界的文藝政治化運(yùn)動(dòng)，需要在國(guó)家的支持下，依靠集體組織的力量從事評(píng)彈書(shū)目的編創(chuàng)活動(dòng)，從內(nèi)容與形式上改造傳統(tǒng)藝術(shù)，以滿足時(shí)事政治宣傳的需要，達(dá)到鞏固新生政權(quán)的目的。