宋 丹 （黑龍江大學(xué) 150080）

一、大陸中年偶像劇的涵義界定

青春偶像劇作為觀眾熟悉的一種電視劇類型，以現(xiàn)代都市男女青年的愛(ài)情為主要題材，反映現(xiàn)代都市男女感情生活的，具有時(shí)尚、現(xiàn)代的特點(diǎn)，并且偶像色彩突出。一般由年輕美貌的偶像明星出演，核心在于表現(xiàn)愛(ài)情，內(nèi)容多數(shù)展現(xiàn)城市青年男女的情感經(jīng)歷生活感受及職業(yè)特點(diǎn)。類比青春偶像劇的定義，筆者將中年偶像劇界定為：以現(xiàn)代都市中年男女的情感為主要題材，展現(xiàn)中年人婚戀情感和家庭生活的困惑與危機(jī)。中年偶像劇又不同于傳統(tǒng)的家庭倫理劇，家庭倫理劇以家庭為主要敘事場(chǎng)景，以夫妻之間的情感糾葛為主要事件，將家中發(fā)生的事件如婚外戀、偷情、第三者等問(wèn)題展現(xiàn)出來(lái)。而中年偶像劇的核心元素是“中年”和“偶像”，因此，與其他類型電視劇的主要區(qū)別在于：一、由中年偶像明星擔(dān)任主演，男女主角大都為40—50歲左右的知名演員，已經(jīng)成功刻畫(huà)多種人物形象；二、以有過(guò)一段失敗婚姻經(jīng)歷后的當(dāng)代中年男女為主要表現(xiàn)對(duì)象的通俗情節(jié)?。蝗?、以細(xì)膩愛(ài)情戲?yàn)橹?，融入親情、友情、劇中場(chǎng)景多為現(xiàn)代的都市電視劇。本文主要以《大丈夫》和《一仆二主》兩部最近熱播的電視劇為例，探討中年偶像劇的敘事模式。

二、大陸中年偶像劇的敘事模式

（一）忘年戀的浪漫愛(ài)情故事

愛(ài)情，作為詩(shī)歌、小說(shuō)、電影電視等文學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作亙古不變的主題。以愛(ài)情為主題的作品最能吸引讀者與觀眾在情感上引起共鳴，具有永恒的藝術(shù)魅力。所以，中年偶像劇也不例外，把視線聚焦于中年人的愛(ài)情生活，講述中年人的愛(ài)情觀與愛(ài)情故事，成為中年偶像劇的主要敘事模式。劇中沒(méi)有青春偶像劇中的帥哥美女，沒(méi)有夸大的偶遇，中年青春偶像劇場(chǎng)景多為公司、學(xué)?；蛘呒彝?，人物出場(chǎng)之前已經(jīng)相互熟悉了解。在中年人經(jīng)歷了工作坎坷與婚姻的失敗之后，對(duì)待生活有了新的認(rèn)識(shí)，對(duì)待婚姻也有了深刻的思考，人物內(nèi)心豐滿又真實(shí)，情感細(xì)膩，所以展現(xiàn)的浪漫愛(ài)情故事內(nèi)容更加現(xiàn)實(shí)，更加貼近生活。

大陸中年偶像劇與青春偶像劇固有的特點(diǎn)在于結(jié)局都趨向于圓滿與大團(tuán)圓。劇集中男女主角的感情路線有一定的模式：首先，男主人公一般都是經(jīng)歷了一次失敗的婚姻，作為單親父親，身邊帶有一位嬌蠻的女兒。女主人公則是職場(chǎng)中的成功女性，外表光鮮、強(qiáng)悍獨(dú)立。其次，男女主人公彼此熟悉，已有固定的社會(huì)關(guān)系和相同的社交人群，如師生關(guān)系、房東與房客關(guān)系等。相愛(ài)時(shí)，會(huì)出現(xiàn)父母的阻礙、情敵的競(jìng)爭(zhēng)、前妻的回歸等事情，結(jié)局一定是主人公經(jīng)歷了各種艱難險(xiǎn)阻，最后終成眷屬，建造出自己幸福的新家庭。近期熱播的《大丈夫》作為第一部把“忘年戀”搬上銀幕的電視劇，劇情圍繞顧家兩姐妹的情感歷程展開(kāi)敘事，30歲出頭的時(shí)尚雜志副主編顧曉珺要嫁給年近半百的學(xué)業(yè)導(dǎo)師歐陽(yáng)教授，是一對(duì)典型的“老夫少妻”；大女兒顧曉巖因丈夫的婚外戀離婚，又愛(ài)上了比她小9歲的年輕富家子弟，兩個(gè)人譜寫(xiě)了一段韓劇式的浪漫愛(ài)情，是一對(duì)典型的“姐弟戀”。

王志文飾演的歐陽(yáng)劍教授，是一位溫文爾雅、圓滑卻不世故，不僅能說(shuō)會(huì)道，擺平了岳父、戰(zhàn)勝了情敵、勸服了前妻，還將女兒和女友的關(guān)系處理的恰當(dāng)?shù)皿w。劇中的老少戀情節(jié)讓中年男人重新找到生活的希望，也讓年輕女性找到了安全感。編劇李瀟說(shuō)：“20多歲的女人喜歡老男人，40多歲的女人喜歡年輕小伙子，而男人永遠(yuǎn)喜歡20多歲的女人。這是人之常情?！币岳寺?ài)情為主題的中年偶像劇，營(yíng)造出一個(gè)滿足不同年齡段觀眾心里的情感世界，讓觀眾在這樣的劇情中實(shí)現(xiàn)情感滿足。

(二)成功女性的職場(chǎng)奮斗故事

青春偶像劇中女主角一般設(shè)定為鄰家女孩、灰姑娘等美麗、善良、忍耐、順從的人物形象，可以幫助女性改變自己的命運(yùn)，克服一切困難，最終找到一個(gè)好男人來(lái)拯救自己，從此過(guò)上幸福的生活。而中年偶像劇的女主角多為事業(yè)已經(jīng)取得一定成就的職場(chǎng)成功女性，時(shí)尚百變、雷厲風(fēng)行、女王氣場(chǎng)的人物形象，職場(chǎng)中的女強(qiáng)人、女魔頭。無(wú)論是《大丈夫》中的顧曉珺還是《一仆二主》中的唐紅都是大陸中年偶像劇中成功女性形象的典型代表。

《一仆二主》中的唐紅是一個(gè)靠自己雙手奮斗、打拼天下的狠角色，她從底層做起，成為坐擁千萬(wàn)家產(chǎn)的成功女商人。在工作上掌握絕對(duì)的主動(dòng)權(quán)，在商場(chǎng)上市刀槍不入的女戰(zhàn)士，在困境下士百毒不侵的女豪俠。劇中她被自己最信任的姐妹藍(lán)姐欺騙，成為眾矢之的，獨(dú)自承受萬(wàn)箭穿心的感覺(jué)，感悟到：“人生中最關(guān)鍵的就那么幾步，沒(méi)坐過(guò)去就是萬(wàn)丈深淵，走過(guò)去，就掌聲雷動(dòng)?！彪m然表面上他是一個(gè)女強(qiáng)人，是一個(gè)白金剩女，但她的內(nèi)心依然有著少女一樣的情懷，她深愛(ài)著自己的司機(jī)楊樹(shù)，對(duì)愛(ài)情和感性和執(zhí)著，在愛(ài)的路充滿了未知和坎坷，最終打破了剩女“四十魔咒”的做作與矯情，歡樂(lè)中抒寫(xiě)了一段大齡剩女的浪漫愛(ài)情童話?！洞笳煞颉分蓄檿袁B是時(shí)尚雜志副主編，打扮潮流、性格火爆、能力超群，被稱為“穿拖拉板兒的女魔頭”，在單位里沒(méi)聽(tīng)過(guò)她河?xùn)|獅吼的，就算沒(méi)過(guò)試用期。職場(chǎng)女王在生活中展現(xiàn)出完全顛覆的形象，在丈夫面前她是一個(gè)需要寵溺的小妻子，在父母面前又是一個(gè)永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的孩子。

電視劇是現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，在反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，又超越現(xiàn)實(shí)，因此被觀眾所喜愛(ài)。郝建在《硬作狂歡》中這樣說(shuō):“電視劇參與生產(chǎn)一個(gè)集團(tuán)或一個(gè)社會(huì)的精神，她像古代的儀式一樣生產(chǎn)著我們的理想、我們的倫理道德和我們的價(jià)值觀甚至種種習(xí)俗。它生產(chǎn)形象，它將社會(huì)普遍認(rèn)同的特質(zhì)集中在一個(gè)人身上，于是我們喜歡他(她)的長(zhǎng)相、笑容、穿著服裝、一舉手一投足，還有更重要的，行為和思維模式”。成功女性的形象在中年偶像劇中倍受歡迎，因?yàn)橹v述的是女性自立自強(qiáng)的勵(lì)志故事，在行為方式和思想觀念上影響著女性，成為女性的模仿對(duì)象與參照范本。

參考文獻(xiàn)：

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