■金 婧楊重慶

(1.中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410083；2.湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410012)

巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代家居中的應(yīng)用

■金 婧1楊重慶2

(1.中南大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410083；2.湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410012)

巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代家居中依然流行，它曾以經(jīng)典、浪漫、華麗的形象風(fēng)靡歐洲一個(gè)半世紀(jì)，如今又重新回到了人們的生活之中且應(yīng)用范圍更加廣泛，究其原因有如下三點(diǎn)：1.歷史發(fā)展：該設(shè)計(jì)風(fēng)格位于古典主義風(fēng)格與現(xiàn)代主義風(fēng)格的交點(diǎn)上，起到了承接古典與現(xiàn)代主義的紐帶作用；2.風(fēng)格特質(zhì)：其本身具有寬容的綜合藝術(shù)特征、分解與組合特征、強(qiáng)烈的創(chuàng)新特征及開(kāi)放的思想意識(shí)；3.時(shí)間因素：風(fēng)格產(chǎn)生及發(fā)展的過(guò)程在時(shí)間上看距現(xiàn)代較近，仍能滿(mǎn)足當(dāng)代人的審美品味。所以巴洛克風(fēng)格在當(dāng)今仍有較大的發(fā)展?jié)摿?，同時(shí)它也正以新的面貌呈現(xiàn)在世人面前。

1 巴洛克風(fēng)格概述

1.1 定義

巴洛克風(fēng)格是指16世紀(jì)末到18世紀(jì)上半葉，發(fā)源于意大利羅馬，后流行于整個(gè)歐洲和其他新地域的藝術(shù)風(fēng)格，特別是建筑與音樂(lè)[1]。這一時(shí)期上承文藝復(fù)興，下接浪漫主義、折衷主義。其特點(diǎn)是使用夸張、動(dòng)感、清晰且容易解讀的細(xì)節(jié)裝飾，配合具有張力、層次豐富、形象威武的雕塑及繪畫(huà)，從而產(chǎn)生戲劇性的視覺(jué)效果。

1.2 起源及發(fā)展

巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格最早起源于古羅馬帝國(guó)的末期，在文藝復(fù)興時(shí)期得到較好的發(fā)展，主要推進(jìn)者有：1.伯拉孟特和拉斐爾對(duì)古典時(shí)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的借用和直接使用；2.激進(jìn)雕塑家米開(kāi)朗琪羅認(rèn)為建筑是有生命的[2]；3.維尼奧拉的橢圓形設(shè)計(jì)首次賦予建筑以流動(dòng)性與方向性；4.經(jīng)手法主義藝術(shù)家的努力巴洛克建筑風(fēng)格成型。直至公元17-18世紀(jì)，天主教政治地位的確立，歐洲殖民主義的擴(kuò)張，科學(xué)理論的進(jìn)化（地球不是宇宙的中心，天體的運(yùn)動(dòng)軌跡是橢圓形的）使得巴洛克風(fēng)格迅速成熟[3]。其發(fā)展空間也由最初的意大利羅馬逐漸傳入法國(guó)、奧地利，后經(jīng)德國(guó)及北歐各國(guó)傳入英國(guó)直至俄羅斯，期間歷時(shí)約一百年[4]。

2 巴洛克建筑特點(diǎn)分析

2.1 歷史分期及表現(xiàn)手法

巴洛克建筑風(fēng)格有明確的歷史分期：早期、中期、晚期，不同時(shí)期的巴洛克建筑特點(diǎn)及表現(xiàn)形式都有相應(yīng)的差異[5]。早期（16世紀(jì)末到17世紀(jì)初）：折斷手法剛剛出現(xiàn)，主要運(yùn)用于局部，外墻仍處于垂直面狀態(tài)，立面上普遍采用凸出的3/4方壁柱或圓柱。中期（17世紀(jì)初—17世紀(jì)30年代）：方壁柱遭到淘汰，3/4圓柱與獨(dú)立圓柱盛行；折斷手法已普遍使用，折斷的山花與橫向折斷的檐部隨壁柱造型凹進(jìn)凸出；外墻起伏很大，具有非常強(qiáng)的雕塑感。晚期（17世紀(jì)30年代以后）：大量使用曲線(xiàn)和曲面，這種表現(xiàn)形式已滲透巴洛克建筑風(fēng)格。

2.2 案例分析

從巴洛克建筑歷史（早、中、晚期）中選擇具有代表性的案例，分析其藝術(shù)手法和相關(guān)設(shè)計(jì)要素，如：外部結(jié)構(gòu)、裝飾元素、柱形、材料及室內(nèi)裝潢等，從中得出巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格的主要特征。

圣蘇珊娜教堂，建于1597-1603年，由卡洛馬代爾諾設(shè)計(jì)建造，是早期的巴洛克建筑代表作之一[6]。其外部結(jié)構(gòu)高且窄，入口大門(mén)前凸，臺(tái)階窄小突出了縱向穿透力，夾樓將外立面隔為兩層相似的平面，呈現(xiàn)競(jìng)爭(zhēng)之勢(shì)。二層兩側(cè)飾以渦卷紋，山墻以橢圓狀高浮雕做裝飾，外立面飾以包含雕塑的壁龕，由3/4方壁柱及圓柱聯(lián)為一體，見(jiàn)圖1。室內(nèi)有大量雕塑及濕壁畫(huà)做裝飾，屋頂由金色幾何形裝飾浮雕構(gòu)成，金色鑲邊柱頭與之交相輝映，見(jiàn)圖2。

圣卡利諾教堂，建于1638-1667年，由弗朗西斯科 波洛米尼設(shè)計(jì)建造，是中期巴洛克建筑中最為突出的作品之一[7]，它融合了古羅馬的沉穩(wěn)、厚重與米開(kāi)朗琪羅層次豐富、光影變化劇烈的設(shè)計(jì)風(fēng)格，見(jiàn)圖3。整體結(jié)構(gòu)呈橢圓形，入口與祭壇分別設(shè)在橢圓長(zhǎng)軸的兩個(gè)端點(diǎn)上，外部墻體呈起伏的波浪狀，檐口與山墻也隨之浮動(dòng)，有很強(qiáng)的雕塑感。立面上大量運(yùn)用橢圓形浮雕作為裝飾，如二層頂部的橢圓形盾徽，壁龕及雕塑充滿(mǎn)了開(kāi)間，巨大的圓柱起到了聯(lián)系局部、分割整體及提醒墻面轉(zhuǎn)折的作用。內(nèi)部穹頂以1大4小，5個(gè)橢圓組成，上有多邊形網(wǎng)格、橢圓及花瓣浮雕，帶有卷葉紋裝飾的科林斯柱式分立兩側(cè)，壁龕邊框及采光亭均有鍍金，見(jiàn)圖4。

上貝維德宮，建于1721-1724年，由約翰 盧卡斯馮 希爾德布蘭特設(shè)計(jì)建造，位于奧地利維也納，屬巴洛克建筑風(fēng)格后期作品，是意大利、法國(guó)、奧地利設(shè)計(jì)元素混合的產(chǎn)物，形式繁復(fù)，既規(guī)則又自由，見(jiàn)圖5[8]。外部整體結(jié)構(gòu)對(duì)稱(chēng)，墻面規(guī)整，寬闊的樓梯不予封閉，白色墻面與淺綠色屋頂給人淡雅、寧?kù)o之感。反曲線(xiàn)式的山花、檐口處布滿(mǎn)圓雕、浮雕，盾徽及橢圓形的窗周?chē)胸S富的卷葉紋，因此局部充滿(mǎn)動(dòng)感。室內(nèi)采用愛(ài)奧尼式金色方柱頭，拱窗、壁爐及門(mén)頂部均有金色浮雕及花葉式渦卷紋做裝飾，濕壁畫(huà)填充了壁柱間的空白，見(jiàn)圖6。

2.3 特點(diǎn)總述

■圖1 圣蘇珊娜教堂（外部）■圖2 圣蘇珊娜教堂（內(nèi)部）■圖3 圣卡利諾教堂（外部）■圖4 圣卡利諾教堂（內(nèi)部）■圖5 上貝維德宮（外部）■圖6 上貝維德宮（內(nèi)部）■圖7 巴洛克復(fù)古臺(tái)燈■圖8 現(xiàn)代主義巴洛克式臺(tái)燈■圖9 黃油餐盤(pán)■圖10 組合餐盤(pán)■圖11 裝飾花瓶■圖12 陶土香薰?fàn)t

①動(dòng)感：立面采用大量的渦卷紋裝飾，整體起伏呈波浪狀；平面上貫用橢圓，造成視覺(jué)的不安定；折斷的山墻常運(yùn)用曲線(xiàn)、半圓或反曲線(xiàn)；局部有豐富的卷葉形花紋裝飾。②奇幻：運(yùn)用濕壁畫(huà)配合強(qiáng)烈的透視法，使人在空間上產(chǎn)生幻覺(jué)；把強(qiáng)調(diào)橫向水平狀的檐口折斷，模糊了水平與垂直面上的界限。③新異：置于室內(nèi)的壁龕被廣泛用于外立面上，壁龕與雕塑結(jié)合，形式新穎；柱頭豐富的雕花[9]，山墻上的高浮雕和檐口的圓雕，增強(qiáng)了光影效果，豐富了視覺(jué)中心點(diǎn)。④華麗：大量采用貴重的裝飾材料，如：黃金、白銀、黃銅、寶石等[10]；顏色極為豐富，多以紅、白、金和少量的黑色為色彩搭配；裝飾紋樣和雕塑常做表面鍍金處理或直接以金、銅等制作而成。

3 巴洛設(shè)計(jì)克風(fēng)格在現(xiàn)代家居中的應(yīng)用

通過(guò)對(duì)巴洛克建筑風(fēng)格特點(diǎn)的總結(jié)，相關(guān)設(shè)計(jì)要素的提取，下面將結(jié)合現(xiàn)代家居中燈具、餐具與用具的相關(guān)實(shí)例，從造型、色彩、材質(zhì)及藝術(shù)表現(xiàn)等方面剖析巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代家居產(chǎn)品中的傳承與發(fā)展。

3.1 燈具

巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格在燈具中的應(yīng)用主要表現(xiàn)為兩方面：復(fù)古的巴洛克裝飾主義風(fēng)格和現(xiàn)代、后現(xiàn)代主義對(duì)巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格的分解、重組。既有巴洛克裝飾主義風(fēng)格，又充滿(mǎn)復(fù)古意味的臺(tái)燈，見(jiàn)圖7，燈罩上運(yùn)用鮮艷的對(duì)比色，如：藍(lán)色、橙色，以渦卷紋和卷葉形花紋為主要裝飾元素，邊緣采取富于變化的曲線(xiàn)，燈柱與人形雕塑融為一體，整體富于動(dòng)感且不失優(yōu)雅、高貴的氣質(zhì)?，F(xiàn)代主義的巴洛克式臺(tái)燈，見(jiàn)圖8，造型與線(xiàn)條已極為簡(jiǎn)化，材質(zhì)也脫離了傳統(tǒng)的玻璃、金屬，顏色以純粹的黑、白兩色為主，整體統(tǒng)一，極具現(xiàn)代感。不同的是，在燈柱和底座上仍延用了巴洛克風(fēng)格標(biāo)志性的裝飾元素：渦卷紋及卷葉紋裝飾且具有浮雕效果。

3.2 餐具

在餐具套裝中，巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格主要體現(xiàn)在裝飾紋樣、色彩搭配和材質(zhì)選取上。黃油餐盤(pán)，見(jiàn)圖9，以一整塊黃油裝在盤(pán)子里為基礎(chǔ)造型，用高純度的普藍(lán)與淡黃色作對(duì)比，產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺(jué)效果，蓋子上的卷葉式花紋由朱紅、草綠及少許黑色構(gòu)成，體現(xiàn)了巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格的特點(diǎn)。組合餐盤(pán)，見(jiàn)圖10，是現(xiàn)代主義與巴洛克風(fēng)格的結(jié)合，主要造型均為簡(jiǎn)單的幾何形體，盤(pán)子以質(zhì)感突出、反光強(qiáng)烈的不銹鋼為制作材料，周?chē)偳都t色水晶，碗的表面采用磨砂工藝，外側(cè)懸掛水晶飾品。整套餐具色彩純度高、對(duì)比強(qiáng)，首飾與餐具的結(jié)合別具匠心，傳承了巴洛克風(fēng)格奇異、華麗的特點(diǎn)。

3.3 用具

關(guān)于日常用具的分析，巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格主要體現(xiàn)在造型和藝術(shù)效果兩方面。裝飾花瓶，見(jiàn)圖11，整體造型以橢圓體為主，人面雕塑充滿(mǎn)了瓶身上的橢圓形鏤空，瓶體上的線(xiàn)描與人面上的圖案相結(jié)合，形成了巴洛克風(fēng)格中特有的奇幻、神秘及戲劇效果。陶土香薰?fàn)t，見(jiàn)圖12，整體造型較為簡(jiǎn)潔、圓潤(rùn)，敦厚的爐體，內(nèi)斂的爐底，蓋子上充滿(mǎn)喜劇性的“觸角”，系列化的組合起來(lái)，猶如外星人一般，呈現(xiàn)出巴洛克風(fēng)格新奇、幽默的藝術(shù)效果。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格的概述和對(duì)巴洛克不同時(shí)期的建筑特點(diǎn)分析，得出巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格具有極強(qiáng)的包容性、創(chuàng)新性、廣泛性和穿透力。它形式多樣，造型豐富，融合了大量的裝飾性元素，開(kāi)擴(kuò)了觀(guān)者的視野和想象空間。經(jīng)典的裝飾圖形及藝術(shù)手法在現(xiàn)代家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)中依然存在且適用，在與現(xiàn)代主義風(fēng)格的不斷碰撞中，巴洛克風(fēng)格展現(xiàn)出更為獨(dú)到的藝術(shù)效果，滿(mǎn)足并引導(dǎo)著現(xiàn)代人的審美。由此可見(jiàn)，在不斷地開(kāi)拓領(lǐng)域和嘗試創(chuàng)新下，巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格在當(dāng)今社會(huì)仍有旺盛的生命力和巨大的提升空間。

（責(zé)任編輯：賀 輝）

[1]溫尼?海德?米奈[美].巴洛克與洛可可——藝術(shù)與文化[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2004.

[2]許美琪.西方古典家具的淵源和研究它的理由[J].家具與室內(nèi)裝飾,2013(07).

[3]錢(qián)正坤.世界建筑風(fēng)格史[M].上海:上海交通大學(xué)出版社,2005.

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[6]王其鈞.外國(guó)古代建筑史[M].武漢:武漢大學(xué)出版社,2010.

[7]馬文?特拉亨伯格[美],伊莎貝爾?海曼[美].西方建筑史:從遠(yuǎn)古到后現(xiàn)代(原書(shū)第二版)[M].北京:機(jī)械工業(yè)出版社,2011.

[8]達(dá)撒[法].巴洛克建筑風(fēng)格:1600-1750年的建筑藝術(shù)[M].上海:上海人民出版社,2007.

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[10]林福厚.中外建筑與家具風(fēng)格[M].北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2007.

Application of the Baroque style in Modern House Products

Jin Jing1& Yang Chongqing2

通過(guò)簡(jiǎn)述巴洛克風(fēng)格的定義、起源及發(fā)展背景，以巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格中具有代表性的建筑為原型，分析其藝術(shù)特點(diǎn)，提取相關(guān)設(shè)計(jì)要素。從造型、色彩、材質(zhì)和藝術(shù)效果等方面剖析現(xiàn)代家居產(chǎn)品，總結(jié)各要素對(duì)巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格的傳承與發(fā)展。最終得出結(jié)論：巴洛克風(fēng)格具有強(qiáng)大的包容性、創(chuàng)新性及生命力，在當(dāng)今仍有巨大的應(yīng)用及發(fā)展空間。

巴洛克設(shè)計(jì)風(fēng)格；建筑特點(diǎn)；現(xiàn)代家居

By introducting the definition, origination and development background of the Baroque style, prototyping the representatives in the Baroque style buildings to analyze its artistic characteristics and extract relevant design elements.Based on the actual dissection of modern household products in modelling, colour , material and artistic effect, the thesis summarizes each factor on inheritance and development of Baroque style, and finally draws the conclusion that the baroque style is strong inclusive, creative and vital which still has great application and development space in the present.

Baroque Style; Architectural Characteristics; Modern House Products

TS664.01;TU238+.3

A

1006-8260(2014)09-0054-02